裝飾手法中的黑白招貼設計

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一、通過正負裝飾處理為畫面增添更多藝術感

所謂正負形指的是畫面由圖和底的黑白關系處理而成的，其中圖往往用黑色繪制成一個圖形，而底則是用白色繪制成的另一個圖形，正負形的裝飾手法在黑白招貼中的應用也是十分廣泛的，很多招貼設計作品中都能看到它的身影，這種裝飾手法主要借助正負形的一語雙關來詮釋畫面的多層畫面含義，同時它又用更為直率的方式來為畫面增添更多的視覺上的新穎感受。比如蘭尼•索曼斯的黑白招貼作品《羅密歐與朱麗葉》就是一個典型的利用正負形裝飾手法來進行繪畫的作品，這幅作品正形為一男一女在激情擁抱，畫面中男女姿態(tài)優(yōu)美，動作纏綿，展現(xiàn)出戀愛時男女雙方的纏纏綿綿，給人們帶去很大的聯(lián)想空間。而負形則是由一個心形和一把匕首的形狀組成的，心形進一步加深了畫面中愛情的主題，意味著兩人的在擁抱中所釋放出的巨大的愛情感，讓他們對他們的愛情感到羨慕，而另一個負形則讓人看到另一個事情，即愛情除了有甜蜜外也有苦惱，有時甚至是致命的，就像一把匕首一樣，稍微不慎就會插入雙方的心臟，從另一個角度中詮釋了愛情是非常脆弱的這一含義。整個招貼畫通過正負形的裝飾手法將畫面出來的非常得當，同時畫面的獨特視覺效果也給人帶去劇烈的心理感受，創(chuàng)作者在注重正形的同時兼顧負形的表現(xiàn)手法，使畫面生動又富有趣味性。正負形裝飾手法通過正負兩種形狀為人展示出黑白招貼的藝術趣味，有時人們在欣賞一幅畫面時會突然發(fā)現(xiàn)畫面隱藏著另一個內容時會感到更加有趣味，從而增添了招貼繪畫的藝術趣味。

二、通過凌亂裝飾處理為畫面增添更多明激情

黑白招貼往往給人帶去的一種平靜、有秩序的感覺，然而并不是所有的招貼都是這樣的，有這么一種裝飾手法，可以通過將畫面內容及順序打亂，來增添畫面的激情感，從而使畫面增添更多的可讀性。比如尼古拉斯•卓思樂為維爾利肖周年國際爵士音樂節(jié)設計的黑白招貼作品就是采用這種凌亂的裝飾手法進行創(chuàng)作的，猛地一看，整幅畫面非常凌亂，畫面構圖飽滿，且四周被一些凌亂的不規(guī)則的點包圍，整幅畫面讓人看不懂作者所要表達的內容。然而如果我們仔細觀賞，會發(fā)現(xiàn)這幅作品的巧妙之處是在粗中暗含著很多細致的內容，整個畫面描繪的是一個演奏的音樂氛圍，左邊一個人像是拿著薩克斯進行吹奏，右邊的則是拿著一個喇叭進行吹奏，整個畫面中的小點可以被想象為一些點綴色，起到烘托主題的效果，整張作品混亂中有著很強的節(jié)奏感，給人以混亂卻有序的效果。在整個畫面中，如果我們能仔細觀看，還能發(fā)現(xiàn)整個畫面所營造的氣氛是非常喧鬧的，這與畫面本身所要營造的氣氛是一致的，為此我們在進行欣賞這幅作品時，一定要以一種獨特的角度去欣賞它。另外，這也恰恰能反映出黑白招貼的藝術魅力。它正是利用這種凌亂的裝飾手法，來體現(xiàn)黑白招貼的獨特魅力。黑白招貼的凌亂裝飾處理通過這種看似凌亂，實則非常整齊的裝飾手法，為黑白招貼增添了更多的藝術魅力，從而讓人們一改對它的傳統(tǒng)看法，讓人膛目結舌。

三、總結

黑白招貼藝術的本質是采用黑白兩種顏色進行的招貼創(chuàng)作，由于受到顏色的限制，很多人會認為這種表現(xiàn)方式無法太好地將事物本身表現(xiàn)出來，其實不然，黑白招貼正是利用這種獨特的藝術形式，將中國傳統(tǒng)文化和藝術特點很好的表達出來，也正是借助這些文化因素，創(chuàng)造出很多黑白招貼繪畫獨特的裝飾手法，這些手法中，不論是哪一種，都成為黑白招貼區(qū)別于其他招貼形式的原因之一。

作者：韋志鵬 單位：邵陽學院藝術設計系