古建筑復(fù)原動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀研究
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摘要：徽州古建筑作為徽州文化的一部分，是研究古徽州文化很重要的一個(gè)載體。但是在社會(huì)經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的今天，徽州古建筑已遭到了不同程度的破壞。如何利用當(dāng)今科學(xué)技術(shù)去保護(hù)和恢復(fù)這些珍貴的徽州文化，已成為古徽州文化研究的一個(gè)重要課題。本文將介紹數(shù)字技術(shù)在這一領(lǐng)域的應(yīng)用，并淺析數(shù)字技術(shù)在國(guó)內(nèi)外文化保護(hù)方面的應(yīng)用，以及在徽州古建筑復(fù)原動(dòng)畫(huà)研究方面需要進(jìn)一步深入落實(shí)的工作。
關(guān)鍵詞：徽州古建筑；數(shù)字重建；動(dòng)畫(huà)復(fù)原
徽州文化是中華文化的一朵奇葩，而徽州古建筑又是徽州文化的一個(gè)很重要的載體。然而，由于一些歷史原因以及當(dāng)今社會(huì)旅游業(yè)的飛速發(fā)展，徽州古建筑受損情況也越來(lái)越嚴(yán)重，保護(hù)和修復(fù)徽州古建筑也成為一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。除了通過(guò)傳統(tǒng)手段去保護(hù)和修復(fù)徽州古建筑外，數(shù)字技術(shù)也是一個(gè)及其重要的手段。利用數(shù)字技術(shù)，我們不僅可以測(cè)量采集古建筑的相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行日后的復(fù)現(xiàn)，還可以利用多媒體技術(shù)或虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)古建筑進(jìn)行復(fù)原和展示，讓人們?cè)诙嗝襟w面前就可領(lǐng)略徽州古建筑的魅力。然而，這方面的工作我們做的還很少，將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于徽州古建筑的動(dòng)畫(huà)復(fù)原方面，我們?nèi)杂泻芏喙ぷ饕觯壹毙柘嚓P(guān)學(xué)者去攻關(guān)研究。
一、研究背景與意義
作為全體中華兒女共同的財(cái)富，徽州古建筑的損毀確實(shí)讓人心疼不已。然而這些不同程度的損毀往往是不可避免的。首先是自然原因，這些古建筑雖是文化瑰寶，但是其卻不可避免地暴露在自然環(huán)境中，免不了風(fēng)吹日曬。年代久遠(yuǎn)加上本身建筑材料的問(wèn)題，注定了這些古建筑在一步一步走向消失。另外，人為的破壞極大地加速了古建筑的損毀與消失。旅游業(yè)的過(guò)度開(kāi)發(fā)，經(jīng)營(yíng)者的過(guò)度使用都造成了徽州古建筑的加速損毀。還有一個(gè)很重要的一點(diǎn)，保護(hù)與展示本身是存在一定矛盾的。作為民族文化的瑰寶，展示出來(lái)供民眾參觀與欣賞是無(wú)可厚非的，但是將這些建筑統(tǒng)統(tǒng)建個(gè)保護(hù)設(shè)施在進(jìn)行展示顯然是不現(xiàn)實(shí)的。這樣，就不可避免地要將它們置于惡劣的自然環(huán)境之下，損壞也就難以避免。所以，數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)就體現(xiàn)出來(lái)了。通過(guò)采集相關(guān)數(shù)據(jù)，然后以數(shù)字多媒體的方式進(jìn)行展示，不僅可以真實(shí)地復(fù)現(xiàn)相關(guān)藝術(shù)細(xì)節(jié)，而且可以克服了時(shí)間空間上的限制。理論上，數(shù)字技術(shù)對(duì)于徽州古建筑的保護(hù)是有極大積極意義的，但是復(fù)原動(dòng)畫(huà)制作的繁瑣，人才的缺失，資金的缺乏，相關(guān)技術(shù)的不成熟仍然制約著以數(shù)字方式的保護(hù)工作的開(kāi)展。因此，數(shù)字方式保護(hù)徽州古建筑前景是客觀的，但是我們?nèi)孕杩朔芏喱F(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題，我們?nèi)匀挥泻芏喙ぷ餍枰プ觥?/p>
二、徽州古建筑復(fù)原動(dòng)畫(huà)研究的實(shí)際進(jìn)展
隨著國(guó)內(nèi)數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展以及人們對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)的不斷加深。國(guó)內(nèi)對(duì)古建筑復(fù)原動(dòng)畫(huà)的研究也有了長(zhǎng)足的發(fā)展和進(jìn)步。應(yīng)用最為廣泛、發(fā)展最為迅速的是電影行業(yè)。其中有幾部著名的電影就涉及到了徽州古建筑的數(shù)字復(fù)原。由著名國(guó)際導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》就曾取景皖南徽州地區(qū)，并且對(duì)片中所涉及到的徽州古建筑進(jìn)行了不同程度的數(shù)字化處理和復(fù)原。利用電腦特技和三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)各種不同的古徽州場(chǎng)景，讓人美不勝收。將徽州不同層面的美展現(xiàn)的淋漓盡致，這也從側(cè)面反映了數(shù)字技術(shù)在古建筑復(fù)原方面強(qiáng)大的能力。另外還有不少國(guó)內(nèi)電影也曾到徽州取景并對(duì)涉及到的徽州古建筑進(jìn)行了動(dòng)畫(huà)復(fù)原，均得到了不錯(cuò)的效果。除此之外，各大研究院和高校的科研工作者這在這方面進(jìn)行著不懈的努力。如2009年安徽省建立了全球第一個(gè)徽州古建筑數(shù)據(jù)庫(kù)，有幾百座徽州古建筑的數(shù)據(jù)進(jìn)入該數(shù)據(jù)庫(kù)，這為今后徽州古建筑的復(fù)原和再現(xiàn)提供的強(qiáng)大的數(shù)據(jù)支持。另外，2011年安徽建筑工業(yè)學(xué)院（現(xiàn)安徽建筑大學(xué)）和中國(guó)建筑科學(xué)研究院聯(lián)合開(kāi)發(fā)的徽派建筑數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)使數(shù)字化保護(hù)徽州古建筑站到了一個(gè)新的起點(diǎn)。所有這些，都為徽州古建筑的保護(hù)打下了良好的基礎(chǔ)。在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，全面數(shù)字化保護(hù)徽州古建筑是完全可以實(shí)現(xiàn)的。
三、國(guó)內(nèi)古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)原的相關(guān)進(jìn)展對(duì)徽州古建筑保護(hù)的借鑒
中國(guó)歷史文化悠久，名勝古跡眾多，但是這些先人智慧的結(jié)晶，民族文化的寶藏都面臨著跟徽州古建筑同樣的處境。很多古建筑都由于年久失修及過(guò)度的人為開(kāi)發(fā)，正在慢慢地走向消亡。不管是屬于哪一種區(qū)域文化體系，數(shù)學(xué)化的保護(hù)已成為一種趨勢(shì)。其中，以北京故宮古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)原最具代表性。由于故宮特殊的地理位置，特殊的歷史地位，特殊的文化內(nèi)涵，一直受到人們別樣的看待。所以在動(dòng)畫(huà)復(fù)原技術(shù)也最早應(yīng)用與故宮古建筑的復(fù)現(xiàn)。2005年拍攝完成的紀(jì)錄片《故宮》就成功地將三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)應(yīng)用于故宮古建筑。由于故宮建筑結(jié)構(gòu)精美而復(fù)雜，傳統(tǒng)手段在展現(xiàn)其構(gòu)造和細(xì)節(jié)時(shí)有很大的缺陷和弊端，動(dòng)畫(huà)復(fù)原技術(shù)很好的解決了這一問(wèn)題。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)將故宮的建筑構(gòu)造展現(xiàn)地細(xì)致準(zhǔn)確而又不失美感，可以說(shuō)這部紀(jì)錄片對(duì)于動(dòng)畫(huà)復(fù)原技術(shù)的應(yīng)用，是一個(gè)很好的嘗試。在《故宮》紀(jì)錄片成功的基礎(chǔ)上，2006年拍攝完成的大型紀(jì)錄片《圓明園》更是將這一應(yīng)用推向了高潮。眾所周知，圓明園的建筑被英法聯(lián)軍毀壞了，常規(guī)的拍攝手段無(wú)非是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的殘?jiān)珨啾?，根本無(wú)法客觀地展現(xiàn)圓明園的美。所以這部紀(jì)錄片大規(guī)模地運(yùn)用了三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，動(dòng)畫(huà)時(shí)長(zhǎng)在片中總計(jì)約為35分鐘，三維動(dòng)畫(huà)與實(shí)景相結(jié)合，將圓明園展現(xiàn)地美輪美奐。我國(guó)的古建筑數(shù)字技術(shù)保護(hù)方面的進(jìn)展是可喜的，不僅如此，我國(guó)對(duì)于世界文化遺產(chǎn)保護(hù)方面也是有很大貢獻(xiàn)的。2015年有一則關(guān)于中國(guó)人的新聞?wù)痼@了世界，“中國(guó)團(tuán)隊(duì)光影還原被炸毀的巴米揚(yáng)大佛”。關(guān)注時(shí)事的人肯定都知道，作為世界上最高的石雕大佛，人類(lèi)共同的文化遺產(chǎn)，在2001年的時(shí)候被塔利班炸毀，這是全人類(lèi)的損失。中國(guó)的”侶行“團(tuán)隊(duì)利用現(xiàn)有的光影技術(shù)復(fù)現(xiàn)了被炸毀的巴米揚(yáng)大佛，讓阿富汗及全世界人民再次看到了巴米揚(yáng)的樣子，這也說(shuō)明現(xiàn)有的技術(shù)對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和復(fù)現(xiàn)巨大潛力和作用。以上的幾個(gè)例子都是中國(guó)人做出來(lái)的，這說(shuō)明在徽州古建筑保護(hù)方面，技術(shù)層面的問(wèn)題已不是主要問(wèn)題，只要在人力物力方面多加投入，徽州古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)原的研究前景還是很可觀。
四、國(guó)外古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)原的相關(guān)進(jìn)展對(duì)徽州古建筑保護(hù)的借鑒
有歷史的國(guó)家就有其值得保護(hù)的文化，值得保護(hù)的建筑。所以數(shù)字技術(shù)保護(hù)古建筑在國(guó)外同樣是一個(gè)非常重要的課題?？陀^地說(shuō)，在很多方面，西方國(guó)家技術(shù)更加先進(jìn)，起步也更加地早。例如，美國(guó)弗吉尼亞大學(xué)科研團(tuán)隊(duì)就曾花費(fèi)10余年的時(shí)間，耗資幾百萬(wàn)美元，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)復(fù)現(xiàn)了意大利的羅馬古城。人們可以從不同角度欣賞擁有1600多年歷史的古城，感受羅馬古城的魅力。同時(shí)，也有科研團(tuán)隊(duì)復(fù)現(xiàn)了雅典衛(wèi)城，不管是立柱還是雕刻，不管是建筑群還是廟宇，都被完完全全地復(fù)現(xiàn)了，體現(xiàn)了雅典古城的美麗與歷史厚重感。五、徽州古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)現(xiàn)發(fā)展中的問(wèn)題及亟待解決的問(wèn)題前面章節(jié)說(shuō)到了很多古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)現(xiàn)方面的成就，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)復(fù)現(xiàn)在古建筑保護(hù)方面的前景是明朗的。但是仍然有很多問(wèn)題是我們很難或者暫時(shí)無(wú)法解決。首先技術(shù)仍有發(fā)展空間，我們當(dāng)今看到的幾乎都是3D動(dòng)畫(huà)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，但是在一部電影中或者一部紀(jì)錄片中，這些復(fù)現(xiàn)的內(nèi)容仍然只是一小部分。出現(xiàn)這種狀況至少有兩方面原因：第一，動(dòng)畫(huà)復(fù)原工作太過(guò)繁瑣，需要太多的人力和物力，所以無(wú)法實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的復(fù)原動(dòng)畫(huà)；第二，動(dòng)畫(huà)逼真度仍然不夠，動(dòng)畫(huà)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)會(huì)影響節(jié)目效果。另外，動(dòng)畫(huà)復(fù)現(xiàn)不僅僅是外觀的復(fù)現(xiàn)，需要深入挖掘古建筑中包涵的文化底蘊(yùn)，這樣復(fù)現(xiàn)出來(lái)的作品才有真正的價(jià)值。這方面的問(wèn)題就需要研究人員長(zhǎng)時(shí)間積累，這是一個(gè)比數(shù)字技術(shù)更加困難的問(wèn)題。最后，對(duì)于如此繁瑣的工作，我們應(yīng)當(dāng)避免重復(fù)勞動(dòng)，所以應(yīng)該盡快完善古建筑的數(shù)據(jù)庫(kù)。因此，徽州古建筑動(dòng)畫(huà)復(fù)原是一個(gè)長(zhǎng)期的發(fā)展中的研究課題，既要看到前景也要發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。
參考文獻(xiàn)
[1]沈潔.徽州古建筑復(fù)原動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀研究[J].美與城市,2015(8):112-113.
作者：王偉國(guó) 閆瑾 單位：長(zhǎng)春藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校