二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)形式
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本文作者：周麗麗
“二人轉(zhuǎn)”是我國東北地區(qū)的重要文化遺產(chǎn),它的唱本語言通俗易懂、幽默風(fēng)趣、生活氣息濃厚、富有地方特色。其語言的通俗易懂、俗而不僵、俗中有雅等,揭示二人轉(zhuǎn)的語言特色和獨特魅力。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)亦有其獨特的藝術(shù)手段與基本功，即說、唱、扮、舞、絕。
一“、說”字為首，貴在“說口”。二人轉(zhuǎn)說口很多，如“疙瘩口”、“套子口”、“評口”、“倒口”、“交流口”、“篡口”、“拗口”、“串口”（即“貫口”）等，“說”則是五功之首。二人轉(zhuǎn)的詼諧幽默，大多通過“說口”傳達(dá)給觀眾?！罢f口”要新穎、獨特、有眼兒，“尺寸”對頭。演員要自然、灑脫、流暢，說得響，不溫不火，水到渠成，否則會弄巧成拙。二人轉(zhuǎn)《傻子相親》中傻子劉老六有一段“說口”“；我管我媽叫姑，管我爸叫舅，倆人年輕時沒正流，沒事老往一塊湊，現(xiàn)在可倒好，弄出我都原材料不夠”。電視劇《劉老根》有這樣一段戲，有人問：“藥匣子，你咋的了？”他答“：咋的了？龍泉山莊搞綠色旅游，綠色農(nóng)業(yè)，綠色食品，這不嗎，劉老根又給我弄了一頂綠色帽子?！倍宿D(zhuǎn)的“說口”因“戲”而設(shè)，有的則是演員根據(jù)情況信手拈來。當(dāng)然，做到這一點，沒有過硬的基本功和高超的藝術(shù)技巧，沒有相當(dāng)?shù)奈枧_經(jīng)驗是絕對不行的。
二“、唱”居第二，敘事傳情。演唱是二人轉(zhuǎn)的表演核心，是敘述故事、刻畫人物、表達(dá)思想感情和描述景物的主要創(chuàng)作手段。二人轉(zhuǎn)的唱腔應(yīng)有以敘事說明為主的演敘調(diào)，有抒情浪漫的詠嘆調(diào)，更有火爆奔放的激情調(diào)。演唱者在演唱時要字正腔圓，韻味濃郁，聲情并茂。做到：有聲兒、有字兒、有板兒、有氣兒、有味兒?！皩嵒萼尽币迷母腥?，“喜興詞”要唱得歡快喜人，“活動篇”，要唱得熱烈撩人“，優(yōu)美句”要唱得華彩悅?cè)?。唱好了是《藍(lán)橋》，唱不好是狼嚎；唱好了是《賣妻》，唱不好是賣雞。這些藝諺，也強調(diào)了唱功的重要。
三“、扮”字屬三，“使相”貫穿。“扮”即“扮相”，包括表演。二人轉(zhuǎn)表演是“千軍萬馬，演員就倆”“、化出化入，分包趕角”。所以表演相當(dāng)重要?！笆瓜唷敝饕浮俺笙唷?、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等。著名二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家張野先生在二人轉(zhuǎn)《傻子相親》的表演中，就是通過“使相”的手段，向觀眾展示了由于父母近親結(jié)婚給六個孩子造成的生理缺陷和生活不幸，表演惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，妙趣橫生，令人捧腹。也使人們直觀了近親結(jié)婚和無計劃生育給家庭、社會帶來的不幸和危害。
四“、舞”居第四，相伴全劇。過去二人轉(zhuǎn)的舞蹈一般是秧歌步加舞扇或絹花，比較簡單。直到1974年前后，《女隊長》、《小鷹展翅》、《紅石橋》三出現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)才真正舞起來了。從那時候起，一般都是開頭舞、中間舞、結(jié)尾舞、夸景舞、抒情舞、間奏舞、舞著唱、唱著舞，使舞蹈相伴全劇。2002年“全省地方戲匯演暨白淑賢杯表演比賽”中，大慶市代表隊的單出頭《情訴》全劇以伴舞貫穿，加上聲光音效的配合，渲染了氣氛，烘托了人物，推進(jìn)了劇情的發(fā)展，新穎別致，獨辟蹊徑，令人耳目一新。拜泉縣戲曲劇團演出的二人轉(zhuǎn)《競選》運用了舞隊，身著綠色長裙，手持樹枝形綠扇，時而是兩排白楊，時而變?yōu)樯?，時而又是競選會場的參與者，化出化入、靈活多變，使人感覺清新亮麗，與《情訴》有異曲同工之妙。
五“、絕”即“絕活”神奇叫座。二人轉(zhuǎn)的“絕活”種類很多，常見的有“扇子”、“舞絹”、“手玉子”、“竹板”，還有“矮子跑”、“蹲腿蹦”，也有的在二人轉(zhuǎn)表演中加進(jìn)了“翻筋斗”。除了這些，在二人轉(zhuǎn)的演唱、說口、表演中也有許多屬于“絕活”。“絕活”為二人轉(zhuǎn)增加了神奇感，如：“飛旋絹兒”，一個出手，在觀眾席繞一圈回來，被演員十分準(zhǔn)確地接在手里?！敖^活”是叫座、賣點很重要的組成部分。但煉就幾手“絕活”并非易事，不下苦功，難成正果。
由此可見，二人轉(zhuǎn)是一種帶有地方色彩的民族藝術(shù),是一種載歌載舞、走唱式、兼戲刷、曲藝于一身,以說唱為主的曲藝形式，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛。