談舞臺(tái)劇對(duì)喜劇與悲劇人物造型

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摘要：本文主要以悲劇和喜劇這兩大舞臺(tái)劇類別作為重要切入點(diǎn)，通過(guò)兩種完全不同風(fēng)格的人物造型設(shè)計(jì)進(jìn)行研究的開(kāi)展，并對(duì)各要素間的關(guān)系進(jìn)行有效總結(jié)與概括，從而對(duì)喜劇和悲劇中創(chuàng)作人物造型的主要特性進(jìn)行詳細(xì)的闡述，來(lái)為觀眾呈現(xiàn)出最完美的舞臺(tái)效果。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)；人物造型；喜劇；悲??；研究

與電視劇電影相比，舞臺(tái)劇主要是利用有限的空間與時(shí)間去進(jìn)行劇情的開(kāi)展和對(duì)人物的塑造。因此，就需要使舞臺(tái)劇中的喜劇劇情與悲劇劇情能夠更加簡(jiǎn)練，劇中的矛盾也能夠集中體現(xiàn)。人物造型的設(shè)計(jì)承擔(dān)且詮釋了劇情與塑造人物形象的重要作用，貼切的人物造型設(shè)計(jì)也能夠提升舞臺(tái)整體的表現(xiàn)效果。所以，在對(duì)喜劇與悲劇人物的塑造設(shè)計(jì)上，應(yīng)首先采用個(gè)性突出且形象鮮明的方法來(lái)進(jìn)行造型，通過(guò)更加直觀的方式來(lái)對(duì)舞臺(tái)劇中角色的性格特征與社會(huì)背景進(jìn)行展現(xiàn)。

一、國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)劇選題背景與意義

隨著近年來(lái)人們精神文明與物質(zhì)文明水平的不斷提升，使得大眾對(duì)娛樂(lè)方面的關(guān)注度也日益增加起來(lái)，若只是單純的觀看電視與電影早已不能滿足于現(xiàn)階段的審美需求，因此，話劇與舞臺(tái)劇也逐步的成為了大眾所關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)，并成為了一種耳熟能詳?shù)膴蕵?lè)形式。在每年的話劇表演中都會(huì)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行半價(jià)活動(dòng)的開(kāi)展，很多觀眾都會(huì)早起貪黑的去排隊(duì)買票，就為了能看上讓自己喜歡且滿意的舞臺(tái)劇。隨著生活方式的不斷變化，使得觀眾對(duì)作品的要求也隨之產(chǎn)生了很大的要求，除了觀看劇本的劇情與演員的演出以外，會(huì)讓觀眾體會(huì)到全方位的視覺(jué)感受，主要包括了造型與服裝等有關(guān)娛樂(lè)的審美要求。為了滿足上海觀眾的看劇需求，我國(guó)近幾年也在不斷地創(chuàng)造新舞臺(tái)，除了上海話劇學(xué)院、上海大劇院與益海劇院等，還創(chuàng)造了新的上海劇場(chǎng)和文化廣場(chǎng)等。新劇的引進(jìn)也在如火如荼的進(jìn)行著，例如《劇院魅影》《暗戀桃花源》和《獅子王》等作品，有大部分火爆的劇目票價(jià)一直在持續(xù)上升，但仍就有很多觀眾會(huì)去排隊(duì)搶票，并且達(dá)到座無(wú)虛席的盛況。從中可以發(fā)現(xiàn)，多數(shù)受大眾喜愛(ài)的作品都是在戲劇本身的基礎(chǔ)上進(jìn)行演出的，特別重視到舞臺(tái)劇的真實(shí)視覺(jué)效果，使得整部作品都充滿了完整的藝術(shù)氣息。有一部分中國(guó)本土舞臺(tái)劇的票房達(dá)不到所預(yù)期的效果，大部分原因都是由于所呈現(xiàn)出的舞臺(tái)效果并不能夠滿足觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的需求，觀眾到劇場(chǎng)看戲并不是只關(guān)注到劇情部分，還會(huì)對(duì)舞臺(tái)的燈光與演員的服裝和化妝方面有著高度的關(guān)注度，沒(méi)有人會(huì)希望自己最終看到的是一場(chǎng)特別簡(jiǎn)陋的劇目效果。從專業(yè)角度出發(fā)，若沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果的舞臺(tái)劇基本上都存在著或多或少的問(wèn)題與毛病，只有將過(guò)去老舊的表演觀念進(jìn)行有效的改善，轉(zhuǎn)換為對(duì)舞臺(tái)效果、燈光效果和人物造型的全面探索，來(lái)滿足大眾的要求并與國(guó)際接軌。

二、舞臺(tái)人物造型從喜劇方面與悲劇方面的不同概述

（一）針對(duì)喜劇人物造型的特色進(jìn)行分析1.喜劇人物造型的概述喜劇是一種喜劇類型，一般可以理解為是一個(gè)笑片或是一種笑劇，通常運(yùn)用巧妙與夸張的結(jié)構(gòu)手法以及詼諧幽默的臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行演出。喜劇人物的最大特點(diǎn)就是能夠戳到群眾的笑點(diǎn)，通過(guò)多樣式的搞笑手法來(lái)引人發(fā)笑，例如：在外形打扮上過(guò)于夸張和出格，在語(yǔ)言腔調(diào)上過(guò)于的詼諧幽默，都會(huì)在一定程度上引人大笑。經(jīng)典的喜劇造型有《西游記》里的豬八戒，此人物外形的塑造特征主要是以圓圓的喜感形態(tài)來(lái)進(jìn)行表演的，它的視覺(jué)感受與立體感特別的強(qiáng)。大多數(shù)喜劇人物都不能夠以美來(lái)進(jìn)行形容，這類人物的造型大體上都是極具喜感的，他們的演出風(fēng)格主要就是以引起大眾發(fā)笑為目的。卓別林大師的印象早已深深的刻在了人們的腦海里，他通過(guò)運(yùn)用豐富的面部表情與肢體語(yǔ)言、小胡子、不協(xié)調(diào)的四肢、48碼的大鞋、矮小的個(gè)頭、肥大的褲子等與常人有著特別大差異的詼諧表演，來(lái)給大眾的視覺(jué)帶來(lái)別扭的印象，從而引起大眾的興趣。2.創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)對(duì)人物造型形態(tài)的運(yùn)用莎士比亞在進(jìn)行喜劇創(chuàng)作的過(guò)程中，作品的主要主題都是通過(guò)友誼、愛(ài)情與婚姻來(lái)展現(xiàn)出作者的人文主義思想。大部分喜劇作品都通過(guò)浪漫主義的色彩來(lái)進(jìn)行表達(dá)，在《仲夏夜之夢(mèng)》這部作品里有美麗的仙后與仙子、有美妙的音樂(lè)、還有奇妙的森林等，它是莎士比亞所創(chuàng)造的浪漫色彩極其濃郁的一部喜劇作品，主要講述了有關(guān)愛(ài)情的故事作品，最終的結(jié)局也使得有情人能夠終成眷屬。形態(tài)基本上都是指外部造型與人物外貌給大眾所呈現(xiàn)的視覺(jué)感受，在一部喜劇作品中最為重要的就是人物的元素形態(tài)，對(duì)于不同的作品人物有著不同的外觀形態(tài)，主要從人物造型的色彩搭配、外形輪廓、發(fā)型衣著、質(zhì)地、妝容和配飾等來(lái)進(jìn)行分析?！吨傧囊怪畨?mèng)》充滿了神奇的色彩，顏色方面也都選擇使用了森林和鮮艷的顏色，仙后的皇冠與精靈的造型以鮮花和樹(shù)葉為主要的設(shè)計(jì)元素，來(lái)盡可能的將自己置身于真實(shí)的森林中。人物造型的色彩并是指單一的服裝，應(yīng)適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合燈光與舞臺(tái)布景，服裝的色彩搭配比面料更能給觀眾帶來(lái)一定的感染力和沖擊力，能從很大程度上給觀眾留下深刻的印象。在森林人物的塑造上通過(guò)運(yùn)用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)出不同精靈的性格特點(diǎn)，例如：紅色代表濃烈和鮮艷；橙色代表安全與溫暖；黃色代表活潑；藍(lán)色和綠色代表寧?kù)o莊重；紫色代表神秘且陰郁的心情。在不同的燈光下的服裝所呈現(xiàn)出的色彩也各不相同，因此要對(duì)不同燈光下不同面料所呈現(xiàn)出的不同效果來(lái)進(jìn)行合理的運(yùn)用。

（二）針對(duì)悲劇人物造型的特色進(jìn)行分析1.悲劇人物造型的概述悲劇主要是指主角在與環(huán)境、命運(yùn)和社會(huì)間的抗衡所引起的沖突來(lái)進(jìn)行發(fā)展的，故事的結(jié)局基本上都是以不幸的、災(zāi)禍性的或悲慘的遭遇來(lái)收尾的。典型的悲劇人物有《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉、林黛玉和薛寶釵，雖然作品的版本、造型和爭(zhēng)議都特別多，但是林黛玉的人物造型始終都是以一種憂郁羸弱且亞健康的狀態(tài)來(lái)進(jìn)行形態(tài)的表現(xiàn)的；紅色是代表溫暖與喜慶的，賈寶玉的一生執(zhí)著于大紅色，但將大量的紅色元素運(yùn)用到他的身上，也就注定了他遁入空門的最終悲劇走向，悲劇人物的塑造除了從人物的造型中提煉外，大多數(shù)都是從人物的內(nèi)在來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)的。2.創(chuàng)作《哈姆雷特》時(shí)對(duì)人物造型形態(tài)的運(yùn)用《哈姆雷特》是一個(gè)版本眾多且具有悲劇色彩的劇目作品，它是莎士比亞最為經(jīng)典的四大悲劇作品之一，不管是從舞臺(tái)服裝的風(fēng)格上入手，還是從人物的心理特征入手，都要以點(diǎn)線面去塑造出其獨(dú)特的特點(diǎn)。若舞臺(tái)上不具備復(fù)雜的款式，只有基礎(chǔ)的符合作品背景的服飾，就必須在創(chuàng)作的過(guò)程中遵循角色的民族特色、時(shí)代特色、人物個(gè)性與身份條件來(lái)進(jìn)行展開(kāi)。劇目的整體風(fēng)格主要寫的是在文藝復(fù)興的背景下，當(dāng)時(shí)的服裝主要是磨盤領(lǐng)、緊身褲和緊身衣等款式，一定是戲里輪廓能與作品中的角色形象相吻合來(lái)進(jìn)行如實(shí)的比照。相對(duì)于喜劇作品而言，悲劇作品的色彩運(yùn)用主要以灰暗為主，來(lái)進(jìn)行氣氛的渲染。有關(guān)于演員的服裝色彩上一定不要使用大面積的鮮艷顏色，主要以黑白灰這三種色調(diào)來(lái)給觀眾的視覺(jué)帶來(lái)莊嚴(yán)沉重的氣氛。白色可以給人以空虛單調(diào)的感受；灰色能給人以穩(wěn)定的感受；黑色則給人以死氣沉沉的感受，全劇的服飾都以凝重的低明度色調(diào)為主，才能符合于當(dāng)時(shí)歷史背景下的服裝結(jié)構(gòu)，哈姆雷特也主要采用了金色的配飾和黑色的衣服來(lái)形成明快和熱烈的對(duì)比，這種局部和整體的把控在整體的創(chuàng)造上能夠達(dá)到統(tǒng)一的效果，也能突出局部主體的角色特點(diǎn)。而燈光與舞臺(tái)景布的搭配方面，為了渲染出陰郁陰森的復(fù)仇矛盾來(lái)使用冷色調(diào)進(jìn)行搭配，讓觀眾能夠體會(huì)到作者所想傳達(dá)的劇本信息。

（三）喜劇與悲劇人物造型的不同審美喜劇和悲劇屬于兩種完全不同風(fēng)格的作品，因此在它們的塑造創(chuàng)作上也存在著很大的差異性，相同之處就是人物的造型設(shè)計(jì)都需要依據(jù)時(shí)代的背景、人物的性格、當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗來(lái)進(jìn)行，可以將人物的個(gè)性得以豐富的展現(xiàn)，我們必須在此過(guò)程中去翻閱大量的歷史資料，來(lái)還原作品的民族特點(diǎn)與歷史背景，從而推敲出特定環(huán)境下人物的著裝配飾、發(fā)型妝容等。以此為基礎(chǔ)在加上自身對(duì)作品與人物性格的理解來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新，刻畫(huà)出既有自己的想法又符合人物身份背景的全新形象。不同之處主要體現(xiàn)在色彩的運(yùn)用與人物的造型方面。喜劇中所運(yùn)用到的色彩基本上都比悲劇中的色彩更加豐富和濃烈，也并不是說(shuō)悲劇中所運(yùn)用的色彩就一定不能豐富，只不過(guò)是色彩的對(duì)比上相對(duì)較小、人物的塑造上也相對(duì)更細(xì)膩一些，主要以暗灰色為主并加以少量的色彩點(diǎn)綴。悲劇的色彩與燈光背景布置都會(huì)運(yùn)用冷色調(diào)來(lái)進(jìn)行，喜劇則使用亮色調(diào)來(lái)進(jìn)行布置。喜劇中的人物造型比悲劇的造型更為夸張一些，無(wú)論是局部還是整體的夸張都特別的合適，能夠從內(nèi)心深處激發(fā)出設(shè)計(jì)師的大量創(chuàng)作靈感，在悲劇作品中若運(yùn)用此種夸張手法就會(huì)起到反效果。

三、對(duì)舞臺(tái)劇藝術(shù)創(chuàng)作中人物造型的研究與運(yùn)用

以小丑元素來(lái)為精靈設(shè)計(jì)一系列的人物造型的創(chuàng)作，通過(guò)色彩上的對(duì)比方式來(lái)體現(xiàn)出其中的矛盾，主要運(yùn)用油畫(huà)的方式來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，因此在色彩的運(yùn)用上是相對(duì)比較大膽的，顏色的純度也相對(duì)較高，例如：通過(guò)使用紅色、藍(lán)色、黃色與綠色等顏色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，使其在視覺(jué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，來(lái)吸引觀眾的眼球。主要就是將喜劇和悲劇的元素進(jìn)行有效的結(jié)合來(lái)表達(dá)出所預(yù)期的真實(shí)效果，在這個(gè)過(guò)程中選擇了使用小丑的元素來(lái)進(jìn)行表達(dá)，它表面看著像是一個(gè)具有喜劇色彩的人物，總是在舞臺(tái)上穿著華麗的衣服并搭配了艷紅的鼻子，用詼諧搞笑的肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行語(yǔ)言的表達(dá)給觀眾帶來(lái)無(wú)限樂(lè)趣。但近年來(lái)，小丑已不再是簡(jiǎn)單的喜劇形象了，已逐步的發(fā)展成為一種令人恐懼的反社會(huì)和反人類的悲劇角色，例如在《蝙蝠俠》劇本中的反派角色就是小丑，它起初是抱著一種成為喜劇演員的思想來(lái)進(jìn)行打扮的，但卻在后來(lái)衍變成了為犯罪帶上了小丑面具的結(jié)果，在歡樂(lè)的喜劇外表下又隱藏著悲劇的內(nèi)心狀態(tài)。

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作者：李駿梅 單位：長(zhǎng)春大學(xué)旅游學(xué)院