廣告媒介全文(5篇)

摘要：以數字技術為主的新媒體形式的出現，使得媒介傳播領域發生了巨大的變化，各行業都在不斷更新思想觀念，注重媒介融合，以順應社會發展的趨勢。媒介融合的迅速發展為受眾帶來了多樣而全面的服務，也使得廣告的影響力日益增大。在這樣一個大背景下，廣告業自然也要遵循市場發展的規律，對廣告設計進行多元化的創新，以滿足社會的需求。本文基于媒介融合時代背景，結合廣告業所面臨的機遇與挑戰，對廣告設計的創新觀念以及專業人才的培養提出發展建議；同時聯系實際，對廣告設計不規范的監測和評估機制提出切實可行的解決辦法，以此促進我國廣告設計行業的發展。

關鍵詞：媒介融合；廣告設計；創新

1媒介融合的概念內涵

1.1媒介融合界定

媒介融合，是指信息化時代多種媒介不斷融合發展的一種理念，是通過數字技術傳播，與傳統媒體有機融合，以幫助人們獲得常用信息的一種方式。媒介融合的方式可以分為以下3個層面：一是工具層面的融合。媒介作為傳達信息和觀點的工具，與新媒體技術的成長有著千絲萬縷的聯系，兩者達到一種“共生”的效果。電子報紙、電子書籍、互聯網電視、互聯網廣播都是如此。工具層面的融合，是媒介融合的基本組成部分和實質性內容。二是操作層面的融合。媒介融合突破傳統媒介的局限性，使其不單具有一項操作功能，而是可以將錄像、編輯、音頻等多種操作功能結合起來。媒介融合還要求各機構在具體操作、運營資本等方面，各種媒介都要實現有機融合。三是理念層面的融合。傳統媒介與新興媒介之間的關系是相輔相成的，而不是替代關系。各媒體應當遵循媒介融合發展的基本規律，堅持并加快媒介融合，通過不斷實踐來加深對媒介融合的認識。

1.2媒介融合發展原因

其一，政治因素。政治力量在媒介融合發展中起著至關重要的作用。在《人民日報》社就全媒體時代和媒體融合發展，舉行第十二次集體學習期間，提出了“加快推動媒體融合發展，構建全媒體傳播格局”的學習口號。時至今日，我國的媒介融合發展已經取得了長足的進步，但還有很長的路要走，要依據當前各級政府的政策支持，不斷推進各媒體之間的進一步融合。其二，經濟因素。推動媒介融合的經濟因素體現在3個方面：市場利益對媒介融合的驅動、市場競爭對媒介融合的逼迫、消費者對媒介融合的刺激。媒介融合促使各媒體之間相互合作，以此來達到利益的最大化。若各媒體之間不采取相互融合的方式，必會被市場淘汰。同時，為了獲得消費者的青睞，各媒體必須積極參與媒介融合，以此來滿足商業利益的需求。其三，文化因素。中國在過去幾千年的歷史中，已經積累了深厚的文化底蘊，這為媒介融合奠定了基礎。改革開放以來，大量西方思想涌入中國，其中包括各種與媒介相關的理論，這為媒介融合提供了強大的推動力。其四，技術因素。技術的發展在媒介融合中充當著十分重要的角色，隨著技術革新出現了許多新型數字化媒介。技術的發展驅動著媒介融合的前進，同時也給我們帶來了寶貴的機遇；我們要充分利用技術革新的成就，推動媒介融合向縱深發展。

摘要：在媒介融合背景下，傳統媒體開始積極探索融合發展之路，媒體之間的合作也日益深入。作為傳媒業主要營利手段的影視廣告，在其傳播中亦要做出相應的改變以更好地適應融媒體環境的發展。然而，影視廣告在實際傳播過程中仍存在著與網絡文化脫節、品牌傳播思維缺失、營銷傳播觀念不足、受眾心理把握失準、廣告主題缺乏創意等問題。為了解決這些問題，本文從影視廣告傳播的手段、方法及效果出發，結合相應的案例來探索媒介融合背景下影視廣告的傳播策略，并對媒介融合背景下影視廣告的發展前景作出展望。

關鍵詞：媒介融合；影視廣告；傳播策略

根據中國互聯網絡信息中心在2020年發布的數據，我國網民數量已達9.40億，占總人口的67%[1]。在媒介融合的大背景下，廣告業蓬勃發展，也得到了越來越多的關注。在信息爆炸的時代，若想使廣告脫穎而出，有必要對影視廣告的傳播策略進行相應的研究。

1影視廣告的傳播特征及現狀

影視廣告是廣告業中非常重要的一部分，具有傳播效果好、傳播范圍廣的特點，對廣告業的發展具有十分重要的意義。影視廣告可以分為商業性廣告和非商業性廣告，與其他廣告形式一樣，影視廣告也是通過付費形式來利用各種媒體來進行廣泛宣傳。

1.1影視廣告的傳播特征

1.1.1簡潔性。簡潔性是指影視廣告的內容通俗，傳遞的信息和概念清晰明確，目標受眾可以輕松理解廣告內容。過于復雜、隱晦的廣告內容不易推廣，且這類廣告容易讓受眾產生抵觸情感，達不到預期的傳播效果。比如，腦白金的廣告就是內容簡單中不乏趣味，也使其目標受眾中老年人便于理解，而其廣告詞“今年過節不收禮，收禮只收腦白金”也讀之朗朗上口，讓廣告在整體上實現了很好的傳播效果。1.1.2記憶性。一個好的廣告要能在受眾心中留下記憶，使受眾形成對于品牌的特定形象認知，以和其他品牌的廣告相區分。當今社會，產品同質化的現象十分嚴重，廣告行業也是如此，沒有鮮明特點的影視廣告很難被受眾所接受。在涼茶行業大火時，各種涼茶品牌如雨后春筍般涌現，在此般競爭激烈的大環境下，涼茶品牌商之一的加多寶大力宣傳其清熱去火的特性，從而在眾多涼茶產品中脫穎而出。其廣告宣傳語“怕上火，喝加多寶”更是令受眾印象深刻，這反映了加多寶這則廣告的成功。1.1.3品牌性。一個品牌具有某種特征，才能給受眾留下深刻印象。塑造品牌個性的因素有很多，如包裝、命名等。考慮到中國人口數量眾多、文化差異大等因素，影視廣告是接受度相對較高、傳播效果也相對較好的品牌傳播手段和品牌塑造方式。一個不斷創新的品牌，會影響消費者對品牌的認知態度和對廣告信息的接受程度。如“361°”運動品牌，因為“多一度熱愛”，在受眾心中樹立了獨特的品牌形象；再如“特步，飛一般的感覺”，提到飛一般的感覺就會想到特步這一運動品牌，讓其具有了獨樹一幟的品牌特征。1.1.4趣味性。廣告的趣味性可以給受眾留下深刻的印象。一則過于嚴肅的廣告可能在專業性上超過了趣味性，但是也會導致人們對其興致的降低，讓該廣告難以達到預期的傳播效果。因此，注重廣告的趣味性是非常有必要的。如可口可樂的世界杯廣告，以微電影的形式將可口可樂予以趣味性呈現，在用戶群中反響熱烈，從而達到了良好的傳播效果。

摘要：廣告創新設計指廣告行業應順從政治、經濟、社會發展的變化，制作模式被動調節和主動改革的一種現象。目前廣告媒介生態環境呈現出多元化、分眾化、復雜化發展趨向，呈現內容與渠道相互融合的態勢，廣告設計與技術突破、制度改革、經濟分配、文化變遷等形成了共同體，也是研究媒介生態學下廣告設計實現創新發展的有益嘗試。

關鍵詞：媒介生態學；廣告設計；廣告創新

在全媒體的時代，面對新媒體的沖擊，廣告設計在融媒轉型中求生存發展。廣告設計作為新時代新的業務，涉及的范圍較廣，利益主體繁多，各類行業的巨頭紛紛涌入廣告設計市場。廣告設計融入媒介生態學是引領廣告設計創新之變的驅動力，本文從媒介生態學的視角審視下對廣告設計的創新性做出研究。

1媒介生態學與廣告設計概述

1.1媒介生態學闡述與解析

媒介生態學誕生于北美，對媒介生態學的理解是建立在媒介環境學的基礎之上的。隨著媒介生態學進入中國，國內學者對其紛紛進行本土化改造。裘正義最早在《論媒介生態——我國報業可持續發展戰略的若干制約因素》中提出“媒介生態”的概念。國內早期提出媒介生態系統概念的學者邵培仁認為，媒介生態通過特定社會環境下的媒介構成要素、媒介之間、媒介和外部環境的相互作用，達到一種相對平衡的結構狀態[1]。國內學者研究媒介生態提倡從媒介與政治、經濟、文化等角度出發，并揭示了這些關系變化規律。可見，國內外學者對“media ecology”研究有較大的差異，但都將媒介放在社會環境中進行考察。

1.2媒介生態學對廣告設計的影響因素分析

摘要：研究媒介融合背景下原生廣告的交互性敘事路徑，其根本在于厘清其具體的敘事表達方法、廣告文本與用戶之間的關系等。本文研究方法是根據一般認知的廣告形態、設計語言、信息產品類型等關鍵要素，對當前原生廣告的主要類型進行羅列與總結。基于設計心理學、符號學、傳播學、敘事學等理論基礎，分析媒介融合的語境下，原生廣告是如何契合用戶的生理與心理上的“刺激”與“需求”，從而形成相應的敘事模型。研究的過程也不難看出，媒介融合的發展在不斷革新廣告技術的同時，在一定程度上豐富了廣告的語言形態。同時，原生廣告的交互性敘事在不斷創新的過程中，廣告文本與用戶之間也構成了“彼此交流”，這種“交流”體現了廣告主對用戶體驗研究的重視，也突出了用戶本身不確定性之外隱藏著確定性的特征。

關鍵詞：媒介融合；原生廣告；交互性敘事；用戶體驗

隨著媒介技術的不斷發展、媒介平臺與內容的推陳出新，數字經濟化時代特征進一步增強，而媒介融合的趨勢也愈加明顯。從原有的一元化媒介市場到如今的多元化媒介市場，媒介融合的縱深發展也不斷推動著廣告產業的革新，尤其是近兩年，原生廣告在內容、形態與內涵發生了翻天覆地的變革。何謂原生廣告（NativeAdvertising）？早在2011年，風險投資家弗雷德•威爾遜就對其進行了初步解釋。他認為，原生廣告是一種區別于傳統廣告的盈利模式，它把界面設計（包括網站、應用程序等）和廣告內容進行了完美結合，同時又充分考慮到用戶的交互體驗。此外，直至當下的媒介融合階段，國內外又有不少權威媒體人以及教授專家對原生廣告采用了不同的定義。例如，柯林•坎貝爾認為原生廣告是基于許可的品牌傳播活動，并在消費者的社交網絡中傳播。[1]喻國明認為，滿足原生廣告的條件包括廣告的形式要融入媒體環境，內容有所價值，產品與用戶之間有緊密關聯。[2]總之，可以肯定原生廣告的涵義是伴隨著媒介環境的不斷優化而豐富的，從最早通過網頁端瀏覽到的一些商品資訊，到如今經常瀏覽到的新媒體平臺的軟文、影視文化產品中植入的產品信息、各類App的靜動態視覺廣告信息等等，都屬于我們當下討論的原生廣告的范疇。之所以說原生廣告在內容、形態與內涵發生巨變，是因為原生廣告的內容、形態與內涵的演變除了與媒介手段或技術有一定關聯，還與原生廣告在媒介融合發展的時代背景下所具備的內容設計、媒介策略和平臺互動場域等方面息息相關。由此，國內原生廣告的交互性敘事（或稱“交互式敘事”）也成為了具有研討價值的課題。而“交互性敘事”原本意指，在敘事過程中，故事線的展開會伴隨觀眾對敘事系統的輸入而變化，如此讓觀眾產生介入故事的參與感。[3]在原生廣告的語境中，強調的是構建廣告文本與用戶之間的關聯性。也就是說，交互性敘事促使廣告媒介本身改變傳統非交互特征的可能，并使得用戶能主動接受或參與到廣告文本的敘事中來，舉個例子，在某移動支付平臺上欲推出某理財類廣告信息，為了消弭用戶理財安全之憂慮，最先呈現的信息畫面是理財知識和答題程序。如此，部分沒有理財動機的潛在用戶也有可能去答題，甚至直接購買相關理財產品，于是這便構成了交互性的廣告行為……當然，類似的案例還有很多。然而，我們清楚，在媒介融合的背景之下，原生廣告的交互性敘事形式不斷豐富，這的確值得進一步探究。

一、多元化的交互式視覺布局，確保文本的信息兼容

原生廣告的形態在發生演變的過程中，視覺敘事邏輯也呈現出從移植到革新的發展軌跡。所謂的移植軌跡是指原生廣告在一定程度上吸收了傳統廣告的表現形式。而當下，媒介融合趨勢也加速了媒介產品整合傳播與發展的步伐，原生廣告的本體變化趨于緩速狀態，其核心訴求基本不會出現大的變動。因此，當前所看到的原生廣告在形態或形式上才會出現大的革新格局。當用戶群數量開始增加，用戶群結構也變得復雜，因此，廣告主在以“用戶至上”為宗旨的前提下，開始對原生廣告的基本視覺體驗層進行重新定位。如今的大審美時代，或稱審美經濟時代，[4]大部分的原生廣告產品將交互性視覺體驗視角平民化，以此保證受眾更易產生廣告接受行為。換言之，廣告主在對廣告內容進行視覺化敘事的過程中，對信息文本進行“解構與重構”。“解構與重構”原本指后現代主義思潮下的文學語言的重組和革新，本身也歸屬于敘事學的研究體系。在原生廣告的語境中，信息文本的“解構和重構”，其實也就是指將繁冗的視覺語言或非視覺語言進行拆解，并基于用戶對該類語言所持有效的認知與理解，追求的一種非再生產性的、不確定性的信息特征，這里的信息特征也就是二次加工并重新構造來向受眾提示的。在一些早期傳統廣告中，不論是傳統的電視廣告影片（TVC）還是平面招貼海報，通常都以兩種形式作內容設計。其一，直接對產品信息進行“解讀”或“亮相”，涵蓋“直接叫賣”這種一目了然、簡單粗暴的形式，其目的是展示最有用的廣告信息；其二，基于產品的用戶訴求進行廣告設計，比如TVC中運用影視化手段，平面海報設計中從設計心理學的角度出發，設計元素多用夸張、變異等方式進行創作，以此尋求視覺沖擊力。但無論如何，這兩種方式都是一種單一形態的敘事方式，弱化了交互性特點。而當前的原生廣告在傳統廣告的基礎上，將必要元素嫁接到了移動端的應用程序上，交互特征得到了顯著提升。比如，我們拿起手機，打開App便可以瀏覽到各處安插的廣告資訊，或在觀看一些影視劇時也會遇到廣告，尤其是一些廣告主會在影視劇的片頭、片尾等位置安插特定的廣告。廣告內容的設計通常也通俗易懂，受眾（用戶）對其可以選擇性接觸，如果用戶遇到自己感興趣的產品（這里也包括信息產品），點擊提示條就可以被引導至相應的產品信息界面。這種引導方式也就促使了用戶對廣告和產品產生主動互動行為。同時，廣告的設計，不論是靜態的視覺廣告信息還是動態的視覺廣告信息，也都將用戶群的復雜特征納入考慮因素。畢竟在媒介高速發展的時代，用戶媒介接觸的可能性也逐步增強，他們來自不同年齡的不同階層，受教育水平程度或經濟水平存在差距，媒介素養也必然存在著差異。此外，在大數據時代，廣告主在倡導精準營銷的理念時，頻繁向目標特征用戶進行精準推送，這也進一步確保了廣告文本與用戶信息的融合性……因此，廣告主在追求利益最大化的同時更多地還是考慮到受眾，并且將廣告的內容設計化繁為簡，強調產品與用戶之間的互聯度，從而能夠確保產品信息與用戶之間的相互匹配。

二、跨媒介敘事與技術形態的融合，激發用戶的情感共鳴

不斷優化用戶體驗是廣告主的普遍追求，但隨著當前廣告市場的不斷壯大，單純的技術層面不再成為鉗制廣告設計創新的內因，此時更需要技術形態與媒介形態共同對廣告語言表達進行設計，而且廣告的傳播應超越單個場景的受眾互動。[5]其中，跨媒介敘事與技術形態的融合儼然成為了原生廣告的較為流行的敘事方式。跨媒介敘事，在敘事學語言中指的是運用各種媒介手段（包括文學、戲劇等）或符號進行融合式的表達。在原生廣告的語境當中，指的是運用各種聲音符號、圖像符號進行呈現。這里的聲音及圖像符號也囊括了各種具備象征形式的內容，包括傳統敘事概念中的文學、音樂、戲劇等，也包括了媒介語境中的表情包文化符號、游戲符號、動漫符號、視頻彈幕符號等。這種多元媒介的相跨、協調和融合也就是“符號”之間的“交流”，本身就達到了刺激用戶感官的奇妙效果，再與當前技術層面的融合，不僅給用戶帶來更好的視聽體驗，更重要的是能夠在最大程度上激發用戶的情感共鳴，使得用戶對廣告本身與產品本身產生良好的可信度，最終達到廣告主的利益目標。那么這種融合式的敘事表達是怎樣進行的？筆者以為，這首要體現在如下兩方面：其一，強化用戶的沉浸式體驗感。換言之，通過營造情境來提升用戶體驗。[6]這種體驗即廣告文本給用戶帶來多種感官上的刺激，包括視覺化的快感、聽覺上的沖擊感、甚至是多感官聯動產生的愉悅感，同時也刺激了用戶的心理快感，而這種快感是由用戶自主、自發產生的。正如保羅•M萊斯特所說，視覺皮層是介乎大腦內部工作、創作、分析視覺信息的橋梁，[7]因此，沉浸式的用戶體驗遠比單純的視覺效果更佳。在MOVRMobile的一項調查中顯示，智能手機的用戶中有94%的時間習慣于豎握手機，看視頻也從寬畫幅變成了我們習慣的豎屏畫幅。[8]所以在很多手機端的應用程序上，尤其是一些購物App或資訊類App（包括新媒體平臺、短視頻平臺等），充斥著大量的短視頻信息流，或是靜態廣告的形式中運用了動態的表達形式。并且，用戶本身除了能夠被引導至相應界面，還能夠與之互動，尤其是豎屏模式下的廣告體驗，相比于傳統的靜態廣告更加立體化。此外，在技術方面，隨著人工智能領域的不斷推進，大數據、云計算成為了當前廣告商主要應用的技術層。比如，用戶在日常使用各類手機端App的同時，已經被悄然地置于大數據的運行次打開目標App時，則可能出現幾秒鐘的豎屏廣告提示，內容可能是在影視化的敘事模型下的短視頻，具有一定的情節性，能夠感染到受眾，亦或是頗具節奏感的視覺海報設計。又如，在當今走紅的短視頻App抖音中，抖音用戶除了可以“刷”視頻信息，也可以“刷”到符合自己“口味”的豎屏的廣告內容，這是由于抖音所在的今日頭條公司是一家科技公司，其算法推薦是該公司的技術亮點。[9]抖音推薦給用戶的廣告內容的包裝并非盡善盡美，但其敘事策略上卻緊緊把握了UGC（用戶生產內容）視角下的短視頻風格，而且觀眾可在評論區對廣告內容進行評論或互動。顯而易見，這種原生廣告模式除了賦予用戶對廣告本身及對應的產品進行積極的反饋，也給用戶與用戶之間提供了開放的、積極的“彈幕區”。故而，類似于這種不斷強化用戶體驗感的敘事方式，必定能夠感染受眾的情緒，在達到廣告目標的同時，又接收到用戶反饋，優化了產品自身，形成了“產品—廣告—用戶”三者之間的“共贏”局面。其二，設置游戲化互動場域，促使用戶介入敘事進程。

摘要:廣告傳播是基于人際互動的社會化傳播，它必須滿足和迎合現實的主流文化特征和發展傾向。媒介環境變革驅動廣告文案創作理念和傳播路徑的聯動創新，因而總結其規律并嘗試策略分析就變得尤為重要。本文以案例分析法和內容分析法相結合，從社會洞察、痛點思維和故事場景化傳播等多個維度展開解讀，旨在為新媒介環境下的廣告文案創作提供策略性思考。

關鍵詞:社會洞察;痛點思維;故事化;場景化

新媒介環境下，廣告文案創作要找尋產品、品牌與消費者之間契合的情感利益點，與品牌的傳播訴求進行有效嫁接。敏銳洞察社會文化傾向，準確把控社會環境演變特征，以受眾(消費者)為本位的文本創作，契合媒介迭代與媒介融合所孕育產生的敘述風格和表達技巧，都成為了廣告文案創作的新路向。新媒介環境下，廣告文案創作應滿足三個關鍵要素:以社交媒體為核心的大眾傳播、以核心利益點為共鳴的信息觸達、以改變消費態度為歸屬的傳播宗旨。而這三大指標的實現，必須倚重深刻的社會洞察，必須借助精準的痛點挖掘，更有賴于故事化、場景化、細節化的文字傳播。

一、社會文化洞察:宏觀著眼，微觀切入

2016年化妝品品牌SK－II的廣告《她終于去了相親角》聚焦女性議題、2018年江小白系列文案中對當代青年生活現狀的情感投射、2019年李寧的國風文化主張……無論是對社會性議題的關注，抑或助推新型文化走進公眾視野，廣告文案創作在關照社會宏大主題的同時，也通過人群的類屬性、故事的生活化和廣告元素的標志性，不斷強化受眾(消費者)欣賞廣告的代入感，進而構建品牌與用戶之間的情感共鳴。走心文案成功的背后，是感性價值、情緒體驗與理性說服的高度融合，是產品功能屬性、延伸屬性和價值屬性的充分彰顯。瞄準底層邏輯、關切集體文化、激發共情故事，新媒介環境下的廣告文案創作，在社會宏觀洞察和細節溫情切入兩個維度上，不斷生發出更多文化創新利益點，反饋和展示時代主題，并壯大或引領某種類型文化的流行趨勢。2019年1月轟動全網的廣告片《啥是佩奇?》，作為電影《小豬佩奇過大年》的宣傳片，這則廣告聚焦祖孫代際感情、關注村鎮人群，借助寫實手法、真實語境和接地氣的語言風格還原生活場景、深挖故事，對中國式親情痛點進行幽默闡釋，在中國春節的團圓文化背景下，最終成就刷屏效應。以凡人視角娓娓道來、將中國式家庭濃縮演示、對流量下沉這一時代特征的深刻洞察，《啥是佩奇?》的成功正是宏大敘事細部著手的典型示范，強化情節敘事和創新語言表達，作為新媒介環境下廣告文案的重要特征，在這則廣告作品中得以充分展現。2020年3月“地球一小時”公益活動中，長虹集團的一系列動物主題海報引發熱議;2020年6月騰訊和世界自然基金會聯合發起的“有愛．共存”穿山甲公益保護活動，則是通過激發共情體驗的方式，塑造“公益+營銷”的復合傳播。上述兩則作品，在傳播路徑上強化“推薦+社交+搜索”的宣傳邏輯，廣告文本中強調人與人、人與自然、人與世界，以及未知的相處法則，強化感同身受的共情體驗，廣告一經推出，就把有溫度、有價值的公益主訴求呈現在公眾面前，喚起人們的公益環保意識。聚集全球話題，關切弱勢群體，觸發社會共鳴，引導價值取向，新媒介環境下的廣告文案創作，只有在宏觀和微觀兩個層面上不斷地洞察社會，才能生發出有溫度、有價值、有意義的傳播主張。

二、痛點思維與差異化形象匹配

“要理解文化創新的話，就必須首先理解特定的文化表述在創造消費者價值方面的中心作用”［1］。從某種意義上來說，廣告文案創作立足社會洞察痛點的目標，就是要發掘并梳理整個社會的集體痛點。高房價的壓力、晚婚晚育少子化的現實、貧富差距、單身主義流行、空心病日趨明顯等諸多問題，無不成為中國社會高速發展的時代癥候群。成功的廣告文案，是一方面充分挖掘產品的核心賣點，另一方面充分了解消費者的痛點，圍繞用戶的消費期待宣傳商品特性、傳播生活主張，把消費者的負面情緒和心理落差，通過使用體驗達成情感共鳴。新媒介環境下的廣告文案寫作，其“描述現象－發掘痛點－提出方案”三步走的創作邏輯也漸趨成為行業共識。例如，支付寶的廣告文案“年齡越大，越沒有人原諒你的窮”聚集青年人的財務困境，而“讓理財給生活多一次機會”的主張則應景地提出了解決之道，扎心與緩釋，對于痛點思維的巧妙運用令人稱道。再如，滴滴企業版推出的動態創意海報，文案主題“爽一賠二”，側重點放在消費者的出行焦慮和經常性“因爽約而延誤”的出行痛點，推出針對性極強“爽一賠二”的服務承諾，借助醒目的文案訴求和動感活潑的個性畫面，滴滴企業版的宣傳可謂創意十足。營銷環境的移動化與碎片化特征，正是消費者群體的日益細分化和差異化的具體表現，而廣告文案精確地描寫痛點、恰當地植入場景、做好與目標群體的情感聯動，就顯得尤為重要。痛點思維導向是市場營銷目標細分化的必然選擇，而針對特定群體、特定議題的深度挖掘，也是建立品牌調性和人群差異化形象之間認知匹配的重要手段。新媒介環境下廣告文案寫作的終極目標，就是借助文字表達或圖文并茂的展示，實現產品曝光、情感交流、價值傳播以及消費認同，幫助消費者減壓緩釋，表達自我和提升主體形象。移動互聯的時代特征使得消費者注意力不斷被稀釋和碎片化，有差異、有個性、有態度的品牌宣傳，越來越符合消費者追求“人設”的心理期待，因而可以實現理想的傳播效果。二手書平臺孔夫子的文案主打“花少錢，買好書”的性價比訴求，而另一平臺多抓魚則圍繞口號“真正的好東西值得被買兩次”推出系列文案，強調價值分享。兩個平臺在追求質優價廉的同時，通過細微的差異化傾向，把品牌調性和用戶個性化消費體驗，在潛移默化間做了精細化的需求匹配。隨著Z世代(95后)成為移動互聯時代的主力消費人群，圈層文化、國潮跨界、懶系生活等一系列代表專屬個性的新名詞正形成這一群體追趕潮流和獲得身份認同的內驅動力，廣告文案所呈現出的不同價值觀與消費態度，獨特與多元的身份描述、立足于青年人的情感訴求，也變成品牌文案與用戶良性互動的情感紐帶。京東超市“來鴨，快活鴨”圣誕鴨IP大事件主題海報強勢圈粉、亞馬遜Kindle推出的“泡面蓋子”文案“蓋Kindle，面更香”，一方面，幽默地宣傳了Kindle的尺寸和重量等產品特性;另一方面，又適時地延續了豆瓣發起的“什么樣的書面搭配，會帶來非凡的泡面口味”這一熱議話題，碎片化的精準營銷，讓文藝青年為之側目。再以淘寶知名女裝品牌“步履不停”為例，該品牌借力“她經濟”，關注新時代背景下新青年女性的精神追求，以喚起“女性價值”為出發點，傳播獨立自主的生活主張，其濃郁的都市文藝風躍然紙上。從“生活在樹上，升入天空，始終熱愛大地。”到“雨的氣息，彌漫了整個下午，只有時光停下來。”從“不是每個問題，都有答案”到“顛沛流離，是你的答案”……該品牌的文案始終致力于向自己的目標群體———都市文藝女青年提供鮮活靈動、意義鮮明的價值觀和生活方式。精準的產品定位、隨性自由的語言風格、細膩的表達技巧、一以貫之的品牌調性和生活態度，無一不是差異化形象戰略成功的保證。新媒介環境下的廣告文案創作，既要充分了解社交網絡語境，積極發掘并梳理社會的集體痛點，又必須深刻洞察圈層文化的審美傾向、精準把控不同族群專屬獨特的消費觀，用定制化的語言技巧進行差異化的形象匹配，惟其如此，品牌的影響力和文案的溝通力才能充分彰顯。