百家姓課題字體設計研究
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百家姓是眾所周知的蒙學讀物，是我們姓氏尋根，尋找自己的祖先，認識自己的過去，了解中國傳統文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來排名，除前幾個姓氏，趙錢孫李的排列有一定的緣由外，其它僅是為了讀起來句句押韻，朗朗上口；除此之外，百家姓也并非只有幾百個姓氏，據統計中國一九八七年的姓氏以達一萬兩千個到一萬三千個，百家姓只是中國姓氏文化的代表，為人們尋找宗脈源流，認識血親情結提供文本依據。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統文化得以傳承，加深中國人對自己血緣宗族的認知，讓讀者從視覺和形態上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來源，每一個從事設計的工作人員在做書籍、招貼等設計工作時，都會根據需要，不停的對文案的字體進行調適，精心挑選一款合適的字體，從而塑造獨立、個性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們為文字這一古老的符號穿上新衣，將每一個姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫結合起來，把形與意、表與里貫穿，將每一個姓氏不同的特征展現出來。以姜姓為例，姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會，以姜水為姓。根據這兩個特點結合姜字的上下結構，本人設計了一種曲線字體，將姜字的外輪廓概括為長方形，在筆畫上，將豎筆設計成有粗細變化，端點為圓形的曲線，我們稱這種曲線為有機線，與幾何線相比它本身就是有變化的、豐富的，我用這種粗細變化的線寓意姜水；橫筆設計為直線，端點為圓形，這種線相對有機線來說是幾何線，有機線與幾何線互相穿插對比；從結構上，姜字下半部分為女字，將下半部分設計的比上半部分略大些，意在表現其源于母系氏族社會同時契合了上緊下松的原則，同時在筆畫的交匯處依據外圓內方的原則也做了細節處理，讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流，字形與字意相輔相成，這樣的姓氏設計才耐人尋味，禁得住推敲。通過對百家姓字體設計的研究，我總結了如下字體設計的原則和要求。
一、字體設計的原則
1）識別性：識別性是字體設計的首要目的。我們在進行字體設計時無論怎么扭曲變形，刪簡筆畫，都不可破除其基本的結構，只要其基本的框架不變，我們就能進行識讀，獲得有效的信息，如果字體設計不遵守這一原則，只追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。
2）整體性：當設計的字是一個字時，那么這一個字就是一個整體，設計過程中注意不要把字的結構關系割裂開。如胡字有古和月兩部分組成，設計時注意古和月之間的間距不要過大，防止人們在閱讀時把二者分離；當設計的字是一組字時，那么我們先確定一個字的設計，其余字的字形、結構、筆畫也要跟進統一，它們有共同的特征，整體上形成一種視覺強度，才能定義為一組字體，一種風格。
3）獨特性：文字的獨特性，是一種標志，是一種字體區別其它字體的特征，如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據字義巧妙的組織，使筆畫結構突破固有的形態，讓人們在閱讀時感受一種新意；除了筆畫結構，不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新，如木刻、剪紙、手寫、電腦處理等，根據不同的要求使用不同的處理手法。
4）藝術性：如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿足觀眾的審美訴求。字體設計的藝術性是結構、形態、肌理、節奏等因素綜合作用的結果，很難一言以蔽之，但也有一定的規律，如簡潔、幾何性、節奏等都是現代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的，所以對藝術性的理解也千差萬別，這要求我們在掌握了基本的藝術規律后，深入的分析各個藝術流派的藝術精髓，挖掘人們的審美潛能，創造出富有藝術性的字體，讓閱讀成為一種享受。
5）意象性：漢字本身的特點使意象成為可能，祖先們在創作文字的時候也是從生產實踐中獲得的靈感，創作的初衷是為了記錄生活。如男字，上半部分是田，下半部分是力，這就會讓我們聯想出一幅畫面，古代社會男耕女織的生活狀態，我們在進行字體設計時可以根據字符意義，提煉信息，豐富字形，使文字內在的意與外在的行緊密結合，這樣創作出來的字體才能感動觀眾。
二、字體設計的要求
1）筆畫結構：筆畫的特征是構成字體間差異的主要因素，如宋體、黑體、楷體，這常見的三種字體，每當它們出現時，我們便能清晰的辨認，主要依據它們自身的筆畫特征，宋體纖細，黑體粗壯醒目，楷體頓挫有力。一種字體的推出，需要嚴格明確各種筆畫的特征，橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫之間的距離都必須統一，要有精確的網格對其進行規范。
2）結構嚴謹：結構是文字的骨架，我們在進行字體設計時要遵循一些基本的審美規律和視覺習慣。①平衡視覺：無論筆畫多少，我們都要在整體上統一它的視覺。我們把每一個字都當做一個方塊來處理，對全包圍和半包圍結構的字，設計時要向里收一點，對撇、捺、勾為主的字，設計時要向外擴一點，以追求視覺的等大。②重心穩定：少兒練習書法時用的米字格和田字格是有根據的，這樣便于兒童根據中心判斷是否達到穩定和平衡的狀態。對上下結構的字，我們要根據上緊下松的原則進行設計，適當縮小上半部分，擴大下半部分，這樣符合我們的知覺規律，避免頭重腳輕；對左右結構的字，如敘、影等字左半部分筆畫多，右半部分筆畫少，我們要依據人們從左而右的閱讀習慣，要適當縮小左半部分擴大右半部分來達到重心的平衡。③區分主次：漢字從整體上可以分為單個字和組合字，單個字如山、馬，對這些字我們在設計時要先定主筆，主筆是形成字體風格和特征的關鍵，余下筆畫我們再進行填充；組合字如賈、男，對這些字我們要先進性結構分析，上下結構的遵循上緊下松的原則，以下為主，左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣，以右為主，這樣區分主次，形成節奏韻律，用求變來達到視覺上的張力。字體設計的過程就像破繭成蝶的過程，也像帶著鐐銬舞蹈，這些字體設計的原則和要求就像鐐銬，我們在進行字體設計時要把這些原則和要求考慮進去，如果沒有這些原則和要求的約束，也許我們會茫然、會混亂，對字體進行的創作也就不能稱其為字體設計。
作者：張宏遠 單位：河北師范大學