評(píng)劇表演藝術(shù)形式新變化分析
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【摘要】評(píng)劇是我國(guó)重要的傳統(tǒng)戲劇形式之一，為了較好推動(dòng)評(píng)劇的可持續(xù)發(fā)展，必然需要重點(diǎn)圍繞著評(píng)劇的表演藝術(shù)形式進(jìn)行不斷創(chuàng)新。本文以評(píng)劇表演藝術(shù)形式作為研究對(duì)象，首先簡(jiǎn)要介紹了評(píng)劇及其表演藝術(shù)的特點(diǎn)，然后又指出了針對(duì)評(píng)劇表演藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新的必要性，最后明確了創(chuàng)新變化路徑，希望有助于推動(dòng)未來(lái)評(píng)劇表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】評(píng)劇表演；藝術(shù)形式；新變化
在針對(duì)評(píng)劇表演藝術(shù)形式進(jìn)行研究和探索的同時(shí)，往往還需要尋求創(chuàng)新發(fā)展道路，以求更好推動(dòng)評(píng)劇表演藝術(shù)的延續(xù)，適應(yīng)新時(shí)代的新要求，尤其是需要結(jié)合當(dāng)前人民大眾的審美變化進(jìn)行創(chuàng)新，促使其新變化能夠進(jìn)一步體現(xiàn)傳承價(jià)值。
一、評(píng)劇表演藝術(shù)形式
評(píng)劇是我國(guó)五大戲曲劇種之一，在河北各市以及北京、天津等地得到了廣泛流傳，成為相對(duì)較為受關(guān)注的一個(gè)地方戲曲。從評(píng)劇表演藝術(shù)形式上來(lái)看，往往對(duì)于演員的唱功要求較高，需要演員能夠吐字清晰，利用活潑、自由的形式進(jìn)行演唱。評(píng)劇唱腔主要為板腔體，具體涉及了慢板、垛板、二六板以及散板等，可以根據(jù)不同的表演曲目進(jìn)行靈活選用。因?yàn)樵u(píng)劇表演具備典型的民間性特點(diǎn)，進(jìn)而也就能夠贏得人民大眾的認(rèn)可，在現(xiàn)階段依然是僅次于京劇的一個(gè)重要戲劇類(lèi)型。評(píng)劇表演藝術(shù)形式特點(diǎn)鮮明，主要表現(xiàn)如下：首先，評(píng)劇表演表現(xiàn)出了較為明顯的大眾性特點(diǎn)，因?yàn)樵u(píng)劇表演來(lái)源于草根，進(jìn)而才能夠深受人民大眾的喜愛(ài)，也得以良好地傳承和發(fā)展。評(píng)劇表演絕大部分都和鄉(xiāng)俗存在密切聯(lián)系，鄉(xiāng)俗中存在的大量故事和傳說(shuō)也成了評(píng)劇的重要素材來(lái)源，進(jìn)而也就能夠在表演后贏得民眾的高度認(rèn)可。在評(píng)劇的表演中，基層民眾能夠感受到較強(qiáng)的親切感，進(jìn)而也就更加容易被接納，尤其是對(duì)于一些反映貧苦老百姓生活的評(píng)劇曲目，更是能夠得到大眾的認(rèn)同，在感同身受的效果下，對(duì)于推動(dòng)評(píng)劇表演的發(fā)展起到了重要作用。其次，評(píng)劇表演往往還表現(xiàn)出了明顯的地域性特點(diǎn)，因?yàn)槠渲饕哺诤颖币约皷|北等地區(qū)，相關(guān)素材以及表演形式都表現(xiàn)出了濃濃的地域性特點(diǎn)。比如，很多評(píng)劇表演曲目都呈現(xiàn)出了較為明顯的豪邁和雄渾特點(diǎn)，這也是深受東北以及河北地區(qū)影響的重要表現(xiàn)，北方特色鮮明。當(dāng)然，伴隨著當(dāng)前評(píng)劇的發(fā)展，其不僅僅局限在河北等狹窄區(qū)域，在山西等區(qū)域同樣也得到了快速發(fā)展，并且在結(jié)合當(dāng)?shù)靥厣幕?，同樣也具備了?dāng)?shù)氐奈幕瘹庀?。最后，評(píng)劇表演藝術(shù)形式還表現(xiàn)出了明顯的寫(xiě)意性特點(diǎn)。在評(píng)劇表演過(guò)程中，雖然其并不是特別關(guān)注于舞臺(tái)美感，但是卻同樣也極為關(guān)注評(píng)劇舞臺(tái)的視覺(jué)效果，力求能夠營(yíng)造出適合的意境，促使觀(guān)眾能夠深入到劇目中，跟隨表演體悟。這也就必然對(duì)于評(píng)劇演員提出了較高的要求，需要評(píng)劇演員能夠在唱、念、做、打等多個(gè)方面具備較高水平，如此才能夠較好實(shí)現(xiàn)評(píng)劇寫(xiě)意性的凸顯，并且以此凸顯評(píng)劇的美觀(guān)性和吸引力。
二、評(píng)劇表演藝術(shù)形式創(chuàng)新的必要性
在當(dāng)前評(píng)劇發(fā)展中，雖然其確實(shí)在河北以及東北等區(qū)域表現(xiàn)出了較強(qiáng)的受歡迎程度，但是依然也面臨著一些發(fā)展困境，受眾正在不斷減少。比如，現(xiàn)階段依然對(duì)評(píng)劇感興趣、愿意聽(tīng)評(píng)劇的觀(guān)眾，年齡往往都比較偏大，對(duì)于評(píng)劇曲目以及表演形式相對(duì)認(rèn)可的老年群體，在年輕群體中喜歡評(píng)劇且愿意花時(shí)間聽(tīng)評(píng)劇的人并不多，嚴(yán)重影響著評(píng)劇的傳承和發(fā)展。由此可見(jiàn)，如果評(píng)劇不注重創(chuàng)新和發(fā)展，不能夠呈現(xiàn)出一些新變化和新特點(diǎn)，必然也就難以可持續(xù)發(fā)展，甚至逐漸消失。創(chuàng)新作為延續(xù)藝術(shù)生命的重要手段，對(duì)于評(píng)劇的發(fā)展而言同樣如此，如果評(píng)劇表演藝術(shù)形式或者是評(píng)劇表演曲目能夠在新形勢(shì)下取得較為理想的創(chuàng)新發(fā)展效果，必然也就能夠更為適應(yīng)于當(dāng)前社會(huì)發(fā)展新形勢(shì)。比如，從評(píng)劇表演曲目上來(lái)看，以往比較受歡迎的主要是《竇娥冤》《打金枝》以及《秦香蓮》等曲目，這些曲目雖然流傳甚廣，但是受眾依然存在著較為明顯的局限性，很難引起年輕群體的喜愛(ài)?；诖?，針對(duì)評(píng)劇曲目進(jìn)行創(chuàng)新優(yōu)化，力求引入更多的新素材和新內(nèi)容，利用更為與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式予以呈現(xiàn)，如此也就必然可以更好提升其傳承發(fā)展效果，創(chuàng)新的價(jià)值得到更好凸顯。
三、評(píng)劇表演藝術(shù)形式的新變化
（一）契合時(shí)展在評(píng)劇表演藝術(shù)發(fā)展中，為了體現(xiàn)更加創(chuàng)新的特色，必然需要具備時(shí)代性，能夠密切結(jié)合時(shí)展需求予以創(chuàng)新轉(zhuǎn)變，以求更好符合當(dāng)前大眾的預(yù)期?；诖?，在未來(lái)評(píng)劇表演藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中，除了要進(jìn)一步貼近大眾生活，力求表現(xiàn)出更強(qiáng)的生活氣息外，往往還需要注重表現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)代性特點(diǎn)，避免過(guò)度延續(xù)傳統(tǒng)評(píng)劇表演形式，影響到當(dāng)下觀(guān)眾的喜愛(ài)程度。從評(píng)劇表演藝術(shù)形式的時(shí)代性創(chuàng)新發(fā)展中來(lái)看，應(yīng)該避免隨意引入一些新理念或者新形式，依然需要以評(píng)劇表演的傳統(tǒng)內(nèi)容和藝術(shù)形式作為基礎(chǔ)，促使創(chuàng)新發(fā)展后的評(píng)劇表演藝術(shù)依然能夠具備傳統(tǒng)特色。比如，針對(duì)傳統(tǒng)評(píng)劇表演曲目，應(yīng)該進(jìn)行深入分析，了解其中哪些內(nèi)容不適合于當(dāng)前時(shí)展特點(diǎn)，對(duì)于其中存在的一些腐朽思想或者是嚴(yán)重滯后的理念需要及時(shí)處理，替換入一些符合新時(shí)代的新思想，將時(shí)代精神融入其中，如此也就不僅僅更加容易被觀(guān)眾接納，同時(shí)還能夠借助于評(píng)劇表現(xiàn)出理想的教育和宣傳引導(dǎo)作用，進(jìn)一步提升了評(píng)劇表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展水平。當(dāng)然，在促使評(píng)劇表演藝術(shù)契合時(shí)展特點(diǎn)的同時(shí)，還需要注重一些新曲目的創(chuàng)造，能夠結(jié)合新時(shí)事進(jìn)行改變，或者是結(jié)合社會(huì)發(fā)展新需求，創(chuàng)造一些新故事，以更好地凸顯時(shí)代化特色。
（二）新技術(shù)的應(yīng)用評(píng)劇表演藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展還需要注重積極引入一些新技術(shù)，借助于新技術(shù)凸顯自身新變化，以此贏得觀(guān)眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。在評(píng)劇表演藝術(shù)發(fā)展中，新技術(shù)的引入和應(yīng)用可以首先表現(xiàn)在一些舞臺(tái)道具以及演員裝扮上，力求運(yùn)用新技術(shù)以及新材料進(jìn)行傳統(tǒng)模式的替換，以更好地迎合時(shí)展的特色。比如，以往評(píng)劇表演藝術(shù)往往不夠關(guān)注舞美效果，過(guò)度依賴(lài)于評(píng)劇表演演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力，雖然這也是評(píng)劇表演的重要特色，但是卻同樣也失去了更多的觀(guān)眾，如果能夠借助于一些新舞美技術(shù)進(jìn)行改造，從燈光以及音響等角度進(jìn)行創(chuàng)新，必然也就能夠促使評(píng)劇表演具備更強(qiáng)新意。此外，對(duì)于評(píng)劇表演演員而言，如果能夠在裝扮方面充分運(yùn)用一些新材料，必然也就能夠進(jìn)一步凸顯人物特色，對(duì)于演員的表演效果以及可觀(guān)賞性都具備明顯優(yōu)化作用。比如，對(duì)于一些老生角色的素材，如果可以利用更為先進(jìn)的裝扮材料，老生扮相也就可以呈現(xiàn)出新意，能夠得到更多觀(guān)眾的喜愛(ài)和認(rèn)可，當(dāng)然，扮相的創(chuàng)新應(yīng)該以原有形象塑造要求為基準(zhǔn)，避免隨意進(jìn)行改造。
（三）表演人員的創(chuàng)新對(duì)于評(píng)劇表演藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展而言，注重從表演人員入手進(jìn)行創(chuàng)新同樣也是重要路徑，這同樣也是促使最后評(píng)劇表演效果呈現(xiàn)出更多新特點(diǎn)的關(guān)鍵條件。針對(duì)表演人員的創(chuàng)新而言，一些基本的素質(zhì)同樣必不可少，尤其是對(duì)于表演人員最為核心的唱、念、做、打等基本功，更是需要予以重點(diǎn)培養(yǎng)，以促使表演人員能夠在表演時(shí)具備更強(qiáng)的表現(xiàn)力。當(dāng)然，創(chuàng)新意識(shí)是表演人員應(yīng)該具備的重要素養(yǎng)，應(yīng)該促使表演人員能夠在表演過(guò)程中不斷創(chuàng)新調(diào)整，在表演中觀(guān)察觀(guān)眾對(duì)于相關(guān)創(chuàng)新內(nèi)容的看法，進(jìn)而也就能夠?qū)で笞顑?yōu)創(chuàng)新路徑，避免因?yàn)檫^(guò)度關(guān)注創(chuàng)新而影響到評(píng)劇本身表演優(yōu)勢(shì)。
四、結(jié)語(yǔ)
在現(xiàn)階段評(píng)劇表演藝術(shù)形式的發(fā)展中，雖然其作為僅次于京劇的第二大戲劇類(lèi)型，但是依然存在著一些傳承和發(fā)展問(wèn)題，急需在評(píng)劇表演藝術(shù)中積極引入一些新精神和新技術(shù)，力求借助于新變化吸引更高的關(guān)注度，最終維系評(píng)劇的傳承發(fā)展。
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作者：高紅蓮 單位：唐山市豐潤(rùn)區(qū)評(píng)劇團(tuán)