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        數字媒體影視動畫制作流程的重構與協同

        前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了數字媒體影視動畫制作流程的重構與協同范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

        數字媒體影視動畫制作流程的重構與協同

        摘要:以數字媒體技術為支撐的影視動畫產業,無論是制作流程、內容創新還是產業生態,都迎來了新的發展機遇。數字媒體技術在媒介顯示、傳播與表達等方面,以流媒體、交互體驗等為特色,引發了影視動畫編創、制作、生產模式的變革。探討了影視動畫制作的一般流程,梳理了數字媒體技術在影視動畫中的應用特點,以《捉妖記》為例對制作過程進行重構協同

        關鍵詞:影視動畫;數字媒體;制作流程

        重構數字媒體技術具有多學科、多技術、多方法交叉、滲透、并行、協同等特點,更是以現代媒介傳播技術為支撐,通過對影視動畫數字化信息的集中處理,來展現高精度、高可靠性的流媒體特色。近年來,影視動畫制作與數字媒體技術的融合越來越緊密,傳統影視動畫制作流程被打破,需要從兩者重構中來實現有序協同。

        一、對影視動畫一般制作流程的概述

        影視動畫在制作過程中,基本分為五部分,即作品策劃、前期制作、中期制作、后期制作及發行。策劃是整個影視動畫作品創作的首要任務,結合影視動畫產業生態,對作品的定位、方向進行明確。前期制作,其主要任務是對整個影視動畫制作進行準備,細化主要的制作環節,精心設計與規劃拍攝方案,包括制作預算、人員配置等內容。中期制作,主要是對作品進行實際創作與拍攝,取景點選擇,人員調配,不同項目的分工,對各細節任務進行分配。如現場燈光布置、布景設計,錄音及化妝等團隊的協調。后期制作主要是對作品進行完善,對各項拍攝素材進行編輯、合成,組織協調音樂、聲音等內容,增加后期特效等。在動畫制作中,團隊合作依然是重中之重。很多方面,三維動畫制作與傳統動畫制作流程相似,但在一些環節存在差異性。從整個影視動畫制作流程來看,每項任務的規劃、設計、執行,都以項目進度計劃表為依據,將各部門、各項目組進行有序貫穿。如此以來,完成從前期的現場拍攝到走向銀幕,以及最后的發行,被影院、受眾得以觀看。事實上,動畫制作的每個環節,都是在分解、同步中協同的,以加快制作進度,提高制作效率。以三維動畫為例,在故事策劃之前,就開始制作粗模,并將之轉換為高精度動畫模型,通過材質優化、燈光特效處理,來實現動漫模型的細化表現。當然,在動畫制作流程中,一些項目的交叉是必不可少的,但多是圍繞故事來展開協同。如在場景設置后,可以展開預拍攝,結合故事展開三維場景再現;分配場景角色任務,捕捉每個場景的情感和故事點;對多個不同版本的預拍攝進行剪輯、優化,講好動畫故事。在影視動畫制作中,對數字媒體技術的應用,為拓展創作者的想象力,豐富影視動畫奇異的角色創造了便捷條件。以數字角色為例,可以有類人角色,可以有其他角色。前者以類似人的基本結構,如一些動漫中的主角人物,多以人體結構為創作基礎。后者以自然、動物等參照依據,創造出不同的奇異角色。如飛鳥、走獸、昆蟲、動物等。另外,一些數字角色以借助于技術手段來刻畫的,如《加勒比海盜》中的章魚船長,其面部構造,多是通過后期特效來完成,增強了動畫設計的科幻效果。在影視動畫中,虛擬場景的布置與設計是必不可少的,這些虛擬場景,要么以自然環境為依據,要么以虛擬想象空間來打造沉浸感的視聽環境。如在《奇異博士》中,利用多維空間的想象與構造,來制作出華麗、炫彩的奇異場景氛圍,來增強動畫敘事的豐富性。需要強調的是,數字媒體中的特效技術,成為近年來發展的新寵。數字特效,以引人入勝的角色造型,以超乎想象的場景構建,為受眾帶來沉浸式觀影體驗。另外,在環境效果上,主要從光效、煙霧、火焰,以及不同道具與場景間的交錯變換上,注重細節刻畫,來展現整個影片真實、可信、可感的視覺效果。如《魔界三部曲:國王歸來》,所有骷髏兵角色,都是通過三維特效來完成。在《沉睡魔咒》中,怪獸破土而出的宏大場面,后期特效功不可沒。

        二、以《捉妖記》為例,探討影視動畫制作流程的重構過程

        《捉妖記》于2015年上映,投資近3.5億元,耗時七年之久,在影片發行后創造了24億的票房佳績。該片對數字媒體技術的應用很多,由此帶來制作流程的重構與融合。其中,該片特效鏡頭812個,由15個部門小組協同完成,如果分解為任務的話,將近五千多個任務。整體上,影片由實拍鏡頭與動畫角色進行融合,無論是在技術支持上還是視覺美感上,其制作量之大是顯而易見的。據了解,該片在前期測試到后期完成,歷時三年多,其制作流程更是復雜。打破傳統意義上的影視動畫制作前、中、后期的劃分流程,以傳統影視動畫制作與非線性式融合為基礎,我們著重從前期策劃、特效研發、拍攝階段、后期完成四個階段展開討論。

        (一)前期策劃環節前期策劃是確保整個影視動畫制作科學、有序完成的重要條件。以《捉妖記》為例,該片主要動畫角色“胡巴”原型的構造,外形憨態可掬,性格可愛,是整個角色群中的重要小妖怪。在國產影視動畫中,人與妖并存的較為少見,如何準確的細化“胡巴”角色,導演在策劃部分,考慮到動畫角色與虛擬空間的融合需要,就需要特效部門能夠提前進入策劃環節,參與策劃并為特效制作提供“概念”借鑒。這一點,前期策劃與特效部門的協同配合,為更好的塑造動畫角色形象,更好的展現動畫特色奠定基礎。同時,在前期策劃環節,還要對整個影片的投入成本進行預估。由于《捉妖記》中,人物眾多,角色動畫豐富多彩,對成本預算也提出更高要求。通常,特效部門要根據影片預想及預算,能夠結合項目實際,對各個藝術技術動作進行全面分解,使其能夠進行規模化生產,提升特效制作能力。如對于“胡巴”形象的磨合,基于概念展開手繪圖創作,并通過建模、材質、貼圖、動畫等測試,來確保整個“胡巴”角色造型的可行性,提升動畫制作效果。

        (二)特效研發環節在該片中,我們可以看到的特效是很豐富的,這些特效制作是整個制作流程的重要環節。由于該片的很多特效引入了數字媒體技術,在正式拍攝前,需要對各個特效進行任務測試,測試通過后將之作為動態分鏡頭運用到整個影片中。該片的動態分鏡頭,要確保角色的表演,與其他角色展開協同,要參與影片節奏的把控,要豐富影片敘事需要。對“胡巴”的身形進行分析,皮膚裸露,身形飽滿,且整體上融入斑點紋樣;在動作與表情上,以很多獨創性的情緒化手段,來展現“胡巴”的多姿多彩,特別是頭頂上的“綠植”,更是在角色情感表現上增進了共鳴。另外,在影片場景布置上,以真實空間為基礎,兼顧動畫影片的奇幻氛圍,需要特效部門能夠平衡“真實”與“虛構”,把握好場景轉換的代入感。

        (三)拍攝階段有了前期的充分準備與特效制作,才正式進入拍攝階段。對數字媒體技術的應用,讓每個數字角色能夠獨立表現,且確保整個影片氛圍具有一致性。各個角色趨于無痕化融入真實場景,既有真實演員的精湛表演,又有成熟動畫技術團隊的有效協同。如利用傳感器來捕捉真人演員的關鍵點動作,記錄數據并應用到模型中,實現數字角色的擬人態處理。在片中,大量數字角色都是通過演員表演,從關節運動數據中來確保細膩而準確的視覺傳達效果。另外,在現場拍攝中,燈光師與特效團隊的協同,需要為后期合成提供參考數據。

        (四)后期完成階段后期合成是重要環節,一改傳統制作流程,合成組從前期準備、動畫特效,以及現場拍攝等環節,一直參與其中,并參與多個工序部門的影片制作工作。如數字角色確定、虛擬空間打造、真實人物與真實空間的協同,對整體影片色彩、空間、特效、音效等融合等等,都需要進行逐幀校正與完善,以滿足精益求精的藝術效果。

        三、結語

        數字媒體將數字化技術與媒介內容相結合,能夠實現數據可視化、媒體信息交互性展示等要求。在媒體信息采集與處理中,集合了傳統數字圖文表示、獲取、編輯、處理技術,還融了音頻數字化、編輯技術、語音編碼技術、數字視頻采集、編輯與后期處理技術、三維動畫制作及特性處理等技術。數字媒體技術的首要特色是數字化,可以直接在計算機、互聯網上進行傳播與輸出,避免不同信號間轉換困擾,也為后續數字化處理、分布式加工與應用創造條件。同時,滿足用戶通過數字終端等實現人機交互,順應新型媒介傳播需要。將數字視頻、游戲、電視等娛樂形式進行整合,提供多樣性用戶體驗與選擇,最大化滿足不同人群的娛樂服務,實現視覺、聽覺、觸覺等感官整合,為受眾提供震撼的視聽享受。

        參考文獻:

        [1]柯琳琳.數字媒體藝術在影視動畫中的應用研究[J].衛星電視與寬帶多媒體,2019(14):20-21.

        [2]馬文霆.數字媒體時代動畫表現形式探究[J].南昌師范學院學報,2019,40(03):42-44.

        作者:胡雷鋼 單位:安徽廣播影視職業技術學院

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