影視動(dòng)畫(huà)中的聲畫(huà)關(guān)系

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摘要：伴隨著錄音和影像技術(shù)的革新，影視動(dòng)畫(huà)中聲畫(huà)關(guān)系也一直在發(fā)生著變化，聲音從一開(kāi)始的對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充漸漸變?yōu)橛耙晞?dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。本文結(jié)合影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程，探討了聲畫(huà)關(guān)系的發(fā)展和聲畫(huà)關(guān)系的幾種結(jié)合形式并舉例說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)；聲畫(huà)關(guān)系

一、從動(dòng)畫(huà)影史看聲畫(huà)關(guān)系的發(fā)展

19世紀(jì)末電影誕生之際，電影藝術(shù)中還不存在聲音的概念。雖然當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)留聲機(jī)這種可以錄制和播放聲音的設(shè)備，但由于技術(shù)限制，人們并沒(méi)有找到將聲音和畫(huà)面結(jié)合的有效手段。因此這一時(shí)期也被稱作“默片時(shí)代”。由于缺乏聲音作為有效的輔助敘述手段，當(dāng)時(shí)的電影演員的表演都比較夸張，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到面部的表情特寫(xiě)，這也正是20世紀(jì)初喜劇電影風(fēng)靡的原因。不過(guò)當(dāng)時(shí)的電影放映時(shí)也不是完全靜默的，無(wú)論是在劇院或音樂(lè)廳，還是后來(lái)出現(xiàn)的電影院，大都配備有音樂(lè)家或樂(lè)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)伴奏，但配樂(lè)的功能僅僅是為了烘托氣氛，同時(shí)掩蓋老式放映機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)發(fā)出的噪聲，并沒(méi)法做到與影片畫(huà)面真正結(jié)合。這時(shí)的聲音相對(duì)于畫(huà)面既不具備敘事功能也沒(méi)有表達(dá)作用。直到1927年10月6日，美國(guó)的華納兄弟拍攝并了故事片《爵士歌手》，里面首次出現(xiàn)了男主角講話的聲音，拉開(kāi)了有聲電影時(shí)代來(lái)臨的序幕。這也激勵(lì)了前來(lái)參與這場(chǎng)首映式的沃爾特•迪士尼，他一回到工作室就開(kāi)始著手研究如何給動(dòng)畫(huà)配上聲音。1928年迪士尼公司推出了第一部有聲動(dòng)畫(huà)《威廉號(hào)汽艇》，采用將聲畫(huà)同步記錄于膠片上的形式，利用音樂(lè)來(lái)配合角色夸張的動(dòng)作表演，使聲音作為畫(huà)面的一種補(bǔ)充手段，將聲音和畫(huà)面真正地結(jié)合了起來(lái)。當(dāng)聲音進(jìn)入動(dòng)畫(huà)不再成為難題，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們也開(kāi)始積極探索聲畫(huà)結(jié)合的不同形式，20世紀(jì)二三十年代，大批先鋒藝術(shù)家紛紛涌入影像的創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)造出不少具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)短片。如奧斯卡•費(fèi)欽格將抽象幾何圖形與音樂(lè)相結(jié)合，伴隨著音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)，幾何圖形以規(guī)律的方式組合和變化。這也使得聲音不再僅僅是畫(huà)面的附庸，而是可以與其相互結(jié)合與呼應(yīng)，兩者的關(guān)系變得更加豐富與純粹。這些先鋒藝術(shù)家對(duì)于聲畫(huà)關(guān)系的探索也影響了之后一批實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的先鋒如諾曼•麥克拉倫等。同一時(shí)期的迪士尼公司則更加偏重于動(dòng)畫(huà)中聲音的敘事性，所有聲音都有目的地為畫(huà)面而存在，聲音不但可以交代故事情節(jié)，塑造人物形象和心理活動(dòng)，還可以為觀眾理解作品的背景和內(nèi)涵拓寬更廣闊的空間，這也漸漸成為了當(dāng)時(shí)商業(yè)動(dòng)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。1940年迪士尼公司在動(dòng)畫(huà)《幻想曲》中使用光學(xué)聲跡膠片進(jìn)行多音軌錄制，并于放映現(xiàn)場(chǎng)增加了左右兩個(gè)聲道的揚(yáng)聲器，首次營(yíng)造出了立體聲的效果。立體聲的出現(xiàn)使得影視作品中聲音的質(zhì)量和表現(xiàn)力大大提高，聲音和畫(huà)面的關(guān)系也邁入了一個(gè)嶄新的階段。在《幻想曲》中，迪士尼還嘗試用音樂(lè)旋律的起伏變化和節(jié)奏的舒緩來(lái)引導(dǎo)畫(huà)面中人物的動(dòng)作和劇情展開(kāi)，使動(dòng)畫(huà)電影和古典音樂(lè)達(dá)成了完美地結(jié)合。這顛覆了商業(yè)動(dòng)畫(huà)中聲音必須服從于畫(huà)面的刻板印象，對(duì)于后世的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

二、影視動(dòng)畫(huà)中的聲畫(huà)結(jié)合形式

動(dòng)畫(huà)中的聲音由語(yǔ)音，音樂(lè)和音效三元素構(gòu)成。在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中我們可以把聲畫(huà)結(jié)合形式大致歸結(jié)為以下三種：

1．聲畫(huà)同步

聲畫(huà)同步即聲音與畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)，節(jié)奏或情緒基調(diào)相吻合，畫(huà)面中的影像和發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)和消失，由于現(xiàn)實(shí)生活中聲音是依附于物體而產(chǎn)生的，人的視聽(tīng)也是一致的。因此它可以用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，提高視覺(jué)形象的感染力，借以烘托和渲染主題。聲畫(huà)同步是影視動(dòng)畫(huà)作品中運(yùn)用最多的聲畫(huà)結(jié)合形式。在米高梅公司出品的動(dòng)畫(huà)《貓和老鼠》中，對(duì)白在聲音中所占的比重很少，取而代之的是富有節(jié)奏感的背景音樂(lè)，夸張的音效，簡(jiǎn)單而又直接地配合著畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)，起到了很好的活躍氣氛效果，也使得貓和老鼠這一對(duì)卡通形象深受當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)所面向的低幼年齡層的喜愛(ài)。值得一提的是在《貓兒協(xié)奏曲》這集中，湯姆演奏的正是李斯特的《匈牙利狂想曲第二號(hào)》改編版，動(dòng)畫(huà)不僅在某些段落上高度還原了原曲，甚至連湯姆在鋼琴上彈奏的手型和對(duì)應(yīng)的鍵位都和現(xiàn)實(shí)中完全一致?？梢韵胂笤谀莻€(gè)沒(méi)有先進(jìn)錄音設(shè)備和合成器的年代，動(dòng)畫(huà)師、配音師和樂(lè)手花費(fèi)了怎樣的精力才能完成這樣一部聲畫(huà)完美同步的高質(zhì)量作品。

2．聲畫(huà)并行

聲畫(huà)并行是指聲音和畫(huà)面依照自己的邏輯各自展開(kāi)，互不干擾，但兩者間又存在某種內(nèi)在的聯(lián)系。聲音可以伴隨著畫(huà)面的情節(jié)，但又不具體地反映其內(nèi)容，兩者通常在情境或意境上呈相互補(bǔ)充的平行關(guān)系。聲畫(huà)并行的組合方式常被用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面所表達(dá)的意境、傾向或含義。新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)《她和她的貓》中以一只公貓的視角展開(kāi)，描述了它與女主人在同一個(gè)屋檐下度過(guò)的平淡又略帶傷感的日子，從頭到尾都是貓?jiān)谥v述，伴隨旁白的畫(huà)面出現(xiàn)的很多都是毫無(wú)聯(lián)系的場(chǎng)景。當(dāng)母貓咪咪向它告白時(shí)，畫(huà)面上出現(xiàn)的是佇立的高架橋，圍欄和警示標(biāo)語(yǔ)。這一方面從貓的視角反映了其所見(jiàn)到的景象，一方面也暗示出它對(duì)于成人世界的向往及一種難以觸碰的距離感。

3．聲畫(huà)對(duì)立

聲畫(huà)對(duì)位是指聲音與畫(huà)面在情感、內(nèi)涵、氛圍或節(jié)奏等方面恰好是對(duì)立的，并形成了巨大的反差。由于聲音與畫(huà)面的對(duì)立、錯(cuò)位、差異，反而更有力地成為一種鮮明的對(duì)照，使畫(huà)面想要表達(dá)的內(nèi)涵更為深刻。它可以用歡快的聲效來(lái)反襯出角色內(nèi)心的悲傷，還可以用柔美或詼諧的音樂(lè)來(lái)匹配暴力的場(chǎng)面，從而帶給觀眾感官上的反差與心靈的震顫。在動(dòng)畫(huà)《高達(dá)雷霆宙域戰(zhàn)線》第一集開(kāi)頭，本是嚴(yán)肅緊張的星際戰(zhàn)斗畫(huà)面卻配上了由小號(hào)演奏的略帶滑稽色彩的爵士樂(lè)，這也暗示了聯(lián)邦軍先遣小隊(duì)的自負(fù)與戰(zhàn)術(shù)上的無(wú)序，最終難逃全滅的結(jié)局。

三、結(jié)語(yǔ)

技術(shù)的進(jìn)步與理念的革新為我們研究新的聲畫(huà)結(jié)合形式創(chuàng)造了便利的條件，如何利用新的技術(shù)探索出新的聲畫(huà)結(jié)合形式，更好地發(fā)揮出動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)性，將是我們下一步研究的重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者：蘇靖軒 單位：武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院