電視編導的職業素養

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摘要：每一個職場角色都有具體的職業特征及素質要求，電視編導也不例外。本文僅從現實出發，把工作中收獲或感悟到的心得與書本理論結合，粗淺分析地級電視臺節目編導應具備的幾個重要的職業素養。

關鍵詞：電視編導；職業素養；情懷；講故事；精打細算做項目

一、電視編導必須是有情懷的人

情懷，是一個很抽象的詞。情懷的釋義是指含有某種感情的心境，情懷的定義是擁有一種高尚的心境。王羲之《蘭亭序》中有“人品若山崇峻極，情懷如水共清幽”之說。不同的人對情懷的理解不盡相同，筆者理解的情懷是英國哲學家羅素在回答“為何而生”時總結的三種情感：對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情。電視編導其實與作家、導演一樣，是用自己的作品與世界對話，表達自己的情感、思想和價值追求。如果沒有心懷天下、如果沒有細膩情感、如果沒有強大心靈、如果沒有溫暖情懷，他就無法感知周遭的一切，并從中發現有價值的題材，把它們變成作品去鼓舞人、溫暖人、感動人、啟發人。中央電視臺新聞中心主任編輯王陽在業內有“電視界的張藝謀”的雅號，他是CCTV《新聞聯播》實現直播的主力編導，他參與了中國近17年來所有重大歷史性事件的直播報道。王陽曾說：“新聞是需要俠骨柔腸的，只有真正具有俠骨柔腸的人，才會在生活的瑣事中有所觸動，先打動自己，之后做出打動別人的好東西。”“編導絕不是一個簡單的記錄者，而是中間的策劃者創造者參與者”。王陽曾為一只即將走到生命盡頭的盲狗做過一個片子，除了做編導，他甚至擔任了配音，在拍攝過程中，他用深沉的愛慰藉那只羸弱的狗狗。作為觀眾，當看到狗狗在大家的愛撫下流淚的鏡頭時，忽然有種被擊中心臟的震撼，令人飆淚，流淚之后心里會漾起愛的漣漪，會感悟到愛是那樣的彌足珍貴，每個人都不要吝嗇付出愛，小小的付出也會讓世界變得溫暖。情懷是電視編導必備的氣質，它應該是高情商和高智商的綜合體。優秀的電視編導懂得為抒發情懷找到出口，擅長用作品為自己的思想代言。情懷與道德相似，既與生俱來，也需后天培養。

二、電視編導必須是會講故事的人

柏拉圖說過，誰會講故事，誰將擁有世界。英國紀錄片四頻道（BBC4）制片人總是說：“我們迫切需要好故事！”，“用一分鐘告訴我你的故事。主角是誰？故事的開端、發展、結局是什么？”美國電影人希拉•科倫•伯納德寫了一本書《紀錄片也要講故事》，書的英文原名是“DocumentaryStorytelling：makingstrongerandmoredramaticnonfictionfilms”，直譯是，“紀錄片講故事：做更有力量、更戲劇化的非虛構電影”。《舌尖上的中國》7集講了70個故事，《人類星球》8集講了80個故事。如果想拍一部吸引人的紀錄片，講故事無疑是最有效的策略之一。這在業界已經毋庸置疑。有人說故事就是白日夢。為什么好萊塢叫“夢工場”？因為它是生產故事的地方，它是造夢的地方。《阿凡達》、《盜夢空間》、《魔戒》都是極富想象力的故事。王陽說，做紀錄片的人想要成為講故事的高手，最好的教材就是看電影，看美國大片。也許他的說法不能成為觀點，但從許多成功的紀錄片中，我們不難發現編導們最常用的講故事的手法就是好萊塢的“三幕劇”。三幕劇是好萊塢的經典敘事模式，簡單理解就六個字：開始，沖突，結局。第一幕：故事開始，主角登場，出現一個或幾個情節點，情節點事件打破了慣常的平衡。第二幕：戲劇開始發展，主角為恢復平衡而努力著，但似乎越努力，困難越積越多，沖突越演越烈。第三幕：劇情出現拐點，主角進入解決矛盾沖突的最后關鍵時刻，最終反敗為勝，美滿大結局。《舌尖上的中國》第一集《自然的饋贈》講的第一個故事是單珍卓瑪采松茸，這個故事就是典型的三幕劇，故事開始，為主角帶來非解決不可的問題——為了生活，為了增加收入，卓瑪必須采松茸；第二幕：卓瑪采松茸的過程并不順利，她遇到許多困難，包括外來的障礙和內心的擔憂，這是卓瑪必須對抗的；第三幕：雨水和運氣讓卓瑪解決了問題，故事圓滿，觀眾也得到心理上的滿足。當然，三幕劇只是一種常用的結構，我們可以用它，但也不能拘泥于此。《舌尖上的中國》執行總導演任長箴說：“編導的作用是用智慧排布故事元素，這樣故事才能引人入勝。”應該說，講故事是一種創作，沒有一勞永逸，沒有以逸待勞，需要一直在路上。

三、電視編導必須是會精打細算的人

有人說：紀錄片是燒錢耗時間的玩意。這話一語中的。因此，學會精打細算，擅長掌控整個項目實施進度，是電視編導必須具備的能力。《舌尖上的中國》第一季一共拍了8集，7集正片，1集花絮（花絮央視沒播），總投資450萬，這個投資只是《舌尖上的中國》第二季的十分之一。《舌尖上的中國》第一季在哪些地方省錢呢？首先是在資料收集和調研階段。資料搜集主要靠互聯網搜索，同時花了5萬元左右在網上買了歷年來中國各類人文地理美食方面的雜志，安排資料收集組把這些雜志翻遍，有用的就一頁一頁拆下來，用文件夾歸類。第二個省錢的地方是攝像設備。《舌尖上的中國》大部分場景都是用一臺大機器和一臺小機器拍的，小景別的鏡頭用小機器，小機器的成本不高。大景別和需要景深感的鏡頭用大機器，攝制組沒有使用電影機，但卻拍出了電影的畫質，他們的做法是：使用索尼F3的攝像機搭配尼康相機鏡頭，中間需要的轉接環是從網上代購的，這大大節約了攝制成本，并克服了電影機無法上山下海的限制。第三個省錢的地方是它的音樂。音樂是原創的，但并沒有請交響樂團演奏，而是用電腦合成的，有的地方音軌疊了20多層，產生出多種樂器的音效。《舌尖上的中國》第一季播出后，音樂成為辨識度很高的元素，但它確實沒花多少錢。除了省錢外，《舌尖上的中國》的編導在時間控制方面也頗有方法，《舌尖上的中國》拍攝時間9個月左右，加上后期剪輯制作和前期籌備，大約1年半時間，這對紀錄片來說，是較短的周期。可以說有效的節目策劃管理是保證其能夠高效運作的決定因素。《舌尖上的中國》7集片子，每集都由不同的人擔任導演，作為執行總導演的任長箴在對片子進行總體構架和進行明確的導演闡述之后，對分集導演提出了每集的規定和原則，其內容諸如：每集要有4至5個人物帶情景和關系的故事；每集要有與本集美食有關的不少于20個話題的表述；每集要兼顧中國時令等等。從這些規定原則中不難看出，執行總導演與導演之間進行的是一種特別有效的溝通，這對整個項目推進非常關鍵。

總之，電視編導是電視創作的領軍人物，其能力和素質要求應該是業界最高的，既要是電視界全才，有眼光、會策劃、懂拍攝、會剪輯、懂調色……又要像商界精英，會經營、會謀算、會營銷……也要像政界領導，會掌控、會統籌、會用人、會協調……只有在工作中歷練、在實踐中思考，小編導才能成為大編導，菜鳥編導才能成為資深編導。

參考文獻：

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作者：石為群 楊沅勛 單位：文山廣播電視臺