美術設計在動畫造型設計中的應用

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摘要：伴隨著我國市場經濟的高速發展，促使我國動畫行業的發展又進入到了一個新的層次。然而，當前我國動畫事業在發展階段存在諸多問題，與國外先進的競爭者之間仍然存在著非常大的差距。而將傳統美術設計融入到動畫造型設計當中，不僅能夠保證動畫造型能夠符合當前社會審美的潮流，同時也能夠在一定程度上弘揚我國的傳統藝術形式。本論文通過從多元化、審美情趣、人性化、真實性等方面，論述了傳統美術在動畫造型設計當中的運用，進而為動畫相關研究人員提供參考。

關鍵詞：傳統美術動畫造型設計運用

一、傳統美術設計融入動畫造型的意義

1.改變傳統設計理念

隨著信息技術以及計算機網絡技術的不斷發展，人們逐漸進入到了信息化時代。對于我國的傳統民族文化來說，不僅沒有在其中埋沒而是逐漸加強了對其的關注程度。①在動畫造型設計當中融入傳統美術設計，能夠不斷的對傳統文化進行深入的研究，加強對傳統文化的理解以及掌握。通過將傳統文化當中較為優秀的內容涉及到動畫作品當中，有利于提高動畫作品的整體質量，提高動畫造型的創新水平。

2.創設動畫作品意境

通過在動畫造型設計當中融入傳統美術設計，能夠在一定程度上提高動畫角色造型的意境美。動畫造型設計人員在設計階段，應當對動畫作品的角色有著較為整體的把握，從而為動畫的受眾提供一定的遐想空間。②

3.增加設計人員靈感

基于傳統美術設計進行動畫造型設計，能夠幫助動畫造型設計人員獲取一定的設計靈感。即當設計人員沒有過多的靈感時，可以對古代的傳統民族文化進行研究，注重相關作品的品鑒，發現其中所包含的傳統文化元素，進而獲取一定的靈感。由于靈感的獲取具有一定的偶然性，所以需要動畫造型設計人員慢慢體會，不能過于浮躁，需要保持平常的心態進行體會，通過長時間不斷的積累，才能夠在偶然間獲取一定的靈感。

二、傳統美術設計在動畫造型設計當中的運用

1.基于多元化的融入

一般來說，一部動畫之中包含的元素比較復雜，而人們對于動畫的記憶，往往是關于動畫當中那些性格比較鮮明，形象特點比較突出的人物角色。因此，動畫設計人員想要將自身創造設計的動畫人物造型能夠被廣大受眾接受并且記憶，需要注重借助多種元素進行動畫人物造型的設計。而這種設計形式在一定程度上幫助了動畫設計人員提供了更加廣闊的設計方向。動畫設計人員在進行動畫角色設計時，需要實現對整個動畫所要表達的故事進行了解以及掌握，明確故事所屬題材類型。而后，根據具體的故事情節以及其他因素對動畫中的角色進行確定。當然，動畫當中的角色并不是僅僅代表為人物，其他形式例如動物、植物、石頭、房子、書本等也可以稱之為角色。當所有的角色形象確定之后，需要就整個影像空間的總體造型進行設計，確定相關的視覺元素實現對故事情節以及角色的理解以及演繹，進而能夠展現出故事的風格。設計人員在進行動畫美術設計階段，需要從多個方面進行考慮，例如視覺、聽覺、時間、空間等。設計階段需要將以上方面進行不斷的融合，確保其具有一定的整體性。所以，在動畫美術的造型設計階段主要需要注意四個方面。即形、光、色、音。其中，形包含角色的設計、道具的設計以及動畫場景的設計。音，主要包含動畫的背景音樂以及音效等。這四個方面是組成動畫視聽的主要構成部分。一般來說，動畫為了渲染故事的氣氛，推動情節的發展，往往需要光影造型、色彩造型以及音響造型。通過在動畫造型設計當中不斷融入多元化的元素，改善了我國動畫造型設計較為單一的發展模式，同時大大增加了動畫造型的藝術表現形式。利用多元化實現動畫造型設計，不僅是當代動畫造型設計人員需要逐漸加強重視的研究內容，同時也利于借助動畫，不斷發揚我國的傳統民族文化，進而使傳統民族精神得到傳承。

2.符合當代審美情趣

由于近幾年來，我國社會發展的速率在不斷提高，人們的生活質量水平得到了極大的改善。現如今，人們不僅僅注重物質方面的享受，而是更加注重自身精神方面的追求。因此，人們對于藝術表現的相關標準也有了更加嚴格的要求。動畫作為藝術表現的一種形式，不僅是藝術傳播的主要載體，同時也需要符合當前時代藝術潮流的發展形勢，注意符合當代人的審美情趣。對于傳統的藝術表現形式來說，其往往固定位某一種模式，并且特別強調藝術表現形式的傳統性。而在當前時代，這種藝術表現的理念則不能夠適應當前的藝術標準。假設只是注重傳統的藝術表現，過分的模式化不知道變通，則會促使動畫造型設計大同小異，不利于提高觀眾的觀看興趣，也不利于讓觀眾感受到動畫故事當中的思想。動畫電影《寶蓮燈》在初期設計階段，并沒有沿用傳統的富含民族化的美術設計風格，其任務造型設計借鑒于國外迪士尼造型設計風格，并且有年經的設計人員進行設計，從而讓更多的年經人對影片產生一定的興趣。當然，《寶蓮燈》當中也存在著大量的我國傳統民族文化元素，對于弘揚我國民族文化精神有著一定的促進作用。我國早期設計的動畫作品都包含著大量的傳統民族文化元素。盡管在動畫作品當中能夠找到我國傳承五千年的民族思想，但是卻沒有參考國際造型設計內容，致使我國的動畫行業一直處于閉門造車的狀態，與動畫產業比較發達的國家相比存在較大的發展空間，不能夠在國際動畫行業當中占據著重要位置③。伴隨著科學技術水平的不斷發展，先進的科學技術理念以及技術設備不斷的社會當中的各個行業，較大程度的提高了社會的生產效率。其中，對于動畫行業也造成了不小的影響。盡管對于每一位中國人來說，民族理念以及傳統文化是我們能夠驕傲的基礎，但是如果過分的陷入其中，則非常不利于后期的發展進步。為了全面提高自身的綜合實力，不能僅僅將視角看向過去的輝煌，而是學會將傳統的文化思想與現代進行有機結合，從而處理具有現代化特征的相關問題。動畫設計人員在進行造型設計的過程當中，應當打破傳統思維的限制，不斷將各個區域的觀念想法進行融合實現動畫劇本以及角色形象的創造設計，而后借助于先進的專業技術，促使我國的動畫作品也能夠在國際動畫市場當中占據一席之地，與其他國家動畫作品相比能夠更加受到世界觀眾的喜愛，進而實現我國動畫作品民族化以及國際化的共同發展。我國歷史悠久，并且文化底蘊非常豐富。而動畫設計人員在進行造型設計的過程當中，不能僅僅將設計理念著重于當代，也可以將眼光轉向過去。即可以借鑒我國傳統文化的相關元素，進行動畫角色的創作。為了能夠更加全面化、充分化的利用我國豐富的文化資源，需要動畫設計人員改變傳統的設計理念，不能一直沿用統一設計模式，需要不斷創新，大膽突破。基于現代化文明的高速發展，實現動畫作品的創作設計。由于國外動畫行業發展較為成熟，并且在動畫市場當中有著質量非常高的動畫作品，其作品的人物形象深入人心。因此，為了縮短我國動畫產業與其他國家之間的距離，需要我國的動畫設計人員根據我國自身的特色確定動畫發展的形式，基于此種方式才能夠在動畫國際市場當中取得一定的優勢，進而促使我國的動畫產業實現穩定快速的發展。

3.加強人性化真實性

對于我國的民族文化而言，通常包含兩個方面，即民族精神以及民族樣式。在進行民族文化的傳播過程當中，不管是將民族精神作為主體還是將民族樣式作為主體，都需要確保民族文化的內容符合當代人們所能夠接受的標準。人作為民族文化傳承的主要載體，對于我國來說，我們的所有存在的文化、歷史、思想等都是由人進行創造以及傳播，而這種民族文化創造以及傳播的行為往往體現了民族化情感，并且向現代化文明展示古代人們生活的智慧，致使現代人能夠在其中找到精神的寄托。因此，動畫設計人員需要在動畫作品當中加強人性化的內容，進而提高觀眾對于動畫作品的共鳴性。動畫作品在進行民族文化的體現過程當中，不管是民族精神的體現還是民族樣式的體現，都民族文化的真實狀態。作為一種影像藝術的表現形式，動畫作品也存在一定的局限性。即動畫角色在進行其思想、愿望、動機的表達過程中，只能通過其自身的動作行為進行表達，而不能給予觀眾更加內在的感受。而加強動畫作品的人性化特征，則能夠促使觀眾在動畫作品的觀賞過程當中與動畫角色產生精神的聯系，進而感受到角色所要表達的思想情感。為了能夠更加有效的實現動畫作品角色的真實化，需要動畫設計人員注重各種細節的處理，而后不斷融合傳統的元素進行一系列的設計創作。通過此種設計模式，能夠在一定程度上為民族化的創作提供更加廣闊的發展空間，有利于表明未來的發展方向。動畫設計人員應當對民族特色有著相對正確的理解，即民族特色并不是僅僅代表了古代人們所展現出現的表面行為。而是在現代生活當中也能夠展現出民族特色的相關內容。如果古代與現代之間出現一定的差異，則民族化的傳承也就出現了斷層，因此，需要動畫造型設計人員應當注重動畫作品當中的人性化以及真實化元素，進而促使觀眾能夠更好地了解動畫作品所要表達的思想。

結語

為了提高我國動畫行業的發展水平，需要動畫造型設計人員充分利用我國傳統的文化元素，不斷創新設計符合中國發展特色的動畫作品，進而提高我國動畫產業在國際市場當中的地位。

作者：范臻單位：山西傳媒學院