寺廟文化研究的意義

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天龍山石窟與龍山石窟

以石窟造像蜚聲海內(nèi)外的天龍山石窟、龍山石窟即是寺廟古建筑文化典型代表之一。石窟寺就是指開(kāi)鑿于河畔崖間的佛教寺院。形式上與普通寺廟不同，但是功能卻無(wú)不同。中國(guó)石窟寺起源于印度。隨著佛教的傳播，石窟寺這一既經(jīng)濟(jì)又適于修行的寺廟建筑也一并傳入中國(guó)，并影響中國(guó)文化長(zhǎng)達(dá)上千年。因此石窟本身就是佛教寺廟文化中的一個(gè)重點(diǎn)和亮點(diǎn)。天龍山石窟眾多佛教造像與龍山童子寺大佛、蒙山大佛等代表著太原佛教石刻發(fā)展的輝煌成就。明嘉靖年間高汝行所修的《太原縣志》曾對(duì)天龍山自然景觀與人文景觀做出了如下評(píng)價(jià)：“此山松柏蒼翠，林木蔥茂，既具天然之生成，復(fù)有人工之修飾。勝境之佳，在環(huán)省諸山中實(shí)屬罕見(jiàn)，且峰巒秀美，泉聲淙淙，氣候清爽，幽雅絕俗，游者于此，輒有不忍即返者?！泵鞒瘯r(shí)如此美景，在南北朝時(shí)期也必定佳景迭出。如此來(lái)看，北齊高歡父子于天龍山修建避暑宮、開(kāi)鑿石窟、建造寺廟，實(shí)屬必然。

關(guān)于高歡時(shí)期晉陽(yáng)地區(qū)的那一段歷史，基本上是這樣的：北魏末期，朝廷動(dòng)蕩，政權(quán)旁落，軍事重鎮(zhèn)晉陽(yáng)地區(qū)為爾朱榮把持。公元531年，爾朱榮的部下高歡起兵晉陽(yáng)，討伐爾朱榮家族，殺了爾朱兆，并立渤海太守元朗為帝，以晉陽(yáng)為四塞，乃建大丞相府而定居，從此高歡人生得意，逐漸掌控了北魏的實(shí)權(quán)。公元534年，高歡又立元善見(jiàn)為孝靜帝，建立了東魏政權(quán)，定都河北鄴城，并把晉陽(yáng)作為別都，作為大丞相執(zhí)政晉陽(yáng)達(dá)16年。在當(dāng)時(shí)北朝時(shí)期的中國(guó)北方少數(shù)民族政權(quán)統(tǒng)治下，文化發(fā)展相對(duì)比較落后。對(duì)于佛教的信仰大多停留在宗教的層次，不太注重義理的研究，形成了與南朝佛教重義理而不重宗教截然不同的宗教信仰模式。高歡父子崇佛、信佛。末法時(shí)代，高歡也許是為了滿足自己時(shí)刻能得到佛祖庇佑的愿望，開(kāi)鑿了天龍山最精美的第二、三窟。受到了南朝文化的影響，造像清秀飄逸，服裝著飾效法了南朝士大夫的行徑。這兩窟雕鑿精刻，手法洗練，文化特色、藝術(shù)特色極其豐富。高歡之子文宣帝高洋繼承父志，重修避暑宮，創(chuàng)建仙巖寺，繼續(xù)開(kāi)鑿石窟，現(xiàn)在天龍山石窟第一、十、十六窟即為北齊時(shí)期所雕鑿。這三窟有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是在洞窟主室前雕鑿有仿木建筑的前廊。前廊雕有兩根八角柱，柱下有覆蓮柱礎(chǔ)，柱頭上有一道大額枋，枋上雕一斗三升斗拱和人字形叉手。這種前廊后窟的洞窟形制是模仿寺院大殿建筑而來(lái)的，為我們研究當(dāng)時(shí)的木構(gòu)建筑提供了珍貴的實(shí)物資料。孝昭帝高演也于公元560年在天龍山創(chuàng)建了天龍寺，天龍山之名由此開(kāi)始（也有人說(shuō)，天龍山之命名源于易經(jīng)乾卦，此事仍有待于考證）。高氏父子也因此成為了天龍山歷史文化的功臣而被載入史冊(cè)。實(shí)際上蒙山大佛、龍山童子寺大佛均為北齊時(shí)雕鑿，這也充分驗(yàn)證了高齊王朝崇佛、信佛的程度。東魏、北齊以降，后世子孫紛紛效仿。隋、唐等朝代繼續(xù)在天龍山開(kāi)鑿石窟，延續(xù)了這一優(yōu)良傳統(tǒng)將近數(shù)百年時(shí)間。如今天龍山石窟共二十五座，分別坐落在東西兩峰的崖壁之上，成為了一道美麗的風(fēng)景線。龍山位于天龍山之右，在龍山上最值得一提的就是全國(guó)惟一的道教石窟———龍山石窟。據(jù)研究其雕鑿最早應(yīng)在唐代，元朝初期，全真七子之一的丘處機(jī)弟子宋德芳（號(hào)披云子）主持雕鑿修建了其余道教石窟。因?yàn)槭侨珖?guó)惟一，所以就顯得異常重要，況且，雕鑿技藝和水平也是很高（此處暫不詳述，容后詳細(xì)介紹），自然更容易引起世人注意了。

寺廟文化

從某種意義上來(lái)說(shuō)，寺廟建筑及其形式演變是一個(gè)地區(qū)宗教思想發(fā)展、宗教文化傳承、社會(huì)文明積累的直接見(jiàn)證。寺廟的歷史延續(xù)與傳統(tǒng)社會(huì)生活息息相關(guān)，歷史煙云跌宕起伏，千回百轉(zhuǎn)，無(wú)論是其建造者還是修繕者他們當(dāng)年所付出的艱辛早已隨著時(shí)間的流逝而湮沒(méi)在滾滾的歷史長(zhǎng)河中，僅給后世留下了許多個(gè)難以猝然解開(kāi)的謎。據(jù)此我們可以相應(yīng)做出如下判斷：寺廟建筑及其遺址的存在為我們留下了最真實(shí)且能深刻反映當(dāng)時(shí)歷史的重要信息，是除了歷史典籍記載之外作為實(shí)物證據(jù)能幫我們還原關(guān)于那段歷史、提供給有心人解謎破霧的“金鑰匙”。因此對(duì)于想要了解與研究歷史文化的人來(lái)講，就單憑寺廟這種宗教信仰能密切聯(lián)系社會(huì)各種層次之人（尤其是達(dá)官貴人，這些人引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展的方向）這點(diǎn)，對(duì)寺廟等這些古建筑群體似乎應(yīng)該給予更多的關(guān)注。殘破不堪的寺廟建筑形式，歷經(jīng)數(shù)年風(fēng)雨，最終將會(huì)把人們帶入它的生活的輝煌年代。寺廟原本僅是指佛家寺院和建筑，后來(lái)隨著歷史的發(fā)展演變，釋道儒共處一室成為現(xiàn)實(shí)并長(zhǎng)期存在人們的生活范圍，嚴(yán)格意義上的寺廟已經(jīng)不復(fù)存在。建筑形式引領(lǐng)思想潮流，建筑風(fēng)格代表了歷史與文化。中國(guó)傳統(tǒng)道教的逐步演變與成熟，東漢明帝年間隨著佛教的傳入，逐漸在中國(guó)大地的落地生根，再加上自漢武帝“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”以來(lái)儒家正統(tǒng)思想的長(zhǎng)期居于統(tǒng)治地位，儒釋道三教經(jīng)過(guò)多年較量與對(duì)立之后合而為一，成為了指導(dǎo)傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)的主導(dǎo)思想。因此，對(duì)于晉源區(qū)寺廟的研究與考證不應(yīng)該只停留在佛教這一塊，也應(yīng)該把道家宮觀和儒家的孔廟與家祠甚至影響社會(huì)進(jìn)程的特殊古建筑作為考察研究對(duì)象（甚至是后來(lái)影響中國(guó)發(fā)展的外國(guó)宗教，比如基督教、天主教等），把影響傳統(tǒng)社會(huì)的這些主流思想相關(guān)的古建筑及其文化內(nèi)涵闡述清楚，就盡可能還給了歷史一個(gè)清白身，也可以給后人一個(gè)較為清晰而準(zhǔn)確的答案。如果從這個(gè)意義上來(lái)分析，寺廟的價(jià)值似乎比我們所要估計(jì)的還要重要得多。這才是我們要進(jìn)行寺廟等相關(guān)重要古建筑調(diào)查、保護(hù)、研究、考證的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

2011年中央十七屆六中全會(huì)召開(kāi)，這是一次文化的盛會(huì)，會(huì)議吹響了社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮的號(hào)角，給了我們從事文化行業(yè)之人極大的歡欣與鼓舞。在國(guó)家提倡文化大發(fā)展大繁榮的重要機(jī)緣到來(lái)之時(shí)，為了弘揚(yáng)晉源區(qū)優(yōu)秀的歷史文化，進(jìn)行文化傳承，在晉源區(qū)政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)以及文史委的提議與倡導(dǎo)下，作為對(duì)晉源區(qū)歷史文化感興趣的年輕人，幾年的工作經(jīng)歷，幾年的深入思考，曾親眼目睹晉源不少現(xiàn)存寺廟，許多破敗不堪，深感痛惜。在此基礎(chǔ)上得出結(jié)論：現(xiàn)今很有必要進(jìn)行晉源區(qū)寺廟建筑與歷史文化的整理與研究。要做好這個(gè)工作，首先就得大量搜集資料，進(jìn)行實(shí)地調(diào)查，拜訪專家名流，找出寺廟文化發(fā)展之脈，進(jìn)而追本溯源，列出提綱，把每個(gè)寺廟都盡可能放到它所生存的歷史環(huán)境中來(lái)寫，以歷史沿革的形式來(lái)描寫每個(gè)寺廟，做到實(shí)事求是，客觀準(zhǔn)確。關(guān)于寺廟文化這個(gè)課題，其實(shí)早在公元2001年，晉源人張德一、姚富生歷時(shí)八月進(jìn)行有關(guān)走訪與查閱大量資料的基礎(chǔ)上，潛心研究，當(dāng)時(shí)合著出了一本書(shū)《太原市晉源區(qū)旅游漫談》。這是一本具有現(xiàn)代意義的對(duì)晉源區(qū)旅游文化做了系統(tǒng)全面工作的好書(shū)，重點(diǎn)突出，優(yōu)勢(shì)明顯。此書(shū)中共從晉陽(yáng)古城、舊太原縣、晉祠、天龍山、王郭村景區(qū)、西山景區(qū)、晉陽(yáng)湖景區(qū)等七個(gè)方面（63處旅游景點(diǎn)）詳細(xì)地對(duì)晉源區(qū)當(dāng)?shù)氐穆糜维F(xiàn)狀與文化資源進(jìn)行了一次很有效的梳理。書(shū)中歷史、古建、宗教、民間傳說(shuō)、地方風(fēng)俗、軼聞趣事各個(gè)方面協(xié)調(diào)一致，為我們提供了大量的資料。尤為難能可貴的是書(shū)末的《晉源區(qū)古跡、古建存毀一覽表》為我們下一步進(jìn)行有關(guān)走訪考察做了很有意義的參照。

結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，晉源區(qū)寺廟文化特色愈發(fā)彰顯并會(huì)異彩紛呈展現(xiàn)在世人面前。散落在鄉(xiāng)村中、深山里的寺廟等古建筑同處在鬧市中的寺廟古建筑群體共同見(jiàn)證著晉源區(qū)曾經(jīng)的輝煌，演繹著一幕幕感人的傳說(shuō)故事和信仰。重新打撈這些歷史記憶，有助于我們發(fā)現(xiàn)古人的智慧，感知寺廟等古建筑不可替代的文化傳遞功能和心靈慰藉。（本文作者：吳鵬程 單位：太原市天龍山文物保管所）