裝飾藝術設計全文(5篇)

摘要：材料是現(xiàn)代裝飾藝術設計中的重要組成部分，對于其形成與發(fā)展有著極為重要的意義，需要相關設計人員重點關注。基于此，本文分析了現(xiàn)代裝飾藝術設計中材料的審美特性，說明了現(xiàn)代裝飾藝術設計與材料之間的關系，闡述了材料語義化、情感化、對裝飾藝術設計的影響等材料在現(xiàn)代裝飾藝術設計中的作用。

關鍵詞：現(xiàn)代裝飾藝術設計；材料；審美

1引言

經(jīng)過長時間的發(fā)展，裝飾藝術已經(jīng)成為與人類文化聯(lián)系緊密的一種藝術形式。對于裝飾藝術來說，其涉及的范圍相對較廣，象征意義也相對較多。雖然不同的人對于裝飾藝術設計有著不同的理解，但是從總體上來說，人們對于裝飾藝術設計的理解普遍與“利用一定的材料加特殊的加工實現(xiàn)環(huán)境美化”的定義有著一致性。由此可以看出，在裝飾藝術中，特別是在現(xiàn)代裝飾藝術設計中，材料起到了十分重要的作用，需要相關工作人員重點關注。

2現(xiàn)代裝飾藝術設計中材料的審美特性分析

第一，色彩表現(xiàn)。現(xiàn)代裝飾藝術設計材料的色彩表現(xiàn)能夠分成兩類：材料本身色彩屬性以及加工后的色彩屬性。相關工作人員要結合實際的設計風格，對自然色彩的保留或后期色彩的添加展開平衡。第二，肌理表現(xiàn)。肌理主要代表現(xiàn)代裝飾藝術設計中材料的表面紋路。站在現(xiàn)代裝飾藝術設計的角度上來說，材料的肌理存在著一次肌理以及二次肌理的差異。一般來說，一次肌理更加強調了自然特征，指的是由于材料表面的凹凸而形成的紋路。例如，木材的天然表面紋路、石材的天然表面紋路等；而對于二次肌理來說，其主要指經(jīng)過加工夠形成的材料表面的獨特觸感，例如，木板、瓷磚、大理石材料的加工等紋路。在現(xiàn)代裝飾藝術設計中，二次肌理應用的頻率更高。第三，質感表現(xiàn)。不同的材料有著不同的質感，一般可以使用凹凸平整、粗細、是否發(fā)光等條件來劃分。例如，溪流中的石材表面細致程度大于森林中的毛石，但是并不如木材更加細膩。同時，對于不同的材料質感來說，其也被賦予了不同的情感。例如，絲質更多的象征著大氣；細滑象征著富貴；粗糙或是厚重象征著豪放等等。由于不同加工處理方式或是自身屬性的不同，即使是相近的材料，也會產(chǎn)生不同的美感。對于現(xiàn)代裝飾藝術設計來說，對材料質感的深度挖掘與合理使用是一項十分重要的環(huán)節(jié)，其優(yōu)劣直接影響著現(xiàn)代裝飾的藝術效果。

3現(xiàn)代裝飾藝術設計與材料之間的關系分析

摘要：本文將首先分析劇場裝飾材料的藝術設計表現(xiàn)，理解其基本內(nèi)容。在此基礎上結合工作實際，分析臺口、頂棚、墻面以及地面四部分的裝飾和藝術展現(xiàn)，具體研究其裝飾材料選擇原則及其藝術設計體現(xiàn)。

關鍵詞：劇場；裝飾材料；藝術設計；表現(xiàn)

1劇場裝飾材料的藝術表現(xiàn)特性

1.1感覺與知覺

對于建筑藝術學而言，人們通過聽覺、視覺以及嗅覺等進行感受的過程稱為感覺，也是人們進行大腦記錄的過程。但是，在所有的感覺中，視覺和觸覺是最重要的兩種感覺，承載著大腦記錄信息的絕大部分。因此，在劇場裝飾的過程中進行美學研究，就要從外形入手，在裝飾過程中也要借助眼睛和觸覺進行觀察、了解，并且要分析認知在裝飾中的影響。

1.2思維和想象

在知覺和感覺獲取的基礎上，了解其外在的形式并進一步深化，進而傳遞內(nèi)心所想表達的情緒情感。由于人們的生活環(huán)境不同，所接受的教育等也各不相同，因此當人們看到同一件建筑材料時，其關注點和理解也有很大的差別。人的大腦在搜集信息時，其中大部分的信息來源于人的眼睛，人的眼睛所接收到的信息會對人的感知覺最為直觀的影響。因此，感知覺在人們實際認識事物時起到主導作用。同理，劇場裝飾所使用的材料會極大程度上影響人們的感知覺，這也是在劇場裝飾時所必須考慮的關鍵點之一，即通過改變材料進而影響人們的感知覺。

一、基本概念簡介

1.環(huán)境藝術設計

環(huán)境藝術設計是一類綜合性較強的藝術設計形式，它的改造對象是人們所處建筑的內(nèi)外空間，美學、社會學和生態(tài)學等學科的知識在此得到了充分的體現(xiàn)和應用。除了多種多樣的組織形式和圍合手段所發(fā)揮的重要作用之外，以圖案、雕塑和水體等裝飾元素的配置作為主要內(nèi)容的裝飾方法的應用也讓現(xiàn)代的環(huán)境藝術設計體現(xiàn)出了特定的氛圍和一定的風格，進而適應于不同的功能及審美需要。

2.民族裝飾藝術

“裝飾”一詞表明裝飾藝術不僅是一種視覺性的藝術形式，也是一種與人類生活密切相關的創(chuàng)造方式。隨著人們審美心理的逐漸成熟，壁畫、配飾、雕塑等裝飾元素被廣泛地應用到生產(chǎn)生活中。經(jīng)過長時間的歷史積累，由中國各民族匯集而成的博大精深的傳統(tǒng)文化成為中國民族裝飾藝術的發(fā)展基礎。在題材、工藝、技法等方面，現(xiàn)代中國的民族裝飾藝術呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢，多變的風格適應了不同地區(qū)的需要。在環(huán)境藝術設計中，中國傳統(tǒng)的民族裝飾藝術一直深受設計師的喜歡，而其中又以西南地區(qū)少數(shù)民族的裝飾元素最能體現(xiàn)出人們與環(huán)境之間的密切聯(lián)系。

二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織

民族裝飾藝術與環(huán)境藝術設計的交融代表著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織，這主要表現(xiàn)在三個方面。首先，中國的民族裝飾藝術歷經(jīng)世代的積累，仍具有非凡的生命力，但其中還缺乏一些對應于現(xiàn)代新思潮的組成部分。隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們對藝術消費的需求越來越高，這要求藝術設計不能只局限于千篇一律的傳統(tǒng)形式，而應該向著新的空間拓展。在環(huán)境藝術設計的領域內(nèi)，生態(tài)理念和可持續(xù)發(fā)展理念所代表的新型價值觀代表著較為現(xiàn)代的藝術思想，這對于傳統(tǒng)的民族裝飾藝術是很好的補充。其次，在人們迅速適應豐裕物質生活的同時，精神世界的改變和風俗習慣的適應則是滯后的，因此現(xiàn)代化的設計需要建立在對傳統(tǒng)元素的充分調動之上。第三，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間存在著可轉化的關系。從發(fā)展的角度的來看，現(xiàn)代是由傳統(tǒng)變化而來的，因此受到了傳統(tǒng)的限制。而現(xiàn)代的事物又將會成為未來的傳統(tǒng)，在這個演變的過程中，在繼承本民族文化的基礎上進行創(chuàng)新將成為我們必經(jīng)的道路。廣西苗族的度假村是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的絕佳例子，它在當?shù)刈匀痪坝^特色和民族風俗文化的基礎上，引入了現(xiàn)代的環(huán)境設計理念，因地制宜的科學思想貫徹到了園林的建設中。另一方面，度假村的傳統(tǒng)氣息并沒有被商業(yè)氣息所掩蓋，生態(tài)化的貼近自然的人文情懷在苗家的寨門、吊腳樓閣和飛檐鏤窗等裝飾景觀中得到了延續(xù)和發(fā)揚，苗繡和金屬飾品等元素也得到了廣泛地運用，這使得園區(qū)的景物都打上了深深的苗家烙印。傳統(tǒng)的苗族裝飾藝術在點滴細節(jié)中同現(xiàn)代化的環(huán)境藝術設計緊緊聯(lián)系在一起，得到了充分的傳承和發(fā)展。

0前言

裝飾設計是人們?nèi)粘Ｉ詈凸ぷ鞅容^常見的一種設計，設計的表達形式也比較多樣化。拼布藝術則是布藝制品的獨特形式，擁有布藝制品的特性，也擁有自己的特殊藝術特點。拼布藝術就是將材料、花型以及顏色均不相同的布料，通過設計者自己的想象力與創(chuàng)造力，加上一些特殊的手工藝拼接而成作品，以得到一種獨有的視覺效果，讓作品成為具備超強觀賞性與審美價值的藝術作品。

1裝飾藝術設計概述

1.1裝飾藝術在日常生活中的運用

裝飾藝術在原始社會的舊石器時代晚期就已經(jīng)出現(xiàn)，是人類思想情感、觀念意識以及精神信仰的一種表達方式。在裝飾藝術中，能以抽象的形式表達，也可以用能夠直接感知到的圖式符號進行表達，能夠對各個民族在生產(chǎn)、生活中創(chuàng)造出來的獨特藝術形式和文化內(nèi)涵進行完美表述。裝飾藝術設計可以滿足人們對于審美、功能以及文化等方面的實際需求，既能滿足人們物質層面的需求，也能讓人們感到精神上的愉悅。隨著裝飾藝術的不斷發(fā)展和進步，裝飾藝術被應用到人們衣、食、住、行、用等方方面面，在人們的生存空間與生活方式中起著越來越重要的作用。

1.2裝飾藝術設計的多元化藝術形態(tài)

裝飾是一種將裝飾表現(xiàn)與裝飾符號通過藝術、設計等方式融合形成綜合造型藝術的形式。裝飾藝術具備較強的形象性與形式美兩種視覺特性，通過人們的視覺來感知其造型、色彩以及形式。此外，裝飾還是一種開放性的文化形態(tài)，其既具備獨特的藝術品格，也擁有多元化的藝術形態(tài)，因此在各種藝術設計中得到廣泛的應用。從裝飾藝術的應用范圍來講，裝飾是一種實用性非常強的設計藝術。例如，裝飾藝術在建筑室內(nèi)外設計、家具設計以及壁畫設計等方面，都有較強的實用性。就視覺角度而言，裝飾是一種傳播信息的藝術手段。例如，它在廣告、包裝、標志以及插圖等設計方面的應用，都能將人類的裝飾智慧完美地展現(xiàn)出來。

1傳統(tǒng)民居裝飾的文化內(nèi)涵

傳統(tǒng)民居裝飾都是以“吉祥”為裝飾主題，體現(xiàn)出人們納福求吉的情感。傳統(tǒng)民居裝飾多是希望健康長壽、財源廣進等主題，體現(xiàn)出人們對美好生活的期盼。在造型時多采用一些寓意象征事物來表達，如用松柏、仙鶴等代表健康長壽；用金蟬、聚寶盆寓意財富。

2環(huán)境藝術設計與傳統(tǒng)民居裝飾的聯(lián)系

2.1環(huán)境藝術設計的自然主義

環(huán)境藝術設計經(jīng)過漫長的發(fā)展過程，發(fā)展到以人為核心的設計理念。人們生活在被鋼筋水泥包圍的環(huán)境中，長期與大自然隔絕，非常需要親近自然來放松心情、緩解壓力。因此，返璞歸真、回歸自然成為環(huán)境藝術設計的發(fā)展趨勢，傳統(tǒng)民居裝飾擁有質樸的自然氣息，與環(huán)境藝術設計的自然主義觀點相吻合。

2.2環(huán)境藝術的設計與當?shù)匚幕嘟Y合

環(huán)境藝術設計呈現(xiàn)出注重結合當?shù)匚幕脑O計趨勢，本土化與國際化并不矛盾，因為民族的才是世界的，環(huán)境藝術設計只有融入本土的特色文化，才能通過另一種方式讓世界了解中國，了解當?shù)氐娘L土人情以及文化特色。這樣才能體現(xiàn)出傳統(tǒng)民居裝飾的文化內(nèi)涵，設計的多樣性也為現(xiàn)代環(huán)境的藝術設計理念提供值得參考的要素。