閃電狗造型設計藝術分析

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一、場景的造型設計

場景就是與故事的展開相對應，環繞于角色身邊的包括自然環境、社會環境和角色所處的場所。場景的造型設計，即除了角色造型以外，隨著時間而變化的景物設計。在動漫中，場景的設計是要與主人公的表演契合的，它可以配合故事情節更好地延展下去。《閃電狗》中，在主人公波特命運中的兩個關鍵節點:“迷失”和“回家”兩個故事主線中，場景的造型設計巧妙地融合了波特前半段與后半段命運的矛盾沖突。

(一)波特的“迷失”

落差源于對比，這句話用在主人公波特身上再適合不過了。波特本為熒幕上的英雄狗，在電影中它是擁有超能力的、無所不能的拯救者。諷刺的是，在波特自認為拯救佩妮的途中，它被送到了紐約，此時開始的動漫場景是令人印象深刻的。波特奮力逃出大卡車后，畫面的場景是陰暗無比的小巷子里，隨后畫面廣角加大，照到了街邊的指示牌———布魯克林。隨后波特無助地奔跑在高樓聳立、光怪陸離的大城市中，街邊的景物仿佛變得模糊，匆匆的行人都是那么的陌生，長長的大街仿佛永遠都沒有盡頭。這種場景設計集中體現了波特在紐約城中的陌生與無助。陌生是因為一直在英雄電影中如魚得水的波特到了紐約后發現一切事物仿佛都是昏暗的，都是前所未見的，通過景物與主人公波特形象的鮮明對比，架構出了主人公與這個陌生大城市的巨大屏障。說是無助，則是因為在這樣繁華陌生的城市中，波特“迷失”了自己，他不僅迷失了回家的路，更迷失了自己未來的方向，不知道還能不能再次拯救佩妮，而場景中顏色的變換正體現了波特的這種“迷失”。

(二)波特的“回家”

如果說前半段的“迷失”代表了波特理想中的英雄主義的漸漸逝去，那么后半段的“回家”則體現了波特現實中的英雄能力的回歸。在前半段昏暗冷峻的場景設計后，在波特的好朋友咪咪和阿諾的幫助下，波特搭上了回到好萊塢的長途卡車。登上卡車之后，通過波特說的“這真的好極了”，可以看出波特回家的愉悅心情，這種心情在畫面上更是體現明顯。綠油油的草地、閃亮的陽光、和煦的微風以及飛馳的卡車，這種場景暗示著波特回家難以掩蓋的激動之情。在鮮艷的色調下，之后的場景變化得更為頻繁，如“輕舟已過萬重山”一般，將“回家”的興奮氣氛渲染得恰到好處。“場景設計不但影響著角色與劇情，而且還影響著影視動畫的欣賞。動畫片給觀眾帶來的感受是動畫片中多種元素綜合產生的，它讓觀眾隨著劇情的發展而緊張、憂傷、欣喜、興奮，在欣賞過程中，觀眾最直接感受到的還是場景設計所傳達出來的復雜情緒。”波特“回家”情節中的場景設計可謂對此做出了榜樣性的示范。

二、服飾的造型設計

《閃電狗》的劇情是從主角波特自認為無所不能的心理假定引出的，而波特的能力運用主要就集中在佩妮這個人物的身上。佩妮在動漫中的出鏡率雖然不如波特，但她的地位是毋庸置疑的。細心的觀眾會發現，佩妮的每一次出現，其服飾設計都是值得人們認真推敲和領會的，動漫中服飾的造型設計藝術正是集中在佩妮身上表現的。佩妮在開場身穿淺黃色的T恤、深藍色的短褲和粉色的運動鞋，正在與波特玩耍。這種搭配實際上體現了佩妮兒時與波特初次相識中的帶有小女孩特質的可愛與純真，更體現了她和波特之間的深厚友誼。接下來，動漫展示5年之后佩妮失去了父親，變成了獨立早熟的女性形象。在服飾方面，這種差別體現得是極為明顯的，佩妮身著紅黑的長袖大衣，下身是黑白相間的運動褲，腳上是黑色的皮鞋，配上后背上鼓鼓的紅色雙肩包，展現了佩妮的成熟與干練，體現了她的這5年中的巨大成長。這種服飾的反襯告訴了觀眾佩妮人物的性格變化，即從兒時的可愛純真變成了如今的干練早熟。同時，這種服飾的轉換也體現了時間上的變換，以服飾的角度巧妙推動了時間的流逝。除此之外，其他人物的造型服飾也是值得人們思考的。在追逐佩妮和波特的反派人物———摩托隊中，編劇令人意外地打破了傳統騎著摩托上的反派人物的形象，將摩托隊中成員的手部與頭部描繪成如外星人一般的特質，在黑色的盔甲中的黑壓壓的車隊使觀眾在超現實的形象中自然產生無邊的恐懼。又如大魔頭出現的時候，一身長款的燕尾服加上那一副墨黑的眼鏡即刻就可以使觀眾知曉他才是大反派中的核心人物。再如小鎮上毛手毛腳的警察出場時，他們都身穿著傳統的、20世紀的美國警服，加上臃腫肥胖的身材，此時笨拙的警察形象已經躍然紙上，隨后波特去寵物局中發生的與警察的趣事以及警察自己搞砸了工作的劇情也就不會令人意外了。

三、結語

綜上所述，在《閃電狗》中，人物形象的塑造、故事情節的延展和動漫背后的內涵等都寓于動漫中的造型藝術中。通過動漫制作團隊在角色的造型設計、場景的造型設計和服飾的造型設計三方面的匠心獨運，勾勒出了動漫中對理想與現實的矛盾、英雄與凡人的對立和情形與狂亂的界限的主題的深刻思考。制作團隊通過突破常規的造型藝術設計提高了其藝術價值，增加了這部動漫的寓意效果，使《閃電狗》成為繼《功夫熊貓》后好萊塢動漫產業的又一力作。

作者：鄭亞楠