談數(shù)字影視特效在影視編劇的影響

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摘要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與影視行業(yè)的不斷進(jìn)步，更多電影制作技術(shù)得以涌現(xiàn)，對電影編劇等諸多領(lǐng)域造成了直接的影響。文章從闡述影視后期特效的內(nèi)容入手，進(jìn)一步分析了數(shù)字影視特效對影視編劇中的影響，最后對特效在影視作品制作中的具體應(yīng)用策略展開了研究。

關(guān)鍵詞：影視后期特效；內(nèi)容；影視編劇；影響；應(yīng)用策略

影視編劇工作，會(huì)對整個(gè)影視作品的制作造成先導(dǎo)性影響，編劇人員必須結(jié)合當(dāng)前影視市場發(fā)展局勢，對其工作方法進(jìn)行持續(xù)的創(chuàng)新。在數(shù)字影視特效等技術(shù)迅速發(fā)展的背景下，影視編劇工作也受到了巨大的影響，數(shù)字影視特效催生了新類別電影劇本的創(chuàng)作、為電影編劇提供了更多的題材選擇、有利于電影編劇創(chuàng)造更為豐富的角色造型、對編劇的能力提出全新的要求，但同時(shí)也導(dǎo)致了編劇作品片面追求技術(shù)的弊端。因此，編劇人員如何順應(yīng)形勢，對工作方法加以創(chuàng)新，值得思考。

一、數(shù)字影視特效的內(nèi)容

在目前隨處可見的影視節(jié)目中，特效的出現(xiàn)頻率不可謂不高，究其實(shí)質(zhì)，特效往往是指具體的數(shù)字化特殊效果，它是在充分利用各種計(jì)算機(jī)軟件后達(dá)到的。通常情況下，影視節(jié)目制作人員會(huì)對節(jié)目所需素材做整體的安排與處理，使其與數(shù)字化技術(shù)結(jié)合起來，并且根據(jù)特定影視節(jié)目的內(nèi)容與特征，選擇具體的軟件操作方式。當(dāng)然，各個(gè)領(lǐng)域、各類題材的影視作品，其思想主題的設(shè)定會(huì)有鮮明的特征，其故事情節(jié)走向、視覺元素風(fēng)格也千差萬別，因此影視制作人員可以在準(zhǔn)確把握節(jié)目主題與風(fēng)格、深入了解素材特性的基礎(chǔ)上，對數(shù)字特效制作的具體方法做出科學(xué)的選擇[1]。

1.計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)，指的是一種將數(shù)字化模型構(gòu)建作為前提，借助計(jì)算機(jī)設(shè)備高效合成三維動(dòng)畫與靜止畫面的一種特定的技術(shù)類型。這種先進(jìn)的生成圖像技術(shù)，與數(shù)字化設(shè)備、信息技術(shù)有著緊密的聯(lián)系，對其進(jìn)行科學(xué)利用，可以形成更為虛擬的、優(yōu)質(zhì)的三維結(jié)構(gòu)，從而賦予影視作品更震撼的視覺效應(yīng)，使其在視覺上給予觀眾更強(qiáng)烈的沖擊，尤其是對于許多現(xiàn)實(shí)生活中難以順利取材、拍攝的視頻與畫面資料，通過智能化技術(shù)與設(shè)備的利用，可以快速人工合成畫面，以此成功打造出一些理想中的情節(jié)場景與精彩畫面。

2.數(shù)字影像處理技術(shù)數(shù)字圖像處理技術(shù)，指的是借助計(jì)算機(jī)平臺(tái)對圖像進(jìn)行準(zhǔn)確分析，以求豐富影視作品畫面資料的層次感。處理圖像最基本的方法包括點(diǎn)、組、幾何處理方法等不同類型。其中，點(diǎn)處理方法簡單而有效，主要用于圖像的亮度調(diào)整、圖像對比度的調(diào)整，以及圖像亮度的反置處理等。組處理方法在圖像上的應(yīng)用則主要表現(xiàn)在：檢測圖像邊緣并增強(qiáng)邊緣、圖像柔化和銳化、增加和減少圖像隨機(jī)噪聲等。幾何處理方法是指經(jīng)過運(yùn)算，改變圖像的像素位置和排列順序，從而實(shí)現(xiàn)圖像的放大與縮小、圖像旋轉(zhuǎn)、圖像鏡像以及圖像平移等效果的處理過程[2]。

3.數(shù)字影像合成技術(shù)數(shù)字影像合成技術(shù)的運(yùn)用，可以將不同場景下拍攝的影像資料做統(tǒng)一的整合處理，使其彼此緊密結(jié)合起來，進(jìn)而營造更為高級(jí)整體感。但在對不同的影像資料進(jìn)行合成處理之前，需要對影像畫面的信息加以分析，確保畫面能滿足特定的條件與要求，進(jìn)而為后期的合成提供良好的條件。一般來說，影像資料首先要具備足夠的清晰度，這樣在后期的合成處理過程中才能得到更大的發(fā)揮空間與機(jī)會(huì)。如果影像本身質(zhì)量不高，在后期合成時(shí)難免會(huì)遇到各種各樣的困難。一般來說，現(xiàn)在許多影視作品在拍攝奇幻、歷險(xiǎn)等方面的場景與故事時(shí)，往往會(huì)對不同的畫面加以合成，進(jìn)而展現(xiàn)出更豐富的、更具想象力的奇幻場景。

二、數(shù)字影視特效在影視編劇中的運(yùn)用優(yōu)勢與弊端

1.數(shù)字影視特效催生了新類別電影劇本的創(chuàng)作近年來，國內(nèi)、國際電影市場出現(xiàn)了許多全新的電影種類，包括各種魔幻主義題材、英雄主義電影等等，以英雄主義電影為例，如“超人”“007”系列等，大量電影如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，其場面勁爆、劇情緊湊、人物形象鮮明，因此在全球范圍內(nèi)獲得了眾多粉絲的支持。[3]這種好萊塢英雄主義電影、包括我國的英雄主義電影劇本的編寫及作品的制作，在很大程度上依托于“互聯(lián)網(wǎng)+電影”產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與數(shù)字影視特效的大量運(yùn)用。正因如此，英雄主義電影與游戲、漫畫等產(chǎn)業(yè)往往關(guān)聯(lián)在一起，還引起了更為廣泛的英雄主義文化，這對電影市場起到了巨大的作用。

2.為電影編劇提供了更多的題材選擇數(shù)字影視特效的發(fā)展，是與當(dāng)代信息技術(shù)的全面發(fā)展、大數(shù)據(jù)平臺(tái)的不斷健全一致的，它對電影作品的制作、劇本的編寫有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響。就其對編劇可選擇的題材來看，因?yàn)閿?shù)字影視特效的支持，更多編劇開始打開視野，在動(dòng)作類、科技類、驚悚類、冒險(xiǎn)類電影劇本的編寫上做出了更多的嘗試。特別是科幻類電影劇本的創(chuàng)作，為了營造出更強(qiáng)烈的視覺效果，使其吸引更多觀眾的視線，并且引起其審美與藝術(shù)方面的需求，就必須對數(shù)字影視特效有一定的了解，對其規(guī)律有充分的了解與把握，進(jìn)而對其進(jìn)行科學(xué)化的運(yùn)用，使得技術(shù)優(yōu)勢得到充分發(fā)揮，提升電影感染力。當(dāng)前，《變形金剛》《指環(huán)王》以及驚悚電影《金剛》等的編劇就是成功達(dá)到該方面要求的典型案例。

3.有利于電影編劇創(chuàng)造更為豐富的角色造型隨著電影產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展，數(shù)字影視特效的存在與發(fā)展，不僅在場景拍攝方面做出了巨大的貢獻(xiàn)，使得其場景呈現(xiàn)更為豐富；與此同時(shí)，它還成功地克服了傳統(tǒng)化妝技術(shù)的局限，為角色造型的創(chuàng)造與設(shè)計(jì)打開了更廣泛的空間。舉例而言，在傳統(tǒng)類型的電影的拍攝與創(chuàng)作領(lǐng)域，為設(shè)計(jì)出與謀殺、基本變異、恐怖懸疑的造型，化妝師不得不利用泡沫膠等材料，憋足而辛苦地做出腫瘤、動(dòng)物假體、腐肉等物，并將這些機(jī)械地粘貼在人物的表層皮膚上，《猛鬼追魂》等作品的制作就是這樣完成的。[4]而在信息技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步的社會(huì)背景下，借助數(shù)字影視特效打造出了更多形象逼真的造型。

4.對編劇的能力提出全新的要求隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展與技術(shù)的全面進(jìn)步，文化事業(yè)領(lǐng)域也更為繁榮，電影文化同樣翻開了新的篇章。電影文化與本土歷史、民俗風(fēng)情、時(shí)代記憶等關(guān)系緊密，電影因此得到了更為深厚的底蘊(yùn)。以國內(nèi)電影市場為例，《流浪地球》《攀登者》等類型的電影，就是現(xiàn)代化電影制作技術(shù)與傳統(tǒng)文化結(jié)合的產(chǎn)物?；诖?，現(xiàn)代電影市場的編劇必須對數(shù)字技術(shù)的操作原理有相對清晰的認(rèn)識(shí)，使其與中華傳統(tǒng)文化有一個(gè)充分的結(jié)合，進(jìn)而打造優(yōu)質(zhì)電影作品。

5.導(dǎo)致了編劇作品片面追求技術(shù)的弊端結(jié)合當(dāng)前電影市場的實(shí)際發(fā)展情況看，電影作品的制作已經(jīng)離不開數(shù)字影視特效的大量運(yùn)用，事實(shí)上，當(dāng)前許多技術(shù)水平高超的電影作品得到了受眾的廣泛青睞，也為相關(guān)企業(yè)贏得了更為可觀的經(jīng)濟(jì)收益。但數(shù)字影視特效的運(yùn)用，不應(yīng)該成為所有電影制作團(tuán)隊(duì)的唯一追求甚至是主要追求，如果對技術(shù)有不良的濫用，反而會(huì)導(dǎo)致電影華而不實(shí)、作風(fēng)浮夸，甚至不切實(shí)際。不可否認(rèn)，國內(nèi)不少技術(shù)流派的電影編劇，因?yàn)檫^度追求技術(shù)效果與視覺呈現(xiàn)，忽視了對更深層的電影劇情的研究與意蘊(yùn)的挖掘，最終將一些單純被特效堆砌起來的劣質(zhì)電影搬上了熒屏，這無疑對國內(nèi)電影市場造成了巨大的負(fù)面影響。

三、特效在影視作品制作中的具體應(yīng)用策略

1.利用特效改良影視作品畫面的視覺藝術(shù)表達(dá)效果當(dāng)前，由于電影素材采集、現(xiàn)場拍攝過程中，工作人員可能受到外界真實(shí)環(huán)境中光照條件、拍攝角度等客觀要素局限，導(dǎo)致視頻、圖像等素材信息的呈現(xiàn)、色彩的搭配等往往無法直接展現(xiàn)理想的效果。為解決該問題，技術(shù)團(tuán)隊(duì)就應(yīng)該從營造良好的影視視覺效果入手，全面運(yùn)用數(shù)字影視特效、信息技術(shù)等，對原有素材進(jìn)行巧妙的剪輯與重組，使其實(shí)現(xiàn)最優(yōu)化。[5]

2.利用數(shù)字影視特效完善影視作品畫面場景設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)的影視作品制作與前期的劇本創(chuàng)作過程中，所有的場景設(shè)計(jì)與影像資料拍攝都必須依賴于實(shí)物實(shí)景的拍攝與呈現(xiàn)，因此必須用實(shí)地畫面呈現(xiàn)事實(shí)，通常會(huì)選擇攝像機(jī)等設(shè)備實(shí)拍故事現(xiàn)場。實(shí)拍現(xiàn)場畫面雖然具有高度形象的優(yōu)點(diǎn)，但對許多帶有想象色彩與奇幻特征的場景具有操作困難。[6]而數(shù)字影視特效是一系列動(dòng)態(tài)變化的圖形集合，在敘事和解釋方面見長，因此在內(nèi)容表達(dá)上不僅彌補(bǔ)了想象化元素帶來的缺憾，還能提高信息表達(dá)的層次感。因此，影視團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該對該技術(shù)保持足夠的重視，以此完善影視作品的畫面場景設(shè)計(jì)。

3.影視制作公司要組建專業(yè)的數(shù)字影視特效團(tuán)隊(duì)數(shù)字影視特效需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的密切配合，從前期的創(chuàng)意設(shè)計(jì)到中期的效果設(shè)計(jì)，直至最后的視頻剪輯，都需要一個(gè)組織很多員工的明確分工。影視制作公司要在影視作品創(chuàng)作過程中加大數(shù)字影視特效的力度用，為其配備優(yōu)質(zhì)的尖端人才，并且保證團(tuán)隊(duì)合作能力處在行業(yè)上游，這樣的技術(shù)團(tuán)隊(duì)所制作的產(chǎn)品才能更具市場競爭力。不僅如此，優(yōu)秀的數(shù)字影視特效團(tuán)隊(duì)還必須掌握更多的表現(xiàn)形式，這樣才能避免遇到好的創(chuàng)意無法落地的尷尬境遇，最好的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)是可以根據(jù)電影市場受眾需求最快給出盡可能多的設(shè)計(jì)方案，以此得到用戶的認(rèn)可。

四、結(jié)語

綜上所述，加強(qiáng)對數(shù)字影視特效對影視編劇的影響問題的探討，意義重大。相關(guān)工作人員需要明確影視后期特效的內(nèi)容要點(diǎn)——包括計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)、數(shù)字影像處理技術(shù)、數(shù)字影像合成技術(shù)等等，在此基礎(chǔ)上對特效在影視作品制作中的具體應(yīng)用策略展開了研究，利用特效改良影視作品畫面的視覺藝術(shù)表達(dá)效果、完善影視作品畫面場景設(shè)計(jì)，影視制作公司也要組建專業(yè)的數(shù)字影視特效團(tuán)隊(duì)。

參考文獻(xiàn)：

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[5]王婧.淺析數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用[J].電視指南,2017(12):256.

[6]周天虹.試談?dòng)耙暫笃谥谱髟谟耙曌髌分械膽?yīng)用[J].電視指南,2017(6):25.

作者：林琳 單位：上海視覺藝術(shù)學(xué)院