理性的建筑形式設計觀

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了理性的建筑形式設計觀范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

前言

新世紀以來的中國快速發展和城市化進程中，一系列中外建筑師在中華大地上留下多姿多彩的作品。它們中有些成為人們喜聞樂見的城市地標，有的成為專家眼中振奮人心的優秀作品，也有的成為大家公認的“奇奇怪怪”建筑。如何界定異彩紛呈的建筑物奇怪或合理是個值得考慮的問題。下面從現代主義建筑耳熟能詳的“形式-功能”觀出發作一分析。

1“形式追隨功能”中的理性與拓展

“形式追隨功能”（formeverfollowsfunction）這句早期現代主義大師沙利文（LouisSullivan）1896年說的話[1]，是建筑界和工業設計界廣為接受的格言。作為現代主義對折中主義矯枉過正的“回擊”，它無疑是振聾發聵的。而作為建筑材料、技術、觀念都在前進或變化的時代，它或也有需拓展的方面。

1.1其反映出的理性

人類的建造活動往往需付出代價較高的成本，所以，無目的的建造活動幾乎是沒有的；因此，“形式追隨功能”一語反映出，為特定目的進行建造而獲得建筑物，建造結果達到并反映當初目的，這是個前后呼應、邏輯一致的過程，故可認為是理性的。

1.2功能與形式概念的辨析

進一步分析建造目的，它大致有四個層面需要。一方面是“物理、身體的”：滿足身體（基本姿勢動作）的安全容納需要，如人能進入、安全地坐或躺；免于生命危險是默認須具備的前提。再一方面是“生理、感官的”：滿足生理感官基本的舒適需要，如冬不嚴寒夏不酷熱，冰冷雨滴不打在身上。另一方面是“行為、活動的”：滿足人特定行為活動的使用需要，如家庭生活、會議、祭拜。更高層次是“心理、精神的”：滿足個體或群體的心理審美、精神等需要，乃至人群的社會、文化等需要。從以上分析可看出：“建筑功能”是為滿足特定使用目的而必需的建筑特性；主要是為滿足人的特定行為、活動方面的要求，它往往也默認地包含了建筑目的中前兩個基本方面，物理身體的和生理感官的需要。這三方面目的需求主要靠建筑物提供有一定性能品質的(內部)空間而實現。其中，幾何空間多由具有一定力學結構關系的建筑構件實現，物理性能多由其它具有一定物理技術要求的建筑設備實現。“建筑形式”，就字面而言它意思類同于形狀、形體，比較中性地描述作為建造結果（建筑物）的可見存在；但在專業語境中，形式更指具有審美/心理/精神等組織關系的各可見要素之部分或整體。它主要不是指僅僅放在一起的形狀形體，也主要不是指相互間的幾何（平行、垂直等）關系……因而建筑形式的偏重點不在建筑物中針對功能使用的形體形狀，而指建筑上按人們建筑審美等概念的關系組織起來的各形體形狀；雖然這一主觀的建筑審美關系很可能是源自建筑相關的其他較客觀因素，如結構或構造的規則。人們造建筑物或主要為功能使用，或主要為形式審美；考慮此，可用“建造目的”一詞涵蓋此兩方面含義，本文即采用此敘述方式。(或者，也可將形式需要納入上述功能需要中，即視有審美要求的“形式”也為建筑“功能”之一，那么此時“建筑功能”一詞相當于替代了前述“建造目的”，而以“使用功能”一詞專指前述的“功能”一詞）。

1.3“形式追隨功能”的必然拓展

進一步地考慮“功能”和“形式”二者間的關系，既然功能——無論是作為建筑物使用目的的功能，還是如生物機體中起特定作用的功能——主導了形式，那作為建筑物質組成的建筑材料及其(因應于重力的)組織方式——結構同樣也必會影響建筑物的最終形式。對形成空間跨度這一滿足基本建筑功能的要求來說，若是原木材料，水平展開的直線形梁(柱)是其簡便有效的特征結構/技術形式；若是小砌塊的磚石，上凸的曲線形拱券是其簡便有效的特征結構/技術形式。所以，形式也無疑也是會“追隨”材料及其相應的組織關系——結構技術的。類似地，隨社會發展，人對建筑空間的生理身體需求(諸如聲、光、熱等物理環境品質的控制)和進行活動的資源需求(諸如水暖電等資源能源的提供)一旦成為建筑物的必需，那這些有關建筑物理、建筑設備的技術性要求勢必也會影響到建筑物的最終形式。如，因為自然通風和采光，所以住宅、宮殿等建筑墻面就須有窗；因為不需自然通風和采光，所以商場、博物館等建筑是無窗的實墻。當然，造就建筑形式的影響因素雖往往是多重、復合的，但在不同具體類別中，建筑形式所受影響的主要方面是不同的，比如，有的主要由功能決定，有的主要由結構決定。

2從設計前到建成使用后全過程中影響最終形式的因素

從上可知，盡管影響建筑形式的因素會偏向功能、結構等不同側面，但事實上，建筑物從無到有、乃至建成使用的全過程中，所涉及的各要素均可影響建筑物的最終形式，各因素就如不同的力一樣施加到建筑的最終存在形式上；反之，建筑的最終形式也往往需反映出之前的各影響因素。就如維特魯威言簡意賅的建筑三要素“堅固、實用、美觀”，從便于人們認識或助記的角度，這些會影響到建筑結果的，尤其是其體塊、造型或形式的因素可大致歸為四類：環境、功能目的、材料技術、形體邏輯。

2.1環境——既存狀況

可將建筑之外的現有狀況、條件概括為環境因素，有屬于自然的氣候、地形、植被等，有屬于人工的周邊建筑、外部交通等，有屬于社會文化的宗教、風俗習慣等。

2.2功能——建造目的

如前所述，大多情況下，可將建筑中滿足人們特定行為活動的特性概括為“功能”，也可更為修飾明確地稱之為“使用功能”。它對應著前述建造目的第三個方面“滿足人特定行為活動的需要”（以及默認需滿足建造目的前兩個方面，容納身體和滿足基本生理舒適的需要）。功能因素強調的是使用者角度，它是建筑物上主要基于活動使用的空間及其組織方式。當然，如果將功能因素擴大，不僅涵蓋“使用功能”，還將對建筑的形式審美要求也視作一項功能包含進來，那它的含義就差不多對應于前述“建造目的”。

2.3材料技術——物理角度的材料、構件與組成方式

可將建筑物質材料加工為構件，并在基地建造為建筑物所涉及的方法途徑稱之為建筑技術。建筑物質材料一般在進入建造前已被制作為具有相對固定形狀的“建筑”部件，如粘土磚；也可能是“結構”構件，如鋼梁、木屋架；也可能是“設備”器件，如水管。它們遵循著當時當地的工程技術手段，被設計制作、建造安裝。結構構件主要通過力學原理、結構技術等組織在一起，設備器件主要通過科學原理、物理技術等組織在一起。……多種部件單元按各類關系組織起來，最后形成具有一定結構、設備的建筑物整體。技術因素強調的是看待建筑物時，由科技、工程關系組織起來的各建筑材料構件形成的形狀、形體，是相對客觀地、遵循科學技術地、難以隨意作主觀改變的（工程師）表達。其中傳統上最獲人們注意的是“結構”，它即是建筑物上，在力學前提、工程可行條件下的材料、構件組織方式。

2.4形體邏輯——視覺角度的材料、構件與組成方式

如前所述，可將建筑物的可見存在中性地稱為建筑形體、形狀，建筑物基于技術、工程的存在稱為結構，而將建筑物基于審美/心理/精神關系的可見存在稱為建筑形式。形式因素強調的是看待建筑物時，由視覺、審美關系組織起來的各建筑材料、構件形成的形狀、形體，是相對主觀地對建筑物進行表現（設計者）、解讀（觀看者）。鑒于經典、傳統的說法中形式是個主觀感受較強的詞，如阿恩海姆在《藝術與視知覺》中的描述[2]；并且，或多或少地，形式似乎指二維范疇多一些、遵循既往“經典”“規矩”多一些。因而用“形體（的視覺）邏輯”一詞來描述其符合某種“視覺感受”上的邏輯關系，比如，建筑物上視覺可見的兩個矩形體塊的穿插關系。這一用語比傳統的“形式關系”或“形式邏輯”含義會更廣些，希望它所指的不僅是古典建筑特定的傳統經典的形式規則，比如柱式、三段論等，更能包括現代建筑、現代造型的幾何形體關系，以便于描述現代造型的某些方法、操作。以上幾類劃分，主要是為了論述方便記憶。有的可以獨立為一類，比如技術中的經濟因素；有的可以劃入其他類，比如把形式算入“廣義的功能”。前述因素對建筑造型、形式的影響，不受其分類限制和改變。重要的是，建筑從無到有的全過程中的各因素，只要是建筑的確涉及到的，都可能、也都可以參與對建筑最終形體或形式的塑造。也可從不同角度去看以上幾者關系。以本體論看，環境是既存條件、秩序，功能是目的，技術是方法，形體形式是可視結果；從不同主體角度看，功能是使用者為主，技術是建造者為主，形式是觀賞者為主……總之，建筑物是坐落于具體環境中的；通常為人的特定目的而建；既是遵循科學技術規律的科技產物，也是遵循現實可行性、經濟可行性的工程產物；往往也是遵循審美/心理/精神的視覺產物。影響建筑物的因素可能會是建筑物所處的城市環境、社會文化氛圍，可能會是內部使用要求、宗教形象要求，可能會是建筑材料特性、施工方法，可能會是建筑物的幾何關系、建筑的比喻性形體關系……就具體建筑案例而言，這些對建筑起影響的因素的數目和程度也是不同的。

3形式、造型的創新之處

理性的形式設計需設計者敏銳地觀察到那些形形色色的參與影響因素，并以或強或弱的特色（藝術夸張地）表現出來，讓建筑形式形體其來有自。理性的建筑設計要求的邏輯是前述建筑各主要因素自身不違反已有的基本規律（遵守各學科常識），主要因素間不能有嚴重矛盾。也就是，理性的建筑形式設計要求，（1）首先，建筑最終的視覺外在不與前述的建筑主要相關因素有嚴重矛盾，比如，與功能空間、結構體系間不產生大矛盾；（2）進一步地，建筑視覺存在能基本反映出建筑主要因素；（3）更進一步地，建筑的視覺存在能有別以往地反映出/積極表現出建筑的主要因素。越因應于這些內外因素的建筑形式，越有理性；越呼應這些的確存在的因素的建筑創新，也越是理性的創新。形式造型創新有兩個方面：（1）反映出了不同以往新的因素內容；（2）以不同以往的方式反映既有因素。也即當前述影響建筑的內外因素有變化時，設計中隨之反映出這些變化內容的、不同以往的形式才是理性的創新，而不能只是有個異于以往的、但徒具其表的形式；當這些內外因素幾無變化時，設計可以用不同以往的新方式反映這些因素。建筑形式上衡量創新是否合理的標準是，這一創新的形式與其所反映出的內容是否基本對應，不能主要出自主觀設想，甚至沒反映出什么內容、因素。在反映內容真實的基礎上，形式能充分原創有變、具有個人特色。重點在于變化的、新的形體、形式造型需要對應于影響因素，否則就有玩弄形狀的游戲之嫌。

4實例

建筑學科、行業類似于管理學，都是有以“案例式”方法總結知識、應用的學科，下面就各以一例說明前列四類因素的分析和闡述。當然，落成的建筑都是復雜的現實產物，它們會綜合地體現多因素，往往涉及的也不止某一類別，并且它們有好有壞。說是好例或壞例不過是說此案例上好的方面或不好的方面比例更高一些，況且這判斷雖然有以上盡量理性的因素作依據，但仍會因人的主觀而異。

4.1反映環境：西威克道333號（333WestWackerDrive,Chicago）位于芝加哥中心區域西威克道333號的辦公樓，由美KPF事務所設計，建成于1983年，是當時全球最流行的玻璃幕墻樓之一（圖1），高149米，地上36層。三角形基地西北側是雙向七車道（另有地下隧道）的西威克道環繞，再外是三汊交匯的芝加哥河（圖2），河寬約60米、100米左右；南側是有高架軌道交通的四車道西湖街，東側是四車道的北富蘭克林街；這兩條街都有橋穿越芝加哥河。環境方面，周圍交通、自然景觀資源、用地形狀等因素在建筑（及其體塊造型）在總圖布局上得到強烈反映。（1）地塊主入口未放在最寬闊的西北路邊，因為它主要是車行道，因而被置于東、南兩條街的十字交叉處，無疑此處正迎向兩條街四個路口，人流量最大。建筑投影面上東南角被抹去，對應著聯系建筑入口和用地外四叉路口的入口空地小廣場，它是作為出入人流的緩沖，既恰如其分地反映出主入口的存在，又體現對城市路口人車視線的尊重。（2）建筑體塊的西北是主面，以柱狀弧面與芝加哥河的三汊相鄰，可俯瞰水面；同時水道也充分用作觀遠景的視線通廊。（3）從空中看建筑物投影面，用地形狀是略微不對稱的等腰直角三角形（圖3），這使得它在充分利用地塊的前提下，產生一個進退兩難的小問題：如果建筑投影平面采用遵循對高層結構有利的對稱形——等腰指教三角形C，則平面在西威克道旁的斜邊會和道邊線B不平行；如果建筑投影平面的西北斜邊采用最利于街道走向的方式和西威克道平行，則直角三角形東側b、南側a這兩腰邊線就會不等長（圖4）。KPF的解答非常巧妙，他們舉重若輕地以圓弧線代替了西北斜邊，既保證了平面是非常簡單的等腰直角兩邊，又使得西北弧線仍能以相切的方式“正對”西威克道，同時以不失規則矩形的靈動弧面面向城市、倒映城市……或許這也是電影中它不時作為芝加哥的一個標識出現的原因之一。功能、技術兩方面，辦公間居邊環繞的平面布局，以利獲得外向采光通風，雖常規但妥貼地反映了辦公空間的使用需要。材料上，外表是深色半反射玻璃，倒映出城市周邊景色同時不像鏡面玻璃那樣給周邊帶來反射困擾，內部結構是鋼材核心筒體系，結構核心筒和功能上的交通核心筒合一居中；建筑形體嚴格中軸對稱，恪守高層最佳形體所需的結構對稱要求。形體邏輯方面，采用的主要方法是將建筑物視作幾何體塊操作，這也是現代建筑最常用的方法。通過在建筑頂部對弧形體塊、等腰梯形體塊采用高低不同的處理，強化地使人感受到整個形體是不同的更為簡單的體塊密切組合，由此也使形體豐富。并且，在全玻璃體塊強烈的現代感前提下，建筑體量的底部被處理成石質基座感，這樣，從上到下又跟古典柱式的柱頭、柱身、柱礎三段處理手法契合，而底層、入口的柱子也以不同材質而作了相同的三段式處理，這從側面反映出美國社會商業的、大眾的氣氛。建筑的玻璃立面上，淺藏了對應著樓層的水平分層線；西北弧面上端兩側、其他幾個立面上有尺寸為房間開間尺寸級別的垂直向切挖；這些對應著人們最熟悉的通常房間尺寸的水平線、縱向“雕刻、切割”，成為外觀上進行視覺“丈量”的基本尺寸單元，摩天樓盡管高度巨大，但因它們而使觀看者獲得了合宜的尺度感。所以，這是個在前述環境因素、功能目的、材料和技術、形體邏輯四方面都如實、謹慎的案例。尤其是在建筑總圖上，對應地塊西北斜邊線所作的一筆弧線處理，化解了高層所需的對稱與道路所需的平行之間的矛盾，又為高層主體主立面增色，富于表現力卻簡單之至。

4.2反映功能：香港馬料水某渡船碼頭方案這個方案由香港中文大學建筑系學生SarahMui2004年所作（圖5，顧大慶等指導）。假設的基地位于香港東北深入陸地狹灣岸邊，周圍景觀較好，碼頭對面有馬鞍山和一片高層住宅。對環境因素的反映上，建筑物形體從岸面至水面略略傾落，不同標高的兩個水平面表達出與岸、水間高低關系；緩坡表明了是給大眾步行所用。既出于環境地、也出于功能地，懸在水面上的候船廳盡端是大幅整面玻璃窗，朝向水面及對岸馬鞍山（圖5）。對功能因素的表現上，設計的不同階段都展示出對候船廳功能特性的揭示。位于岸上的候船廳出入口故意將空間形體分化，將這類建筑的人流特點強烈表現出來：入口窄而高，表明來客零散；出口寬而低，表明疏散人群蜂擁。對此功能帶來的人流特性的不溫不火的表達是入口的窄、出口的寬，而對這一感覺所作的進一步空間/形體強化是，將已設計為窄的入口拔高成從立面看更瘦高，已設計為寬的出口壓低成從立面看更寬闊。這更“夸張”的手法也更強地表達出了“入窄出寬”的人流特點，使人的行為特點形式/形體化、建筑化。一方面是將原本可能是單一扁長方的候船廳空間/形體變得更為豐富，另一方面則讓出入口空間形體從候船廳整體中突顯出來，讓人更注意到形式形體上表現出的該建筑人流、功能特點。因而這個案例以建筑整體的抽象雕塑般體塊、空間變化強烈地表現出特定功能帶來的人流特點，以及環境特質。

4.3反映材料技術：工學院大學拳擊館（KogakuinUniversityBoxingClub,Tokyo）拳擊館位于東京西的工學院大學，由FT建筑師事務所設計，建于2013年，面積約100m2。業主要求使用當地木材、低造價結構，7.2m×10.8m的無柱空間。環境因素上，它首先處于日本這樣一個古時深受中華文化影響的現達工業社會的大環境中，具體環境是大學校園。建筑考慮到了它傳統與現代的文化角色擔當。功能目的上，它是處為滿足學生使用的、并不很大的單一空間，平面大小“與日本傳統寺廟的祭祀廳相當”[3]，結構凈空約在兩人高，此空間尺度非常地日本傳統且宜人（圖7）。材料上，用的是當地受蟲害的小斷面木材，相對廉價；結構上，發揮出木材有較好受彎性能（與之相比，傳統的磚石水泥材料則是受壓性能遠高于受拉、受彎）的特點，采用了簡支和層層懸挑方式（在中國古代類似的也叫疊澀）。主體結構單元毫無懸念地為減少跨距而沿短向也即橫向布置，以一榀又一榀的平行沿長向即縱向展開。每個單元都是在垂直柱的頂端橫向出挑，再在轉90度沿縱向置一短木方，上再置水平長梁，如此幾次向中間向上挑出（圖8）。這種懸挑方式，很難說不與中國古代也即日本傳統大木作斗拱的基本結構方式是一致的。但在單元構件的制作上，卻又以螺栓體現出現代工業特點，更為堅固且加工便捷。形式形體上，它是以一個個榀單元水平排列形成的空間及體量，從山墻立面的屋面起坡角度、較大的挑檐即可一眼感受它的日/中古典建筑的傳統性。具體到每榀結構單元上，單元下部以縱橫的矩形層層挑出，因應于此，其上部木條將矩形的對角拉成三角形（圖8），恰好承托了屋面板并確定了屋面的起坡角度。使得橫剖面上內部的縱橫直線，從結構上、從幾何上都自然地轉換為屋面斜線（圖6）。因此，這是一個充分展示材料構件技術的現代工業性和傳統性相結合的案例，無疑也表現出功能空間與材料結構的相互對應。它的基本結構單元形式設計富有日/中古建筑木斗拱層層懸挑的意味（圖6），但又顯然采用了屬于現代工業特征的金屬連接件、基本而重復的單元構件制作。整座木構建筑，對一個不知中日古建筑的人來說，可被看作具有明確受力節點連接的現代結構體；而對一個了解中日古建筑的人來說，它又是與其木構傳統非常形似和神似，形似在它仿佛是簡化了的斗拱形式上，神似在它跟傳統建筑一樣都使用了懸挑這一古老的結構受力方式上。

4.4反映形體邏輯：伐利瑟榮小教堂（CapillaenValleaceron,CiudadReal，Spain）這個被國家郵政選為西班牙六個最有標志性作品之一，并印在2007年郵票上的小教堂，位于瑞阿(Real)鎮，由桑丘-馬德里建筑事務所（S.M.A.O.,Sancho-MadridejosArchitectureOffice）于2000年設計建成。環境上，它在一個高聳于周邊景觀的緩坡臺上（圖9）；這意味著不僅從它可看到整個周圍（圖10），從周圍自然也能看到它。功能上，它是與另外的主屋、狩獵小屋等構成一組建筑的。材料結構上，采用的是清水鋼筋混凝土。形體的產生方式是它設計中最引人注目的。正如建筑師網站主頁[4]上概括的一詞“Pliegue（折）”，整個建筑的形體讓人們想到被折疊后的紙或盒子。建筑師稍后時為另一相似建筑（ChurchinPinto）所作的一組解析圖（圖11）也毋需多言地表示出了折疊這個操作。但顯然，像折疊這樣的操作可以是方案過程中模型的產生方法，卻不是建筑物真正的產生/建造方式，因為幾乎不可能真的先制好整張混凝土板或混凝土盒子，然后再如巨人一樣對它進行折疊；而且折疊也不真是它主要的結構支撐方式。所以這樣看，它不過是對建筑的形體產生所作的一個比喻性的解釋，對于真正的建筑形體生成來說不是足夠“真實”的。這是個對形體采取相對創新的比喻化操作的案例。類似地還有“卷”“扭”“穿插”等。而這類用比喻性操作賦予建筑形體以邏輯關系的手段，儼然是進入21世紀后的世界建筑界不可忽視的新造型方法。它明顯不同于古典建筑遵循柱式、三段式等法則的傳統形式設計.

4.5好壞參半：CCTV新總部大樓位于北京東三環的央視新總部大樓，由OMA的RemKoolhaas的作建筑設計、Arup作結構設計，高約234米、近50層，總面積約40萬平方米，于2008年1月建成；其形體造型在學界業界、社會上廣受爭議。環境上，它位于北京CBD中，古城的新中心區。這是個設計方向兩可的背景：既可偏尊重古都風貌，也可偏追求都市新貌，或兼有。功能上要求復雜，總造價高昂。從受力角度，它的形體、結構有不合理也有合理的表現。形體造型上看，它的基本形是在長方體頂面上對角線的一側取兩棱，順著往下取相鄰垂直的兩棱，再在下表面取對角線另一側的兩棱，這6根棱再擴大成一定寬度厚度的三維“連續管”13）。也就是說，從幾何上它還是符合較強的簡單形體規律的。但因為物理上的形體是有自重的，所以如此擺放而產生重力偏心力矩的巨大形體無論事實上還是人的直觀感受上都有隨時傾覆的傾向，盡管工程師可暗中通過加強基部與地面的結構聯系等方法來解決這一問題。這一形體即使在整體保持剛性的情況下，也并不能穩定地自然擺放，必須付出很大代價，以強大的結構、繼而是背后的物力財力才能維持其穩定、抗震。因此從力學角度，它是不盡合理的形體，頂部水平外挑的L形越重越會傾覆。好的一面是，建筑師也將形體上升同時向內作了收縮，這會稍微改善傾覆問題。此外，根據對材料結構的計算，建筑外表的鋼材桿件并不是均勻分布的：在受力大的部位，往往在形體開洞的四周轉角處，網紋相應變得密集，單位面積用鋼量就大，這從結構發展模型（圖15）和立面結構的Demand/Capacity比率展開圖的紅色部分即能看出。最后的造型立面把建筑物的結構內力非常忠實地表現出來。所以，這是個在形體、結構方面都存爭議的案例。在形體（大結構）方面，它是有違穩定的；而在形體的立面表現上，它表現出了為這一巨大形體而努力的真實的鋼結構。

小結

總之，建筑物的產生過程中受到環境、功能目的、材料技術、形體邏輯等方方面面因素的影響，這些因素宛如對建筑物施加的“力”。設計師們要對其中那些盡量客觀的因素，經由主觀、其來有自地、有強有弱地表現，讓建筑成為這些“力”的作用的結果，而需避免表達出的形式形體是與這些因素影響并無太大關系的其他內容。如果表現的是特定的因素對應的形式形體變化，那即使最終結果出乎人們既有概念也不是“奇奇怪怪”的建筑；如果形式形體沒有對應建筑形成過程中的因素，那即使建筑采用了民眾“喜聞樂見”的形象，也是“奇奇怪怪”的建筑，比如將酒店、辦公樓塑造成福祿壽三星或者銅錢。

作者：屠蘇南 單位：東南大學建筑學院