漢字字體設計中饕餮紋樣的應用
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摘要：在視覺傳達設計中，字體設計開始被越來越多的人重視，它的作用也被廣泛的應用在各個領域。但是如何才能將字體設計做的更出彩，更具獨創性是設計師需要思考的的一個命題。同時，在現代化的今天，要將字體設計中的傳統元素與現代元素相結合也是設計師們不能忽視的問題。在本文中，以饕餮紋為出發點，探討傳統紋樣與漢字之間的聯系，挖掘饕餮紋對漢字設計的借鑒作用。
一、饕餮紋的特征
饕餮紋，又稱獸面紋，這種紋飾是以幾種動物的特征為原型，通常是由兩個或兩個以上的動物形象構成，如虎、牛、羊等動物，再將這些動物的特征綜合，并采用夸張變形的藝術手法演變而來的。饕餮紋由目紋、鼻紋、眉紋、耳紋、角紋、口紋這幾個部分組成，面部結構鮮明，給人一種獰厲美。商代早期的饕餮紋表現出抽象、粗獷、夸張的特征，這個時期的饕餮紋較為簡單，有的甚至簡單到只有一對目紋。鼻紋部分較直，目紋非常突出并呈現出橢圓方形，角紋表現抽象，甚至可以不表現。身體與頭部區分不明顯，線條粗獷。裝飾方法主要采用平雕，也有少數的青銅器紋飾采用浮雕。商代中期的饕餮紋樣式依舊抽象，但相較于早期的紋飾則演變得更加精致細膩，并且更為神秘。這個時期最大的特點是出現了用繁密的雷紋和排列整齊羽狀紋構成的饕餮紋。同時，中期的饕餮紋一改早期粗獷、簡單的表現手法，多采用細致、精美、較為復雜的線條進行勾勒，目紋最為突出。商代晚期是青銅器發展最為鼎盛的時期，鑄造技術以及裝飾紋樣皆達到了空前的高度。整個器體除了有主紋之外，還會配以輔助圖形，如云雷紋等。這個時期饕餮紋的角紋較為突出，并在樣式上呈現出的多樣化的態勢，出現了內卷角、外卷角、羊角、龍角、長頸鹿角等樣式，整體效果華麗、精美，加上紋飾刻畫清晰，線條硬朗且高高突起，給人一種森嚴的壓迫感。此外，在構圖上也出現了多種形式：對稱飽滿型，整個畫面較為緊湊，雙目間隔緊密，各個五官連接飽滿，線條較粗，并且內部與外部皆填滿云雷紋。‚對稱分散型，整體較為分散，五官左右以及上下的距離較遠，同時畫面更加抽象，但也呈現工整的對稱形式，底紋同樣用云雷紋加以填充。‚云雷紋密集型，在這種構圖形式中，目紋由圓形圖案表示，除了鼻紋、目紋沒有輔助圖形填充之外，其余部位均由大小不一的云雷紋填充。④云雷分散性，這種圖形的區別在于五官均不填充輔助圖形，除了五官之外的其它地方均填充云雷紋。⑤云雷紋混合型，這種獨特之處在于五官均用帶寬型的云雷紋表示，其余部位均用云雷紋填充。
二、饕餮紋對字體設計的借鑒作用
1、筆畫的運用
1）“點”的設計應用。“點”是漢字的重要組成部分之一，雖然這個筆畫用筆最短，但卻是點睛之筆。在饕餮紋中，與漢字的點最為相似的部位莫過于目紋。目紋分為三種，第一種目紋造型為“臣”字型，這種目紋內眼角較大，并向下垂，末端呈現鳥喙般鉤狀，眼球為銅錢狀，且有瞳孔。第二種為圓形目紋，這款目紋沒有內眼角以及眼白，只有眼球以及瞳孔，樣式神似牛眼、虎眼。第三種為方圓形目紋，這種造型與圓形目紋相似，沒有內眼角以及眼白，眼球以及瞳孔呈現方圓形，有的瞳孔也可為長條形。這三種目紋造型簡潔，與漢字“點”的筆劃有著異曲同工之妙。2）“橫”的設計應用。“橫”也是漢字的基礎筆畫之一，尤其是它的起筆之處有獨特的運筆方法，收筆也極其講究。在饕餮紋中，與漢字的“橫”相似的部位則比較多，鼻紋、耳紋、角紋等部位都可以看到與“橫”相似的地方，在這里著重以角紋進行分析。角紋一般分為內卷角、曲折角、外卷角三種。第一種內卷角的特點在于在角的末端向上鉤起，并以回紋的形式呈現，這種造型比較神似牛角。第二種曲折角的造型類似字母“Z”的形狀，這種角基本上是從羊角演變而來。第三種外卷角的特征在于兩角的末端先下卷曲，并呈現鉤狀，這種造型既像羊角又像鳥喙。通過角紋的分析不難發現，它與漢字的“橫”有著及其相似的地方，雖然角紋的末端會向上或者向下卷起，但是它的整體卻體現了“橫”的特征。3）“橫折”的設計運用。在饕餮紋中，隨處都可看見線條的轉折，而這種轉折與漢字的橫折類似，可以說，在每一個饕餮紋中都可以看見這樣的轉折，這對漢字的橫折筆劃有很好的借鑒作用。4）其他筆畫的運用。除了“點”“橫”這兩個筆畫之外，漢字的筆畫還有“豎”“撇”“捺”等。對照饕餮紋，我們也可以從“目紋”“角紋”中發現漢字的“豎”“撇”“捺”，因為饕餮紋的筆畫較為統一，線條多用直線，只有在轉角處稍用弧線，所以其它筆畫的歸納也可參考上述介紹的紋樣。
2、文字結構的運用
漢字的結構多樣，有上下結構、左右結構、全包圍結構、半包圍結構等。饕餮紋也有自身的結構，具體分為兩種。一種為內卷獠牙型，另一種為外卷獠牙型。這兩種面部結構都有明顯的獠牙，內卷獠牙型臉面顧名思義它的獠牙是向內卷起，并且臉部的上端是左右對稱的樹葉狀的耳朵。而外卷獠牙型臉面則是兩個獠牙向外卷曲，且口中有較為明顯的大犬齒，其它部分則與內卷獠牙型沒什么分別。其實不難發現，這兩種面部形狀都是從動物的特征演變而來，而據多方考證，這兩種面部形狀與老虎的面部形象較為相似，同時能給人兇猛、猙獰的視覺效果。雖然漢字與饕餮紋的造型有著明顯的區別，一個為文字另一個為圖形，但是仔細觀察我們不難發現二者在結構上面有著許多相似之處，饕餮紋這兩種構圖類似漢字的全包圍結構與半包圍結構，同時，上翹的獠牙真好符合了漢字中“勾”的筆畫，漢字之所以與饕餮紋有著如此多的相似之處，真是因為漢字本身就是從圖形演變而來的。
三、小結
中國的傳統紋樣形式眾多，而在現代設計中，將傳統紋樣運用在設計中的案例實在是少之又少，難得出現的設計也僅僅是沒有深層含義的形式表現。因此，我們應當對設計中需要的傳統形象進行收集、整理、對比、總結，分析出他們藝術規律、形式美感，在設計中進行繼承與創新，這樣才能創作出傳統與現代兼具的設計作品。
參考文獻
[1]黃厚明.商周青銅器饕餮紋的文化原型[J].2009（1）
作者：曹婷 單位：福州大學廈門工藝美術學院
