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【摘要】作為電影電視藝術不可或缺的一部分,影視配樂在影視藝術中占據著非常重要的地位,其不僅是渲染環境氛圍、刻畫人物形象的重要手段,更是傳遞情緒情感、深化電影主題和傳承民族音樂的有效載體。本文以經典影視配樂為案例,采用理論聯系案例的方法對影視配樂的藝術功能進行探析,既包含影視藝術的內部功能,也包含文化層面的外部功能。
【關鍵詞】影視配樂;功能;背景音樂
影視藝術誕生至今已有上百年的歷史,其中,電影是影視藝術的源頭,電視劇是影視藝術的衍生物。作為一種復合藝術,影視藝術在不斷展開的畫面中呈現藝術內容,既有時間藝術的流動性,也有空間藝術的表現力,已成為現代社會普及度最高的藝術樣式,有著數量龐大的擁躉。影視藝術以鏡頭為基本語言,而音樂是其重要的組成部分,自有聲電影誕生以來,音樂在影視藝術中的重要性持續凸顯,并出現了音樂片這一獨特的類型片。影視藝術中的音樂,即影視配樂,有廣義、狹義之分。廣義上的影視配樂包括主題曲、插曲、背景音樂等諸多樣式,狹義上的影視配樂則特指背景音樂。本文從廣義概念出發,對影視配樂的藝術功能進行探析。
一、渲染環境氛圍
環境氛圍的渲染是影視配樂最為基本的藝術功能,優秀的導演善于通過配樂以音畫同步方式來呈現故事的環境氛圍,從而將觀眾帶入到影視作品虛構的世界中,強化觀眾的觀看體驗。以《功夫》為例,在影片開頭經典的追逐場景中,周星馳采用了小提琴獨奏《流浪者之歌》中快板部分,渲染了包租婆追逐主角的緊張氣氛,同時,具有鮮明吉卜賽風格的歐洲古典音樂與20世紀老上海場景相結合,又很好地契合了周星馳一貫的無厘頭風格。又如在好萊塢大片《碟中諜》中,每逢任務行動的關鍵時刻,便會響起長笛靈巧且快速的32分音符,營造緊張氣氛。再比如在《功夫熊貓2》中,配樂《ZenBallMaster》通過運用四分音符、八分音符三連音和伴有打擊樂、銅管樂的音樂對比效果,渲染出了激烈的打斗場面。在《哪吒魔童降世》中,豎琴撥動琴弦的聲音為我們揭開《山河社稷圖》的神秘面紗,合唱和電聲配器的巧妙融合營造出了圖中的美妙境界。同時,類型片的發展也催生了類型音樂的出現,并承擔著渲染特定氣氛的重要作用。如對影視配樂依賴極大的恐怖片,其主要配樂樂器水琴,以獨特的形制與音響,在激發人內心恐懼中發揮著獨特的作用,許多經典恐怖片均采用到水琴的音響效果,如《午夜兇鈴》《筆仙》《異形》等。
二、塑造人物形象
影視藝術雖然可以分為多種不同的類型,但敘事是影視藝術最為基本的內容。影視藝術的功能,如娛樂功能、教育功能等,均依托于敘事來完成,而人物形象的刻畫是影視敘事的基礎。一方面,影視作品中故事的開展由人物來完成,人物形象刻畫的成功與否對故事推進有關鍵性的影響;另一方面,作為工業時代的藝術樣式,影視藝術的市場壓力非常大,成功的人物形象塑造是提高影視作品市場收益的保障。中外影視藝術史上出現了不計其數的經典形象,比如《羅馬假日》中的歐洲公主、《亂世佳人》中的斯嘉麗、《勇敢的心》中的華萊士、《警察故事》中的陳家駒等。而影視配樂是人物形象塑造中非常重要的手段,契合人物外形特征或性格的影視配樂,能夠使人物形象更為立體化。比較典型的便是徐克導演的《黃飛鴻》系列。李連杰飾演的黃飛鴻每到打斗時刻便會響起由古典樂曲《將軍令》改編的《男兒當自強》音樂,慷慨豪邁的樂曲凸顯了黃飛鴻的俠義形象。由趙季平作曲的央視版武俠連續劇《天龍八部》中,神仙姐姐王語嫣的出場總是伴隨著清亮婉轉略帶憂傷的竹笛旋律,成功塑造出清麗脫俗、多愁善感的仙女式人物形象。開創中國喜劇片新范式的《夏洛特煩惱》,也巧妙借助背景音樂刻畫了袁華這一人物形象,人物出場音樂《一剪梅》被觀眾戲稱為袁華的專屬BGM。在電影《戰狼2》中,反派角色BigDaddy的出場配以《BigDaddy》低沉的管弦樂,塑造出了心狠手辣的反派角色。
三、傳遞情緒情感
音樂是基于情感的藝術,影視配樂雖然并非以獨立的音樂形式服務于影視藝術的需求,但同樣具有強烈的情感屬性,是影視藝術情緒情感傳遞的主要載體。每當故事進入轉折、高潮環節或者人物表現出特定情緒時,總會響起相應的影視配樂,以起到相得益彰的作用。以《辛德勒的名單》為例,作為一部反映二戰時期德軍暴行的作品,影片總體上處于壓抑的氣氛中,導演借助百轉千回、觸動心弦的小提琴聲,向觀眾展現了戰爭的殘暴以及集中營里猶太人的非人境遇。影片中的小提琴聲猶如一把利劍,直擊觀眾的內心,很好地實現了傳達情緒情感的目的。又如《肖申克的救贖》中,肖申克與獄友們承受著獄長和獄警的重重壓迫,當肖申克播放《費加羅的婚禮》時,渴望自由生活的強烈情感便在獄友之間蔓延開來。再如動畫影片《花木蘭》,在木蘭去見媒婆的前一天,影片配以歌曲《榮譽》,并隨著人物動作節奏,進行著獨唱、重唱、合唱等多種方式的表達,將木蘭內心彷徨不安的情緒表現得淋漓盡致;而當木蘭相親失敗以后,影片又以敘事功能的歌曲《自己》來敘述內心獨白,抒發了人物內心豐富的情感。由上可見,影視配樂不僅能夠將主人公個性化、私密化的情感以音樂的形式展現出來,同時還可以使情緒傳遞蔓延,最終使觀眾的情緒隨之起伏,產生情感共鳴。如《泰克尼克號》中,杰克在船頭抱住露絲的場景在《Myheartwillgoon》旋律的映襯下,更加凸顯了二人的濃情蜜意,這一場景也感染了全球觀眾,成為耐人尋味的經典。
四、深化影視主題
影視藝術是伴隨著工業文明出現的藝術,并且受市場驅動的影響。影視藝術始終在娛樂性與藝術性之間搖擺,而影視配樂則是協調影視藝術娛樂性與藝術性的重要媒介,特別是影視配樂深化影視主題的藝術功能,能夠從整體上提升影視作品的藝術品質。影片《勇敢的心》是好萊塢影史上不可多得的精品,展現了蘇格蘭人民對英格蘭壓迫的反抗。該片的配樂借助長笛中低音區柔美的音色,展現了蘇格蘭人民的質樸善良,與英國統治者的殘忍暴虐形成了強烈的對比,表現出人們渴望自由、平等的思想感情,深化了作品的主題。影視配樂深化主題的功能在重大歷史題材影視作品中猶為顯著,最為典型的便是影片《開國大典》。當宣讀完人民英雄紀念碑碑文后,主席和其他領導人拿起了鐵鍬,影片即用慢鏡頭來展現黃土紛紛飄灑的畫面,同時緩緩響起了莊嚴肅穆的交響樂。這一配樂的運用不僅起到了悼念革命先烈的作用,也深化了電影的主題,使觀眾感受到了中華人民共和國成立的艱難,感受到了中國共產黨的偉大。再如影片《燃情歲月》中,配樂大師詹姆斯•霍納所作的三段式結構的主題音樂反復出現,概括突出了影片所表現的親情、愛情、友情,揭示了導演的意圖,深化了電影的主題,提升了影視作品的藝術性。
五、傳承民族音樂
影視配樂不僅具有影視藝術的內部功能,同樣具有很強的外部藝術功能,最為典型的便是民族音樂的傳承。對于我國而言,民族傳統音樂一直是影視配樂取之不盡、用之不竭的素材,它能夠營造西洋樂無法取代的獨具中國特色的民族意境。影視藝術誕生于19世紀末,1905年,我國拍攝了第一部電影作品《定軍山》,確定了我國影視藝術民族化發展的基本路線。改革開放以來,隨著社會經濟的不斷發展,我國影視藝術持續繁榮,不僅每年制作、上映的電影數量位居全球前列,新播電視劇數量也穩定增長。與此同時,影視配樂中的民族音樂元素也日益凸顯,這為民族音樂的傳承發展與創新運用提供了前所未有的機遇。舉例而言,嗩吶是我國民族民間樂器的代表,多用于紅白喜事。央視98版《水滸傳》在配樂中多次使用嗩吶,其中趙季平作曲的《王進打高俅》更成為我國影視配樂中的經典作品,極大地提升了我國民族音樂的知名度和影響力。類似的還有電影《紅高粱》,片中“野合”情節部分的場景音樂同樣由趙季平作曲,采用“音團”的寫法,在大箭鼓的持續伴奏下,30支嗩吶同時吹奏,將影片的氣氛推向了高潮。又如影片《臥虎藏龍》,加入了民族樂器蕭、巴烏、竹笛、馬頭琴、琵琶、二胡、大鼓,并采用我國傳統五聲調式作曲,彰顯了濃郁的東方神韻和民族風采。20世紀以后,越來越多的民族樂器被應用于影視配樂中,同時,與西洋樂器進行了巧妙的融合,更加彰顯了民族音樂的生命力和包容性,促進了民族音樂的本土傳承、創新與國際化發展。
六、結語
影視配樂是影視藝術中的音樂語言,有著其他影視語言所無法實現的藝術功能,其渲染環境氛圍、塑造人物形象、傳遞情緒情感、深化影視主題、傳承民族音樂的功能,使影視藝術從純粹的視覺藝術演變為一種綜合性、立體式的藝術。本文對影視音樂配樂功能的全面分析,不僅有助于影視配樂藝術自身的發展,對影視藝術的進步也有著強大的推動作用。
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作者:白毛毛 方琰 單位:臨汾職業技術學院