影視分鏡頭課程教學(xué)改革闡析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了影視分鏡頭課程教學(xué)改革闡析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

【摘要】針對高職影視多媒體技術(shù)專業(yè)影視分鏡頭課程教學(xué)中存在的問題，應(yīng)從課程互通、實踐互動、團隊互動、師生互動四方面逐步推進教學(xué)改革，不斷提高課程教學(xué)質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】影視多媒體技術(shù)專業(yè)；影視分鏡頭課程；教學(xué)改革

一、教學(xué)改革的問題分析

1、改革前期推動阻力大

目前我國的影視產(chǎn)業(yè)相對于世界一流水平仍有較大差距，影視作品制作過程中的影視分鏡創(chuàng)作鮮少被涉及和應(yīng)用。阻力一是影視分鏡創(chuàng)作理解片面。影視作品創(chuàng)作過程中文學(xué)劇本、攝制、后期剪輯等流程備受重視，而分鏡頭繪制往往被忽略，認(rèn)為分鏡頭臺本無關(guān)緊要，費時費力，在具體拍攝過程中盡管根據(jù)劇本可聯(lián)想劇情畫面，但是由于缺少鏡頭設(shè)計，導(dǎo)致鏡頭畫面銜接不順暢、機位協(xié)調(diào)不準(zhǔn)確、整體節(jié)奏不協(xié)調(diào)、故事情節(jié)沒有表現(xiàn)清楚、拍攝延時或無法完成等問題。阻力二是成系統(tǒng)的影視分鏡頭臺本匱乏。除影視大作、有特殊特效需求的影視作品和部分熱衷分鏡繪制導(dǎo)演的要求外，國內(nèi)一般影視作品沒有影視分鏡創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)，也沒有成系統(tǒng)的分鏡師團隊。國內(nèi)比較典型的影視分鏡創(chuàng)作只有張藝謀《英雄》、徐克《狄仁杰之通天帝國》、《蜀山傳》等少數(shù)作品。阻力三是影視分鏡教材緊缺。由于影視分鏡的不受關(guān)注，其教材也是匱乏，有一些教師在教授時都以和影視分鏡有相似度的動畫分鏡來作為參考書，但其教材思路、手段、劇情編排與影視分鏡有很大的差別，嚴(yán)重影響影視分鏡的教授。

2、導(dǎo)演思維缺乏

影視分鏡頭制作在充分解讀劇本的基礎(chǔ)上，對文字進行視覺重構(gòu)。在處理一個分鏡時，精美的畫面和精湛的技法并不重要，如何把握和操控電影語言才是最重要的。然而在實際教學(xué)中，由文學(xué)劇本和文字腳本轉(zhuǎn)化為畫面語言的邏輯思維到形象思維切換的過程中，學(xué)生對于影視語言的理解能力、對文學(xué)劇本的解讀能力、對影片整體風(fēng)格把控能力表現(xiàn)一般，學(xué)生繪制出來的分鏡畫面缺乏生動的鏡頭畫面感，整體感官與劇本文字描述中的意境有較大差別，缺乏一定的設(shè)計思維和技巧，直接用簡單的畫面堆砌來表現(xiàn)鏡頭，作品畫面整體氛圍和風(fēng)格的把握不準(zhǔn)，生硬又缺乏鏡頭之間的轉(zhuǎn)換銜接，沒有導(dǎo)演思維方式的轉(zhuǎn)變，使得整個分鏡的設(shè)計最終效果不佳。

3、教學(xué)方法單一

由于我國影視分鏡頭設(shè)計起步較晚，這方面的教學(xué)經(jīng)驗更顯不足，教學(xué)理論研究、教學(xué)實踐案例以及教材選取，都相對匱乏。在實際教學(xué)中，一般按照“一拉片、二臨摹、三創(chuàng)作”的教學(xué)步驟，且往往過多講述，學(xué)生實踐量不足，團隊合作欠缺，缺乏系統(tǒng)性和實踐性。

二、教學(xué)改革的實施方案

根據(jù)分鏡頭繪制課程教學(xué)中存在的問題，課題組探討和研究多向互動式教學(xué)模式，即強調(diào)課程間的教學(xué)互通、版塊間的實踐互動、學(xué)生間的團隊互動、師生間的交流互動，以此建構(gòu)科學(xué)有效的教學(xué)過程，提高教學(xué)效果。

1、課程互通：加強前導(dǎo)和后續(xù)課程銜接

本課程的前導(dǎo)課程為《編導(dǎo)基礎(chǔ)》《劇本寫作》等基礎(chǔ)課程。后續(xù)課程為《影視作品創(chuàng)作》《后期特效》等課程。影視作品制作過程需要一個比較完備的創(chuàng)作過程，教授時需要極強的教學(xué)課程系統(tǒng)性，并依靠各個流程相互配合來完成。同理，分鏡頭臺本的繪制內(nèi)容龐雜，不是單打獨斗就能完成創(chuàng)作，涉及到眾多相關(guān)課程，而每一門課程都有特定的教學(xué)目標(biāo)，其教學(xué)活動都以各自的創(chuàng)作項目為導(dǎo)向，在影視分鏡制作中則需要融匯各自的創(chuàng)作項目，使其成為分鏡制作流程中的一個環(huán)節(jié)。在實際教學(xué)過程中，編寫劇本就需要花費大量的時間，鑒于此類困難，必須注重課程間的系統(tǒng)性和整體性，充分銜接好前導(dǎo)和后續(xù)課程，使得每門課程呈現(xiàn)的教學(xué)目標(biāo)直接用于本課程。在具體課程教學(xué)上，每個（團隊）學(xué)生在《劇本寫作》課程階段已經(jīng)創(chuàng)作出比較完善的劇本，依托現(xiàn)有劇本，在《編導(dǎo)基礎(chǔ)》課程上完成文字分鏡頭腳本、角色設(shè)定的教學(xué)任務(wù)，以保證在影視分鏡頭制作課程之前，本課程所需的文學(xué)劇本、文字分鏡等相關(guān)素材已經(jīng)基本到位，對影視分鏡頭實際繪制起了很好的奠定作用?！秳”緦懽鳌分型瓿上盗械膭”緞?chuàng)作，《編導(dǎo)基礎(chǔ)》中完成文字分鏡頭腳本、角色設(shè)定，此為前導(dǎo)課程銜接。而后續(xù)課程銜接就是完成的影視分鏡頭臺本直接作為后續(xù)《影視作品創(chuàng)作》等相關(guān)課程的工作臺本。采用課程貫穿的教學(xué)模式，教學(xué)時間得到有效控制，教學(xué)實踐收益最大化，能夠取得事半功倍的教學(xué)效果。

2、實踐互動：導(dǎo)入項目推動教學(xué)

影視分鏡頭制作有各種版塊的項目，包括廣告分鏡頭設(shè)計、MV分鏡頭設(shè)計、電影分鏡頭設(shè)計、電視分鏡頭設(shè)計等。由于版塊多樣性，所以課程教學(xué)不能過多采用以教師講述為主的灌輸教學(xué)法，而應(yīng)該加強學(xué)生的手動實踐，加強實踐教學(xué)環(huán)節(jié)。在不同版塊的教學(xué)環(huán)節(jié)中，融入項目教學(xué)法，即在課程中導(dǎo)入不同版塊的實際分鏡繪制項目，比如具體的廣告分鏡等，明確制作要求和制作周期，讓學(xué)生按照實際流程完成每個階段的設(shè)計與繪制工作，提升教學(xué)效果和學(xué)生能力。

3、團隊互動：進行分組教學(xué)

影視項目一般都是團隊項目，運作起來非常復(fù)雜，分鏡頭制作也是一個非常復(fù)雜的過程，包括文字劇本的確定、角色設(shè)定、場景設(shè)計、鏡頭景別設(shè)計、構(gòu)圖、分鏡繪制、導(dǎo)演統(tǒng)籌、視聽語言、制作剪輯等，團隊中的每位成員必須清楚地認(rèn)識單靠個人的力量不能完成任務(wù)，需要組織團隊分工合作。同時，并不是每個學(xué)生都對分鏡頭有濃厚興趣和扎實的繪畫技巧，而且學(xué)生的特長和優(yōu)勢也不相同。因此，在教改過程中，在課程教學(xué)總體目標(biāo)下，根據(jù)學(xué)生的個體差異和能力區(qū)別，以及分鏡制作任務(wù)需求，進行分組教學(xué)，明確制作要求和制作周期，幫助學(xué)生組建團隊進行分工，每個組員分別負(fù)責(zé)劇本寫作、素材收集、分鏡繪制、后期（包括音樂、配音等）、剪輯等，強調(diào)團隊分工合作完成項目任務(wù)，培養(yǎng)學(xué)生的團隊協(xié)作能力，提高學(xué)生崗位實踐能力。

4、師生互動：建立互動教學(xué)評價機制

分鏡頭制作涉及的知識和能力面較廣，學(xué)生不容易掌握。在教學(xué)過程中，各團隊結(jié)束任務(wù)后，針對教學(xué)重難點進行總體評估、作品展示和陳述，教師對影視分鏡頭制作各環(huán)節(jié)進行整體評價，對作品進行評估，而且各團隊之間也開展互評，同時要求學(xué)生根據(jù)教師評價和同學(xué)互評意見不斷修改作品，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)動力，不斷提升專業(yè)能力。影視分鏡頭制作課程是一項系統(tǒng)化教學(xué)工程，涵蓋了影視作品呈現(xiàn)前期的整體敘事風(fēng)格、故事節(jié)奏、藝術(shù)表現(xiàn)等元素，并隨著影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，涉及面愈來愈廣，內(nèi)容也愈加豐富，對教師的教學(xué)要求逐步提高，對學(xué)生的培養(yǎng)要求逐步加大，給了教學(xué)改革一定的緊迫性和必然性，需要在教學(xué)實踐中充分突出教學(xué)的系統(tǒng)性、實踐性和互動性，逐步積累教學(xué)經(jīng)驗，不斷提高課程教學(xué)質(zhì)量。

【參考文獻(xiàn)】

[1]崔婷婷.分鏡頭腳本在微電影創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[J].中小企業(yè)管理與科技，2017(1).

[2]馬景雯.淺談《分鏡頭臺本設(shè)計》課程教學(xué)設(shè)計[J].湖北經(jīng)濟學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2013(10).

[3]趙一琳.徐克古裝電影中大反派人物形象塑造的音畫特征研究[C].江西財經(jīng)大學(xué).2017.

作者：王筱芽 單位：浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院影視技術(shù)系