談漢字字體設(shè)計(jì)視覺均衡與韻律感

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摘要：漢字是從象形文字發(fā)展而來的方塊形文字，其構(gòu)成規(guī)律是將不同的筆畫按照合適的比例關(guān)系，組成等長等寬的單元。這就決定了漢字字體設(shè)計(jì)與西文字體設(shè)計(jì)有質(zhì)的區(qū)別，不僅要協(xié)調(diào)好字與字之間的視覺關(guān)系，還要注重通過調(diào)整筆畫粗細(xì)和筆畫間距的微妙變化，使單字結(jié)構(gòu)和文字整體都具有良好的視覺均衡感與視覺韻律感。

關(guān)鍵詞：漢字設(shè)計(jì)；視覺均衡；視覺韻律

文字是基于記錄功能的視覺符號，是人類文明得以更完整傳承的重要載體形式之一，我們可以通過文字，更準(zhǔn)確地讀取先人們的智慧，也可以通過文字，傳遞我們想要表達(dá)的信息。良好的識別度是文字閱讀的關(guān)鍵，尤其是信息化時代背景下，各類圖文信息涌現(xiàn)在人們的視線里，如何提高文字的閱讀舒適感，是信息得以有效傳播的關(guān)鍵。視覺信息傳達(dá)過程中，色彩與圖形的組合變化是相對自由不收約束的，而字體具有相對固定的形制規(guī)則，尤其是漢字結(jié)構(gòu)，細(xì)微的筆畫不同就可能導(dǎo)致語義的不同，所以如何在保證文字可讀性的同時做出精彩的變化，是漢字字體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵性步驟。這里所說的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是指通過字體筆畫的有序組合，使字體具有良好的視覺美感，是字體設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。漢字設(shè)計(jì)不僅僅是筆畫風(fēng)格的細(xì)節(jié)特征，更包含了設(shè)計(jì)最本源的視覺美法則，日本設(shè)計(jì)師杉浦康平曾說，“設(shè)計(jì)最本質(zhì)的源泉是漢字”，[1]強(qiáng)調(diào)了漢字設(shè)計(jì)的重要地位。字體設(shè)計(jì)的本質(zhì)是構(gòu)成，我們可以先拋開字義特征，把字體看作是抽象的點(diǎn)、線、面，或者方、圓、三角等原始的幾何視覺符號，尤其是漢字字體結(jié)構(gòu)的視覺美感，是對建立在二維構(gòu)成基礎(chǔ)上的視覺規(guī)律的探索，是純粹的形式美，其本身不包含對“字義”和“語境”的表達(dá)。但這并不意味著漢字結(jié)構(gòu)不帶來任何情感體驗(yàn)，形式所創(chuàng)造的情緒化感官體驗(yàn)，是通過視覺節(jié)奏來實(shí)現(xiàn)的。漢字的形式美的體驗(yàn)，首先來源于原始的自然法則，比如長久以來人們對于對稱美和穩(wěn)定美的追求，對黃金比例的熱愛等等，反映到字體設(shè)計(jì)中，對漢字設(shè)計(jì)的視覺美感的探索，主要集中于漢字結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的視覺均衡感和視覺韻律感。

一、漢字設(shè)計(jì)的視覺均衡

視覺均衡是構(gòu)成的形式美法則語言，二維視覺空間中視覺的均衡性決定了視覺信息給觀者帶來的舒適程度。均即是平均，這種平均反映在字體結(jié)構(gòu)中包括筆畫粗細(xì)的平均和筆畫間距的平均，是字體勻稱與協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)。衡即是平衡，是通過字體筆畫有序的擺放與組合給人以平衡的視覺心理感受，這種視覺上的平衡感，主要來自字體結(jié)構(gòu)的重心位置。漢字設(shè)計(jì)的視覺均衡主要通過兩個方式來獲取，一個方式是確保筆畫特征和結(jié)構(gòu)重心的統(tǒng)一性。人們在閱讀同一種形制的視覺符號時，會把這些符號默認(rèn)為一個組群，無論是視覺平均還是視覺平衡，其本質(zhì)都是視覺元素的統(tǒng)一性，是強(qiáng)調(diào)字體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。二維視覺空間中不同的區(qū)域會產(chǎn)生不同的視覺重量感，左上角區(qū)域是視覺重量較輕的空間，右下角則視覺重量感較大，所以當(dāng)字體的筆畫被刻意調(diào)整為上緊下松的結(jié)構(gòu)時，字體重心線將會整體上移，使文字在視覺上整體“變輕”，而如果將其中某幾個字重心線毫無依據(jù)的降低，將會讓字體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生視覺混亂，打破視覺均衡感。漢字設(shè)計(jì)視覺均衡性的另一個獲取方式是筆畫粗細(xì)和筆畫間距的統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一并非物理空間上的均分，而是視覺上的等差。在漢字設(shè)計(jì)中，筆畫本身與留白的正負(fù)關(guān)系組成了文字的灰度，不同字面灰度形成不同的視覺張力，同樣面積下不同的字體結(jié)構(gòu)變化會導(dǎo)致視錯覺的出現(xiàn)，需要通過人為的錯覺矯正來實(shí)現(xiàn)視覺均衡。筆畫較少的文字，字面灰度在視覺上相對輕一些，在設(shè)計(jì)時，就要將筆畫適當(dāng)加寬，而筆畫較多的文字，為了增加空隙留白，就要適當(dāng)縮減筆畫粗細(xì)，或者在不影響文字識別的前提下，進(jìn)行筆畫的結(jié)構(gòu)簡化。比如，“平”“衡”二字，在實(shí)際面積相同的情況下，“平”字的視覺張力就要小一些，而“衡”字的飽滿度就要高很多，在設(shè)計(jì)這兩個字時，就要適當(dāng)增加“平”字的筆畫裝飾或者筆畫粗細(xì)，“衡”字就需要縮減筆畫粗細(xì)來增加間距空間，以此達(dá)到兩個字在視覺上的等量關(guān)系。此外，橫豎筆畫連接時，一般來說需要把豎畫稍微加粗一些，才能在視覺上形成等粗的視覺均衡感。[2]對稱的概念在視覺均衡中也占有重要的地位，是最本源的視覺均齊之美。漢字設(shè)計(jì)中的對稱不是指具體筆畫的對稱，而是視覺重量的對稱，即不同形同量的局部結(jié)構(gòu)通過細(xì)節(jié)的調(diào)整，使左右或上下兩部分結(jié)構(gòu)的字面灰度上達(dá)到視覺感受的一致性，這樣的變化相對于完全對稱來講，更能從呆板單調(diào)的形式中感受到豐富的變化，能更好地體現(xiàn)出漢字之美。

二、漢字設(shè)計(jì)的視覺韻律

韻律感概念最早來源于聲樂，是不同高低的音符按照規(guī)律性的節(jié)奏組合成的音節(jié)律動。[3]韻即是和諧的感受，是歸于情感體驗(yàn)的表達(dá)，是設(shè)計(jì)的目標(biāo)和意義。律即是規(guī)律，是歸于構(gòu)成形式的呈現(xiàn)，是設(shè)計(jì)的手段和方法。漢字韻律美感的產(chǎn)生是基于聲樂的美感的通感，按照規(guī)律性的節(jié)奏組合成具有視覺規(guī)律而產(chǎn)生的視覺美的感受。視覺韻律感產(chǎn)生的首要因素是重復(fù)。視覺節(jié)奏是周期性的重復(fù)性變化，是同形或同量的視覺符號，有規(guī)律有差別的重復(fù)出現(xiàn)，從而產(chǎn)生動態(tài)化的視覺感官體驗(yàn)。重復(fù)的元素可以是相似單元，也可以是相似間距，是正負(fù)空間在錯落有致中尋求和諧統(tǒng)一。詩歌中的韻律感相對具體，更容易理解，主要體現(xiàn)為格律制式下的平仄、對偶以及押韻變化，這些古詩詞的韻律美，正是漢漢字設(shè)計(jì)視覺韻律美產(chǎn)生的依據(jù)。比如我們將字體的某一個筆畫用幾何圖形來代替，那么這一組字體的同樣筆畫，可以考慮間隔使用這樣的變化來表現(xiàn)，達(dá)到視覺元素的重復(fù)，加深視覺感受的印象。視覺韻律感產(chǎn)生的另一個因素是變化，具有動態(tài)的時間性概念，是被凝固的旋律。漢字的閱讀順序決定了文字結(jié)構(gòu)除空間屬性外，還具有時間上的視覺“流動性”，如同音樂符號產(chǎn)生聽覺美感一樣，漢字也會產(chǎn)生視覺上的流動美感，是不同視覺符號的連貫性體驗(yàn)，我們甚至可以把這種連貫性看作是若干個單元的組合，單元之間可以根據(jù)字體筆畫本身的結(jié)構(gòu)進(jìn)行高低起伏的錯落變化，也可以根據(jù)字體筆畫的多少進(jìn)行疏密有致的聚散差別。比如我們可以將筆畫簡單的字調(diào)整的更矮或者更瘦長，筆畫復(fù)雜的字可以被調(diào)整為更高或更寬，字面灰度小的文字在位置安排上就要圍繞字面灰度較大的文字進(jìn)行交錯排列，以保證文字在整體視覺上產(chǎn)生視覺動感，使字體看上去更加靈動。視覺平衡和視覺韻律的觀感是相輔相成的，就是在統(tǒng)一的形式下尋求藝術(shù)的變化空間，既要突破呆板的束縛，又要和諧統(tǒng)一。漢字本身的發(fā)展從最開始的圖形化制式演變到今天的四方形制式，其實(shí)就是不斷尋求視覺平衡和視覺韻律的過程。

三、漢字設(shè)計(jì)的信息分組

人們對于視覺信息的接受有固定的模式規(guī)律，那些色彩飽和度更高、對比度更高的信息往往會被首先注意到，這就使得視覺信息呈現(xiàn)出層級化的形態(tài)，視覺信息的邏輯化梳理是版式設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容，合理的信息分布是版面信息得以條理化和清晰化呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。在漢字設(shè)計(jì)過程中，除筆畫和組合形式構(gòu)成的視覺結(jié)構(gòu)外，對不同信息的邏輯分組也是漢字設(shè)計(jì)視覺平衡和視覺韻律產(chǎn)生的重要因素。信息分組即是將視覺信息按照信息的重要程度或不同類別關(guān)系進(jìn)行有目的的區(qū)分過程，使其形成主次分明的相互關(guān)系。我們可以將文字信息大致上分為基礎(chǔ)文字、資料文字、說明文字以及宣傳文字等不同類別，如何把握信息主次層級，是良好的視覺平衡感和視覺韻律感產(chǎn)生的重要因素。基礎(chǔ)文字主要是指標(biāo)題類文字，是視覺信息的中心，傳遞最重要的內(nèi)容，所以基礎(chǔ)文字的比重應(yīng)該在所有文字中占比最大。說明文字與資料文字是對基礎(chǔ)文字的補(bǔ)充與解讀，一般字?jǐn)?shù)較多，單字的體量較小，在版面中以“條”和“面”的形式出現(xiàn)，用整體占比與基礎(chǔ)文字達(dá)到視覺重量的平衡。宣傳文字是指口號或者廣告語類的文字，以簡潔明了的形式為主，在版面里，可以作為調(diào)和元素來出現(xiàn)，填補(bǔ)視覺重量的空缺，將基礎(chǔ)文字與說明和資料文字協(xié)調(diào)為統(tǒng)一的整體。

四、漢字設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的情感表達(dá)

情感的表達(dá)是人的生理需求驅(qū)動下或主動或潛在的意識形態(tài)，是設(shè)計(jì)是否被受眾所接納的重要因素。[4]設(shè)計(jì)引起的受眾共鳴是通過特定刺激元素喚醒沉睡的情感體驗(yàn)，比如在競技場中的視覺元素要體現(xiàn)出熱烈和激情的氛圍，在醫(yī)院或圖書館則要體現(xiàn)出寧靜與平和的視覺感官。這種情緒的感染力不僅是場所精神的闡釋，更是一種隱形的約束和引導(dǎo)，使人們以更恰當(dāng)?shù)臓顟B(tài)與環(huán)境交流，達(dá)到和諧共處的目的。字體設(shè)計(jì)作品想要令人印象深刻，就要有必要的情感表達(dá)，使?jié)h字結(jié)構(gòu)的視覺感受與漢字的字義相符合，從而達(dá)到深化主題的目的。漢字結(jié)構(gòu)情感表達(dá)的基礎(chǔ)歸根結(jié)底還是構(gòu)成，就是我們對抽象視覺符號的情感認(rèn)知。我們被三角形的物體刺傷，三角形就給我們帶來尖銳和刺激的視覺感受，圓形的物體觸感光滑，圓形就給我們帶來柔和感與親和力。漢字結(jié)構(gòu)的情感首先來自筆畫特征和筆勢特征，宋體字給人清秀雅致的視覺觀感，黑體字看上去更加穩(wěn)重嚴(yán)肅，圓體字則最具有親和力，多用于柔性的主題，比如嬰幼兒用品的品牌文字。女性用品的品牌文字可以使用更加纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，搭配圓潤的筆畫特征，凸顯女性的柔與美。漢字的情感特征表現(xiàn)還來自文字筆畫所構(gòu)成的空間關(guān)系，也就是筆畫粗細(xì)和筆畫間距所形成的空間。筆畫較粗的結(jié)構(gòu)字面灰度和視覺重量大，加上筆畫間距緊密的關(guān)系，會造成緊湊和緊張的視覺引力；反之，較細(xì)的筆畫和較大的間距會造成舒緩的視覺感受。通過對字體結(jié)構(gòu)的調(diào)整，就可以創(chuàng)造輕、重、緩、急的不同視覺體驗(yàn)，當(dāng)我們用字體結(jié)構(gòu)的視覺感受來輔助字面含義的表達(dá)時，就更容易引起讀者的共鳴，產(chǎn)生良好的閱讀效果。

五、結(jié)語

字體設(shè)計(jì)不是一門孤立的基礎(chǔ)學(xué)科，漢字體結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)學(xué)科中起到連接基礎(chǔ)與綜合應(yīng)用的作用。當(dāng)前對字體設(shè)計(jì)方法的探索呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，甚至超出原有的二維空間表現(xiàn)媒介，但無論形式如何千變?nèi)f化，如何使?jié)h字結(jié)構(gòu)在視覺上符合構(gòu)成的形式規(guī)律，使其具有良好的視覺平衡感和韻律感，是漢字設(shè)計(jì)永恒不變的設(shè)計(jì)內(nèi)核，它可以使?jié)h字設(shè)計(jì)具有更好地視覺表現(xiàn)力與感染力，讓讀者有更好的視覺觀感和更深刻的視覺印象。

參考文獻(xiàn):

[1]吳昊.“構(gòu)成體”漢字創(chuàng)意設(shè)計(jì)研究[J].美術(shù)大觀,2018.

[2]劉兵克.自由“字”在——字體設(shè)計(jì)與創(chuàng)意[M].人民郵電出版社,2015.

[3]劉明明.從音樂美的角度領(lǐng)悟平面構(gòu)成中的韻律[J].美與時代,2009(01).

[4]柳沙.設(shè)計(jì)心理學(xué)[M].上海人民美術(shù)出版社,2016.

作者：韓聰聰 單位：天津理工大學(xué)聾人工學(xué)院