三亞崖城古民居建筑的色彩語言藝術

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摘要：我國古代的建設，大多色彩比較艷麗，且色彩的應用源遠流長。在建筑建設中使用色彩能夠提升建筑的美感，增加建筑自身的藝術氣息，是古代建筑文化的主要表現。三亞崖城古民居建筑主要以淡雅為主，重視與自然的色彩對比，文章首先分析了中國古民居建筑色彩的作用，同時闡述了三亞崖城古民居建筑色彩語言藝術特色，最后總結了全文。

關鍵詞：三亞崖城；古民居建筑；色彩特色；語言藝術；作用；藝術特色

我國古代建筑中，色彩的應用具有悠久的歷史，是時展的重要產物。早在先秦時期，人們在建設各類建筑時，會在建筑中加入一些色彩，作為裝飾建筑的構件，以此增加建筑的美感，提升建筑的欣賞價值。古建筑色彩是我國建筑文化的象征。三亞崖城的民居古建筑建造顏色均使用的是原色，例如，外墻是粉白顏色，同白色磚面相互融合，瓦片的顏色也以原色為主，具有強烈的時代特征。屋頂的下檐位置采用的是青綠色，柱子采用的是朱紅色，梁上、廊坊的裝飾采用的是以黑色為主。獨具一格的搭配模式，賦予了建筑穩重、成熟、凝重的風格。最為重要的是三亞崖城的民居古建筑掙脫了封建禮教的束縛，在建筑上大膽創新，將民族文化和時代特色融入其中，成為當地旅游業的重點景點之一，也是當地地域文化特色的產物。

一、中國古建筑色彩的發展概述

中國的建筑色彩文化最早發源于先秦時期，歷經了多個朝代的演變、發展，在清朝時期建筑色彩才逐漸走向成熟。在發展初期，建筑色彩表達的含義也比較簡單，例如：灰色代表平淡，白色代表純潔，黃色代表明朗，綠色代表安寧，藍色代表冷靜，紅色代表熱烈。隨著身份階級的產生，建筑色彩被賦予階級內容，統治階級的意識形態主要表現在建筑的等級和色彩上，例如，殷商時期，宮殿的建造柱子為紅色、墻面為白色，宮殿內的大堂色彩比較斑斕，且會用繡制品裝飾，給人以富麗堂皇、高貴的視覺感受。周朝時期，對顏色進行了規定，青色、紅色、黃色、黑色、白色為主要顏色，宮殿的柱子、墻面、臺階多為紅色，象征著統治者的身份，也是統治者統治欲望的直接體現。通過分析戰國時期的一些文物能夠得知，戰國時期在顏色應用中按照青龍、白虎、朱雀、玄武劃分，在建筑上應用紅色、黃色、黑色、白色四種顏色代表東、南、西、北四個不同的方位，在戰國時期，建筑的梁柱構建上逐漸開始出現彩面，對顏色的應用也更加講究。魏晉南北朝后期，建筑的色彩逐漸應用到瓦片上，在此階段，黃色代表著至高無上的地位，反映出建造者的身份。在隋唐時期，宮殿、廟宇、官員府邸建筑風格依舊使用紅色的柱子、白色的墻面，但是在梁架上逐漸開始加入彩畫，在此階段主要豐富了屋頂顏色的變化。例如：屋頂的瓦片逐漸由灰色、黑色轉變為彩色，并且從土瓦轉變為琉璃瓦，在屋頂周圍也加入了剪邊，使得建筑整體看起來更加富有藝術感。漢唐時期，建筑建設中的木質材料全部用朱紅覆蓋上原色，墻面也一律使用白粉，采取紅色和白色結合的方式，給人愉悅的視覺感，整體呈現出簡單明了的藝術表達形式。宋代開始建筑的顏色逐漸走向淡雅，且建筑的品味逐漸體現出來，室內和建筑外體的建設均以單調為主，主要是由于宋代儒家和禪宗的地位比較高，因此，較多的人受到了儒家和禪宗的思想影響。在此時期，更加注重的是建筑構建的裝飾，裝飾彩畫使用的是青綠彩畫，裝修使用朱金色彩，臺階為白石，墻面基本為紅色，瓦片使用黃色。由此可見宋代的顏色發展主要以綠色為主，直到金代才逐漸開始使用黃色琉璃瓦、漢白欄桿。清代開始逐漸流行油漆彩畫，且民宅的建筑色彩多為原色，在北方地區以灰色為主，在南方地區以粉色為主，瓦片和柱子均使用棕色，顏色偏暗色系，且不同方位的顏色按照氣候、自然環境，選擇與之協調的顏色。

二、古民居建筑色彩的作用

古代建筑的色彩和建筑經歷的環境相互磨合，在朝代的演變下，逐漸形成了簡約、繁瑣的古典建筑風格。在中國歷史的發展下，建筑色彩與環境、空間、裝飾之間相互協調，在尊崇傳統建筑意義的同時，將民族氣息、美學思想、藝術氣息表現出來，形成了不同地區、民族在建筑色彩上的不同審美標準，體現了中國豐富的文化蘊含，是中國建筑文化史上的瑰寶。早期的建筑結構比較簡單、質樸，且構造關系也比較簡單，在建筑色彩的應用上大多以原色調為基礎，在南北朝、唐宋時期，建筑的構件才逐漸變得多樣化。相比早期的建筑技術也得到了飛躍性的發展，在建筑建設中逐漸應用到雕刻技術，屋頂也開始應用剪邊，瓦片的顏色也逐漸豐富起來。在柱子上開始加入人物、山水、樓、亭、臺等事物，以此達到裝飾柱子的目的。梁枋也逐漸加入彩繪，實現了建筑色彩和建筑結構融合的局面。通過長期實踐得知，中國建筑在色彩應用方面擁有著豐富的經驗，且色彩的演變也和朝代的文化息息相關。例如，由于北方的天氣比較寒冷，因此，在宮殿、府邸的建造上，選用的都是比較鮮明的色彩，使得色彩和自然風景形成強烈的對比。在房屋的主體部分，通常使用的是暖色，比如朱紅色。房檐下方則使用冷色（藍綠色搭配），將陽光能夠照射到的地方襯托得更加融合，將陽光照射不到的地方，襯托得更加陰暗，以此，在視覺上給人強有力的對比。門窗的顏色大部分使用朱紅色，只有在檐下部分使用金線、金點裝飾，在建筑上加入彩畫，一改建筑古板的印象，增加了建筑的活力。在南方由于氣候原因，四季如春、青山綠水，南方建筑受封建思想的影響比較嚴重，導致建筑色彩的發展受到了較大的限制，加之南方終年青綠、四季都有花開，因此，在建筑色彩的使用上均以淡雅為主，梁柱多用白色、灰色、黑色，整體的建筑給人淡雅的感受，這類色彩的搭配能夠使得南方在炎熱的夏季感受到一絲涼爽感。

三、三亞崖城古民居建筑色彩語言藝術特色

三亞崖城的民居古建筑建造顏色均使用的是原色，外墻是粉白顏色，同磚面結合，瓦片的顏色也以原色為主，具有強烈的時代特征。建筑木質結構也以原色為主，使得建筑的整個建設風格和清水磚墻一致。民居建筑的廳堂也比較寬敞，外檐使用的是翻桿，朝陽的窗戶使用隔扇，廂房大多為合窗的形式，整個建造做工細致，柱子的圖案形式變化多端。屋頂的下檐位置采用的是青綠色的斗拱、額枋，檐下的彩畫大多以藍綠色為主，在中間位置帶有紅色的點綴。紅色的柱子上也會加入一些藍色的線條用以點綴，三亞崖城民居建筑在顏色搭配上應用了強烈的對比，采取冷色和暖色對比的方式，使得兩種顏色結合起來形成混合的白光，兩種色調相互配合還能夠形成灰色、暗灰色、灰黑色，這也是色彩學中的互補色。例如，通過將綠色、紫色、黃色、橙色、藍色、紅色全部放在一起，可以達到顏色相互襯托的目的，促使顏色在視覺表達上更加鮮明、活躍，在自然環境的襯托下更加醒目。由于人本身的視覺擁有調節作用，通過冷暖顏色混合搭配的方式，能夠使得兩種顏色起到均衡的效果，在我國的古建筑中，大部分的建筑均采用的是紅色朝著綠色滲透。三亞崖城民居古建筑，在窗臺和梁上不單單使用了綠色點綴，在枋心里使用的是紅色、花色點綴的形式，有部分區域還特別用了黑色。例如，梁上彩畫的兩端使用的是黑色的墨線，檐廊盡頭使用的門框也是黑色，雖說木框和周圍紅色的柱子無法形成對比，但是門框和梁枋的顏色卻很協調，在強烈的色彩對比下，起到了顏色過渡的作用，增加了建筑的整體藝術價值。三亞崖城民居古建筑主體的色彩和建筑裝飾的色彩紋理比較新穎，通過查閱相關資料能夠得知，三亞崖城的居民建筑擺脫了封建思想、禮教的束縛，將建筑審美和民族文化有機融合在了一起。獨具一格的搭配模式，賦予了建筑穩重、成熟、凝重的風格。隨著時代的發展，建筑材料不斷的完善，建設顏料也逐漸增加，在顏色搭配上也逐漸出現間色、復色的搭配方式。通過多種間色、復色的搭配，發揮出了建筑追求細膩的基本格調，使得建筑在追求裝飾的同時，凸顯出建筑時代的傳統色彩，通過建筑色彩反映出時代文化、建筑背景。

四、結語

綜上所述、古民居建筑色彩直接凸顯出了建筑的建設風格，在三亞崖城的建設中，均是以樸素淡雅的建筑色調為主，將潔白的墻面、青灰色的磚瓦融入青山綠水、叢林樹木之中，凸顯出建筑的清新秀麗。民居建筑本身的白色、灰色、綠色同周圍的自然環境形成了鮮明的對比，將居民自然、秀麗、淡雅的生活情調顯露無遺，是一種內在美、原始美，表現出了崇高的精神境界。

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作者:劉鷹 單位:海南熱帶海洋學院