擬音藝術(shù)在電影制作中應(yīng)用
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摘要：擬音藝術(shù)作為電影制作中的重要一環(huán)，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是必不可少的，其對(duì)電影音效的補(bǔ)充作用，加速了電影行業(yè)的發(fā)展。可以說(shuō)市場(chǎng)上的大多數(shù)電影都離不開(kāi)擬音師的加持，但受行業(yè)特點(diǎn)所限，擬音師大多工作在電影的幕后，少有觀眾能夠真正了解到擬音這一行業(yè)。這不利于行業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展，同時(shí)這也是需要改變的現(xiàn)狀。為了讓更多的人了解擬音藝術(shù)的重要性，更加深刻地理解這個(gè)行業(yè)的存在意義，探究擬音藝術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，以期讓更多的年輕人進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，為擬音行業(yè)持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展提供助力。
關(guān)鍵詞：擬音藝術(shù)；電影制作；魏俊華
一、電影藝術(shù)的誕生
（一）電影的產(chǎn)生
1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎的卡普辛路14號(hào)大咖啡館首次公開(kāi)放映電影，標(biāo)志著電影的正式誕生。電影的內(nèi)容從最初簡(jiǎn)單的生活紀(jì)實(shí)開(kāi)始，變成了像紀(jì)錄片一樣的形式，電影從剛誕生時(shí)的單一，逐漸成熟多樣化。不同形式的電影，吸引了越來(lái)越多的觀眾。在只有無(wú)聲電影的時(shí)期，即使是默片最鼎盛的時(shí)期，現(xiàn)場(chǎng)也常常會(huì)有音樂(lè)和聲效，可見(jiàn)電影聲音的重要性。在1926年這種狀況有了很大的變化，1926年8月，由約翰·巴里摩爾主演的《唐璜》在紐約華納劇院上映。此次首映采用了維他風(fēng)錄聲聲音系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了電影的突破。截至1930年，好萊塢電影只有5%是默片，幾乎所有的電影都開(kāi)始加入聲音元素。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，各國(guó)間的經(jīng)濟(jì)文化交流不斷增加，呈現(xiàn)經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)。隨著國(guó)際的文化藝術(shù)交流不斷深入，電影作為各種藝術(shù)形式的結(jié)合體，自然成為藝術(shù)文化交流的重要載體。電影在這樣的背景下有著巨大的發(fā)展動(dòng)力。電影聲音相關(guān)行業(yè)也隨著電影行業(yè)整體的發(fā)展呈現(xiàn)出旺盛的發(fā)展力。縱觀世界電影界，無(wú)論是好萊塢那些史詩(shī)般雄偉的音樂(lè)電影，還是日本宮崎駿式的動(dòng)畫(huà)電影，那些細(xì)膩溫暖、清新明快的獨(dú)特音樂(lè)，都使電影擁有龐大的觀眾群體。除了電影的配樂(lè)外，大量電影聲音的后期制作也是電影不可或缺的一部分。
（二）擬音藝術(shù)
擬音藝術(shù)顧名思義，是通過(guò)各式各樣的工具來(lái)模擬出電影中所需要的聲音，以達(dá)到特定的效果。聲音制作是整個(gè)電影最為重要的一部分，對(duì)于一些音樂(lè)題材的電影，聲音處理的重要性甚至?xí)^(guò)電影畫(huà)面。擬音作為聲音效果的重要部分，通常需要幾人甚至數(shù)十人的團(tuán)隊(duì)完成。根據(jù)電影對(duì)于音響效果的需要，制作團(tuán)隊(duì)的人數(shù)也會(huì)隨之發(fā)生改變。同時(shí)，根據(jù)音效制作的難度不同、質(zhì)量要求不同等，制作的周期也會(huì)從幾周到幾個(gè)月不等，甚至可能超過(guò)一年。隨著電影行業(yè)的日益繁榮，電影的制作流程更加成熟，制作工序也日益復(fù)雜，音效團(tuán)隊(duì)也伴隨著電影工業(yè)的發(fā)展不斷成熟，越來(lái)越多的新技術(shù)開(kāi)始運(yùn)用到擬音當(dāng)中，使得擬音成為電影制作過(guò)程中不可缺少的一步。擬音的好壞，關(guān)系到整部電影制作水平的高低，更關(guān)系到整部電影最后呈現(xiàn)效果的好壞。擬音技術(shù)不是電影制作過(guò)程中的全新技術(shù)，但卻是一項(xiàng)不可或缺的技術(shù)。在電影聲音元素里，擬音是重要且獨(dú)特的存在。擬音這一電影制作行業(yè)的歷史需要追溯到華納發(fā)布第一部有聲電影時(shí)。那個(gè)時(shí)候，麥克風(fēng)基本上只能錄演員的臺(tái)詞，很多其他的聲音不能直接錄制。為了解決這一問(wèn)題，在電影的剪輯完成后，聲音部門會(huì)用后期錄音的方式，一邊播放電影，一邊給電影加上腳步聲和開(kāi)關(guān)門等一連串的聲音。之后擬音行業(yè)逐漸步入正軌，成為獨(dú)立的擬音藝術(shù)。
（三）擬音功能
需求推動(dòng)行業(yè)的發(fā)展。擬音最早出現(xiàn)是為了彌補(bǔ)當(dāng)時(shí)錄音技術(shù)的缺陷，通過(guò)后期制作的方式，還原最真實(shí)的聲音，以達(dá)到以假亂真的目的，讓觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。例如，受技術(shù)限制，同期錄音的腳步聲模糊不清，難以體現(xiàn)人物的腳步特點(diǎn)以及行動(dòng)環(huán)境。通過(guò)擬音技術(shù)，就能清晰地體現(xiàn)出人物行走時(shí)的環(huán)境，如雪地、泥濘的土地或木板、瓷磚等。擬音藝術(shù)能夠通過(guò)不同的方式達(dá)到不同的目的，滿足電影內(nèi)容呈現(xiàn)的需求。擬音的使用，能夠加強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)，增強(qiáng)電影的戲劇效果。隨著電影種類的不斷豐富，內(nèi)容不斷發(fā)展，僅僅實(shí)現(xiàn)電影音效的真實(shí)感已經(jīng)不能滿足觀眾對(duì)電影聲音的需求。擬音可以滿足人物形象塑造的需求，通過(guò)擬音傳達(dá)人物情感，將人物的動(dòng)作與聲音相匹配，以達(dá)到特殊的效果。例如，用堅(jiān)定清晰的步伐來(lái)強(qiáng)調(diào)人物憤怒的強(qiáng)烈情緒。在為電影特殊角色設(shè)計(jì)特殊聲音的時(shí)候，除了要還原角色的真實(shí)性，也可以通過(guò)后期的聲音加強(qiáng)，讓觀眾獲得更為深刻的感受。擬音不只是電影內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)，也能通過(guò)聲音效果帶給觀眾特殊的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，拉近電影與觀眾的距離，讓觀眾感同身受。擬音對(duì)某些種類的電影有著至關(guān)重要的作用，例如恐怖片等。在這類電影中，畫(huà)面與聲音元素結(jié)合形成了特殊的情感元素，使得角色和情節(jié)所帶來(lái)的情感極其真實(shí)自然，讓觀眾能夠迅速帶入電影環(huán)境，全身心投入電影情節(jié)。擬音所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)既包括藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，也包括生活現(xiàn)實(shí)。這種真假之間的效果讓觀眾接受了超越現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈情感，同時(shí)相信電影是真實(shí)的。因此，動(dòng)態(tài)效果的存在使得恐怖片和驚悚片的部分內(nèi)容更加真實(shí)。有些人認(rèn)為音樂(lè)和特殊的聲音是創(chuàng)造情感的關(guān)鍵。然而，如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)膭?dòng)態(tài)效果作為基礎(chǔ)，音樂(lè)和特殊的聲音效果很容易因沒(méi)有基礎(chǔ)而顯得牽強(qiáng)。
二、擬音藝術(shù)在電影制作中的應(yīng)用
在觀看電影時(shí)，炫彩的畫(huà)面會(huì)影響觀眾對(duì)電影的第一印象，但僅僅通過(guò)畫(huà)面，難以給觀眾更為震撼的觀影感受。擬音師所帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)盛宴，是電影藝術(shù)展現(xiàn)魅力的重要一環(huán)。當(dāng)想要真正了解擬音行業(yè)，希望成為一名優(yōu)秀的擬音師時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)難以尋找到一個(gè)統(tǒng)一的學(xué)習(xí)流程或具體的書(shū)籍。擬音的制作不僅需要深厚的聲音錄音理論基礎(chǔ)，更重要的是學(xué)習(xí)如何更好地去運(yùn)用生活中的各種聲音，從而滿足電影畫(huà)面的需求。擬音行業(yè)的專業(yè)性，也讓其成為一個(gè)具有很高進(jìn)入門檻的行業(yè)。要想成為一名擬音師，艱苦辛勤的付出是必須的，此外，還要培養(yǎng)自己熱愛(ài)生活、關(guān)注細(xì)節(jié)的習(xí)慣。一些細(xì)小的環(huán)節(jié)往往成為擬音的關(guān)鍵因素，細(xì)節(jié)造就了擬音藝術(shù)。擬音的目的一直以來(lái)都是真實(shí)還原畫(huà)面所需要的聲音，并且讓聲音聽(tīng)起來(lái)匹配于電影畫(huà)面。而對(duì)于所擬出的這個(gè)聲音，則不能超出正常人的認(rèn)知，要讓觀眾覺(jué)得聲音是真實(shí)可信的，而不是通過(guò)后期制作添加上去的。因此，擬音藝術(shù)的創(chuàng)作不是僅擁有知識(shí)理論就能真正做好的，它還需要擬音師不斷深入思考，不斷積累生活中的不同聲音。由此可見(jiàn)，沒(méi)有多年孜孜不倦的學(xué)習(xí)與經(jīng)驗(yàn)積累，很難成為一名優(yōu)秀的擬音師。擬音在塑造人物與環(huán)境上有很多運(yùn)用案例，大海上飛行的海鷗、城市里火車的轟鳴聲、汽車的喇叭聲、機(jī)械的運(yùn)轉(zhuǎn)聲，這些都體現(xiàn)著故事發(fā)生的背景。特殊的聲音如飛機(jī)的轟鳴聲、警報(bào)聲、爆炸聲則代表著戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難的背景。人物形象的塑造也經(jīng)常通過(guò)擬音實(shí)現(xiàn)，如新聞播報(bào)的記者、念誦圣經(jīng)的牧師、警察駕駛警笛長(zhǎng)嘯的警車等等。擬音在現(xiàn)實(shí)聲音的構(gòu)建方面上，有著很大的使用空間。很多時(shí)候即使是電影的黑幕畫(huà)面，只是通過(guò)簡(jiǎn)單的聲音細(xì)節(jié)，我們也能自動(dòng)構(gòu)建出一個(gè)完整的電影畫(huà)面。例如，馬蹄踏地的清脆聲、路邊的叫賣聲、大街上的喧囂聲。這些聲音能夠讓人們構(gòu)建出一幅古代繁華集市的場(chǎng)景，從而很快將人們帶到電影的環(huán)境中。或許很多觀眾能夠分辨出一些科幻電影的獨(dú)特音效是通過(guò)擬音合成來(lái)的，但一些現(xiàn)實(shí)題材的電影里也存在著許多擬音還原。許多戰(zhàn)爭(zhēng)電影中都有著宏大的爆炸聲音，然而在電影的拍攝當(dāng)中，劇組難以真實(shí)地去錄制這些爆炸聲，無(wú)法還原真實(shí)的聲音細(xì)節(jié)。而擬音能還原這些聲音。將瀑布巨大的水流聲和一些摧毀材料的聲音與錄制的爆炸聲結(jié)合在一起，使這些聲音相互疊加，就能夠真實(shí)地還原戰(zhàn)爭(zhēng)電影中那些難以錄制的爆炸聲。在電影《教父》第一部中，擬音師在電影中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，其在合理的情況下，重構(gòu)了現(xiàn)實(shí)，讓整個(gè)故事畫(huà)面變得更加的完整。老教父的受傷讓整個(gè)家族陷入了極大的困難之中，而作為最有可能成為二代教父的邁克也在磨礪中不斷成長(zhǎng)。在一次執(zhí)行家族任務(wù)的情節(jié)中，為了烘托情緒，更加體現(xiàn)出邁克內(nèi)心的慌張，擬音師在背景聲音中加入了火車的轟鳴聲，但電影并未交代附近有火車鐵軌的存在。火車不斷靠近的轟鳴聲襯托著邁克慌張的心情，將整個(gè)故事的氣氛推向一個(gè)頂點(diǎn)，最終以幾位人物的對(duì)手戲結(jié)束。這種重構(gòu)現(xiàn)實(shí)的擬音手法，讓邁克的形象更加的生動(dòng)，也讓觀眾能夠更好地感受到邁克的心路歷程。說(shuō)到“星球大戰(zhàn)”系列電影，每個(gè)影迷心中都有印象深刻的那一部分，可能是氣勢(shì)磅礴的主題曲，可能是幾位主角間的愛(ài)恨情仇，也可能是星際間遨游的美好景象。作為電影中的一種高科技武器，光劍是“星球大戰(zhàn)”系列電影的重要標(biāo)識(shí)之一。而光劍的聲音就來(lái)自擬音師的獨(dú)特設(shè)計(jì)。為了塑造光劍形象的科幻色彩，同時(shí)保證聲音聽(tīng)起來(lái)足夠逼真，擬音師通過(guò)生活中物體的聲音組合來(lái)滿足這些要求。老式電視機(jī)中的電流聲，加上老式電影放映機(jī)的聲音，配合電子特效，最終形成了電影中經(jīng)典的光劍出鞘的聲音。科幻現(xiàn)實(shí)的構(gòu)建考驗(yàn)的不只是擬音師的擬音經(jīng)驗(yàn)，更是對(duì)其想象力的考驗(yàn)。由此可見(jiàn)，沒(méi)有天馬行空的想象，就難以創(chuàng)造出這些科幻電影中的經(jīng)典聲音。電影中最不缺少的就是人物的腳步聲，而每一部電影人物的腳步聲卻各有不同，這體現(xiàn)了擬音獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不同于在拍攝同期錄制的人物對(duì)白，人物的腳步聲更考驗(yàn)擬音師的技術(shù)功底，需要他們耗盡心思去構(gòu)思、搭建聲音。腳步聲不僅能夠提供人物的信息，更是一個(gè)人精神的體現(xiàn)，是人物角色的意志延伸。不同角色的腳步聲往往具有很大的差別。在正式成為擬音師之前，他們往往要學(xué)習(xí)各種人物的行走方式，比如老年人和年輕人走路就是完全不一樣的感覺(jué)。每個(gè)人行走的不同目的，也會(huì)產(chǎn)生不同的步伐。比如在一個(gè)公園中，有些人在散步，有些人在跑步，每一種不同的步伐都會(huì)產(chǎn)生不一樣的聽(tīng)覺(jué)效果。與此同時(shí)，也要考慮電影人物所表現(xiàn)出來(lái)的具體心境，人物在開(kāi)心、悲傷、憤怒等不同情緒下，也會(huì)有不同的腳步聲。在考慮人物方面的同時(shí)，在土地、水泥、瓷磚、木板等多種地面上產(chǎn)生的腳步聲也會(huì)有很大的差別。種種因素讓擬音師的工作變得極其困難，但其還原出的真實(shí)的腳步聲，能夠讓觀眾對(duì)于人物有一個(gè)完整的印象，讓人物呈現(xiàn)出更加鮮明的個(gè)人色彩。對(duì)于國(guó)寶級(jí)擬音師魏俊華來(lái)說(shuō)，生活中的一些常見(jiàn)的物體，就是她手中實(shí)用的工具。想要獲得下雨的聲音，使黃豆在木板上掉落就可以得到，電影中甩袖子的聲音，可以通過(guò)甩布料得到。一些在平常人看來(lái)沒(méi)有用的東西，或者是兩個(gè)根本不相干的東西，在擬音師看來(lái)，就是創(chuàng)造藝術(shù)的有力工具，甚至是創(chuàng)造聲音必不可少的東西。在《中國(guó)窯》影片的制作過(guò)程中，有一個(gè)擬音的細(xì)節(jié)讓人印象深刻。影片中需要將一個(gè)大香爐運(yùn)到山頂上去，但拉香爐到山頂?shù)穆曇簦瑓s總是難以達(dá)到預(yù)想的效果，項(xiàng)目進(jìn)程一度停滯。當(dāng)時(shí)，導(dǎo)演就找到了魏俊華，對(duì)于這個(gè)困擾團(tuán)隊(duì)許久的問(wèn)題，被魏俊華很快地解決了，完美地錄出了導(dǎo)演所期待的聲音，而魏俊華無(wú)非用了很簡(jiǎn)單的幾件物品就模仿出了厚重的拉運(yùn)聲音。在電影《歸來(lái)》的開(kāi)頭段落，陸焉識(shí)為了去見(jiàn)馮婉喻，在雨夜跑到她家，站在房外敲了很多次的房門，然而直到陸焉識(shí)離開(kāi)，馮婉喻都沒(méi)有打開(kāi)自己的房門。這一段情節(jié)十分重要，而其中能體現(xiàn)人物不同情感狀態(tài)的敲門聲，尤為重要。根據(jù)情節(jié)的具體情況，若為了表現(xiàn)陸焉識(shí)悄悄回家的隱秘，從而用輕微的敲門聲，則很難使觀眾在下雨的環(huán)境下具體聽(tīng)到這種敲門聲，從而難以解釋馮婉喻最終不開(kāi)門的原因，容易讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷。若使用過(guò)度強(qiáng)硬的敲門聲，就又會(huì)和故事情節(jié)相沖突，在這種偷偷跑出來(lái)約見(jiàn)的情況下，也不可能使用過(guò)強(qiáng)的聲音。敲門聲音的細(xì)節(jié)，也是擬音師所要著重把握的。
三、結(jié)語(yǔ)
隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的工作崗位被機(jī)器所取代，從而使勞動(dòng)效率大大提高。在聲音的創(chuàng)作方面，一些電子合成聲音也越來(lái)越多地出現(xiàn)在電影情節(jié)中，人工擬音的意義逐漸被人們質(zhì)疑。但擬音藝術(shù)絕對(duì)不是冰冷的電腦技術(shù)就能創(chuàng)造出來(lái)的，缺少了人為的設(shè)計(jì)，就容易缺少那份具有溫度的真實(shí)情感。擬音藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)是簡(jiǎn)單的算法公式，而是一代代擬音師用靈魂所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品。國(guó)內(nèi)擬音行業(yè)已經(jīng)到了發(fā)展的轉(zhuǎn)折期，一線的擬音師年齡偏大，缺少新鮮血液進(jìn)入這一行業(yè)中來(lái)。國(guó)內(nèi)很少有年輕人能夠潛心學(xué)習(xí)擬音技術(shù)，即使能夠?qū)W習(xí)技術(shù)，一些人要么半途而廢，要么提前離開(kāi)了老師，在沒(méi)有充分掌握擬音技術(shù)的情況下，就想要進(jìn)入行業(yè)賺錢。而這些不但會(huì)影響擬音藝術(shù)的傳承，還會(huì)降低整個(gè)行業(yè)的擬音品質(zhì)，影響整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。電影擬音藝術(shù)值得人們更多的重視。不只是行業(yè)里的專業(yè)人員，電影擬音藝術(shù)更需要普通人去了解，讓更多人能夠?qū)@門藝術(shù)的傳承與學(xué)習(xí)感興趣，并且愿意學(xué)習(xí)擬音藝術(shù)，讓擬音行業(yè)持續(xù)發(fā)展，使其持續(xù)發(fā)揮在電影中的獨(dú)特作用。
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作者:魏照然 單位:中國(guó)傳媒大學(xué)