民族工藝品設計藝術形式及文化創新淺析

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文化如果想要擁有生命的力量，其就要進行不間斷的創新，無論是文化中的藝術形式，還是藝術內容，都要在創新性的背景之下，跟隨時代發展，以滿足人民群眾的文化需求。基于文化創新的發展背景，展現優秀民族文化的工藝品設計，就要迎合時代的進展和民眾的文化理念，既要深層了解民族工藝品設計的多樣藝術形式，還要完成民族工藝品構建與設計的文化革新，進而更高效地繼承與革新民族性的文化。基于此，本文從廣西地區的區域特性出發，研究廣西地區民族工藝品設計藝術形式和文化創新。從區域性的角度出發，廣西地區是將壯族作為主體的少數民族聚集居住的區域。廣西壯族自治區是我國擁有少數民族人口最多的省份，具備豐厚的民族性文化資源，而民族工藝品就包裹在其中。而對這種藝術內容的設計與創造，對廣西本地的民族經濟發展和文化繁榮進展起著重要作用，要踴躍地完成民族文化革新。就當前工藝品的展現來看，壯錦、苗繡、苗銀等是極具地方代表性的民族工藝品。由此，本文就從工藝品的案例示意出發，沿著對藝術形式的分析，探討廣西地區民族工藝品設計文化革新的對應策略，本質目的在于持續推廣廣西地區的民族性文化內容，并推動廣西地區優秀文化的繼承與發展。

一、問題的呈現

伴著科技的持續性創新，我國旅游行業獲取了高效性的延展，且直接成了區域下的支撐性領域。旅游行業的推動，還讓區域下的工藝品流通與發展獲取了延伸性進步，既對工藝品設計提出了要求，也對設計性的教學提出了要求，依托現前的教育形勢，廣西是深淺層都可看出的民族性區域，且在四十多個民族中，養育出了深厚的區域文化內容。此時，廣西本地的設計群體，就要立足當地的資源積極性，推進本地經濟的進一步發展。因為其地理環境優勢，廣西地區民族手工藝品自己形成了一個體系。除此外，刺繡、雕畫、陶瓷等也都歸屬在工藝品的設計領域當中。但在具體實踐的進程里，擁有本土地域特征丟失的問題，設計存在或是粗糙、或是質量低效、或是藝術品位匱乏的問題，基于此，設計層面的藝術形式展現和創新性工藝品改革，就成了廣西地區相關部門需要探究和研討的問題。

二、廣西地區民族工藝品的具體發展情況

廣西地區的民族十分繁多，漢族、壯族、苗族等四十多個民族共同聚集在一起居住，其中少數民族的人口群體，占總人口的38%。多民族共同用勤奮和智慧，創建和構造了獨立且特殊性的文明，特別是傳統化的手工藝品，其是廣西文化中的核心性構成部分。廣西區域下的特色工藝品，有著極為悠久的發展歷史，不僅具備地方性特點，還擁有民族性特點，尤其是像印染、刺繡等歸屬在民間工藝中的關鍵部分，也展現著廣西民族地區的傳統文化。最近這些年，廣西區域的工藝產業基礎，有一定的良好性發展，特別是政策針對傳統文化的保障，使得民族工藝的美術事業獲取了長久性的發展，與民族文化相連的企業數量，也得到了增加，從業人員也持續地擴升。現前廣西地區，為了推進民族工藝的發展，廣西逐步開展了以“工藝美術”為主題的比賽，而比賽內容包含各項傳統化的民間工藝，像是“織錦”“雕刻”等，這已經成了促進本地特色產業發展的核心性平臺。依托實際推進情況，很多帶有特點的民族工藝品，都進入到了產業性的發展趨勢當中，且成了本地的特色性產業，這也給當地的經濟帶來了積極影響。但從整體性的角度來說，廣西地區的工藝品產業發展，還位于初始時期，并未構成對應規模和產業效應，這種初始時期的停滯，與眾多要素的限制有關。

（一）法律保障的丟失

雖然近些年來，國家和地區頒發了系列化保護工藝美術發展的對應政策，但大部分的指導方向和宏觀布置，缺乏相對強烈的實踐性，且在現實發展中，也未具備對應的落實規則，讓保護工藝品的對應政策無法得到高效化的踐行，所有特色工藝品的存活與鄉村經濟發展，具備意識上的區分，讓部分保護任務無法獲取落實，特別是領導層面的支撐性匱乏。

（二）技藝傳承難度的復雜

廣西地區的工藝品，大多都應用的是純正的手工，完整性的傳承難度較大，制作過程繁雜，關鍵性的技術把握難度比較高。在時代科技的發展下，不少手工藝者慢慢轉向了其他行業，年輕人又沒有積極、自主學習這一能力的意愿，這就使得工藝品的繼承出現難度，傳承的群體相對匱乏。除此之外，部分把握關鍵性制作技術的師傅，沒有得到對應的資金支撐，讓技藝人的傳承責任受到了挫傷，這就使得廣西地區產生民族工藝品量少、規模小等多種問題。

（三）市場意識的薄弱在社會經濟不斷發展的今天，廣西民族工藝品的生產與銷售，位于本源的狀態中，很多制作工藝品的人群，未具備市場經營的理念，不能自主地擴充市場，這種市場的薄弱，使得工藝品間的售賣，沒有構成對應的“競爭”情況，經營模式也變得相對陳舊。特別是私立企業在實際經營中的錯誤引導，讓完整過程里的經營存在風險，就常年規劃和市場方向來說，具備相對負面的作用。

三、展現民族特色的工藝品設計形式

所謂藝術形式，指的其實就是組織事物和現象內容的結構與外在展現方式。就廣西地區的工藝品藝術形式來說，最具代表性的就是壯錦和侗繡，其中的組織結構、色彩圖案，都展現了濃郁且深厚的民族特色和地方文化。

（一）針對壯錦進行設計的藝術方式

在廣西地區的民族文化當中，壯錦是其中的瑰寶，是擁有壯族特點的民族工藝品，擁有精美技藝、生動圖案、嚴謹結構、斑斕色彩等藝術化的特征，所以，壯錦的藝術設計方式，核心展現在結構、圖案、色彩等層面。就現前的壯錦存在方式而言，其色彩的鮮艷性，明確地彰顯了壯族的特點。從色彩角度出發，壯錦常愛用紅、黃、藍等，作為基礎顏色，而其他相對比較淡雅的顏色，一般只被當作填充品。壯錦的圖案形式也十分繁多，這些圖案，通常是人民群眾用來表達個人理念和深厚愿望的，像是鳳凰、幾何紋表達出的幸福、吉祥等。沿著結構進行藝術方式分析，壯錦的架構相對簡易化，先用紗線，再用細紗和絲線，以此編織成壯錦。

（二）針對侗繡進行設計的藝術方式

關于侗繡，其也屬于經典性的區域性民族文化，其是侗族刺繡的簡要稱呼，也是侗族文化特點和民族性質的代表，是廣西區域重要的非物質性文化遺產。它集中了許多傳統性的工藝，像是紡織、印染、剪紙等，而設計的藝術方式和壯錦極為相似，核心也展現在結構、圖案以及顏色三個層面。用具體的話解釋“侗繡”，其就是在侗錦上依靠挑花刺繡等技藝，構成擁有特殊價值的圖案或是形狀。侗繡的結構，由工藝品的展現就可看出它的繁復。顏色層面，其應用得也十分注意。地域不同，呈現出的顏色也不同。除此之外，還會依照區別性的應用路徑，采取和運用不同的色彩，基本以黑白為底，然后往里添加一些相對鮮艷的色彩，像是粉紅色、綠色等。侗繡的圖案一般和區域的特點物品相連，即侗鄉常見的桃花、櫻花以及杏花，動物圖案也包含其中，像是龍、魚等。侗族的刺繡，也蘊藏著侗族人民的內心希望和生活熱情，展現了侗族民眾的熱情與淳樸等特點。

四、創新民族工藝品的設計路徑

文化如果想要追隨時代的發展，其就要對自身內容和形式進行創造性的革新。而文化如果想要嶄新性地呈現出來，研究文化和發展文化的群體就要切實了解文化的內部含義。文化創新是群體在實際工作中，持續整合和思考的智慧性成果，也是歷史層面發展人類文明的必然要求，還是讓文化產生生命力的內在驅動力量。只有進行文化創新，民族文化才會持續繁榮。而民族區域下的工藝品代表，不單單映照了民族發展的特性，還展現了民族的文明歷史。廣西區域是集四十多個民族為一體的省份，一定要承擔起新時代傳承傳統民族文化的責任，結合本地性的民族文化內容，保持民族性的文化個性，堅守民族文化的革新性發展。發掘區域民族文化的具體內涵和價值，廣泛傳遞優質性的民族文化，促進民族區域的經濟性發展，民族工藝品的展現，代表了民眾的勞動成果和智慧，映照了民族文化的發展歷史進程。由此，在創新文化的過程，廣西地區相關部門，要重視民族工藝品的創新性路徑。

（一）對民族工藝品設計價值的挖掘

廣西地區的民族工藝品有很多，而民族不同，代表民族文化特征的工藝品就不同，像是代表壯族的壯錦、代表苗族的苗繡和苗銀、代表瑤族的盤瑤等，這些都展現了少數民族群眾的勞動與智慧。他們通常以精練性的技藝來構建工藝品的架構，并結合民族特征和民眾愿望，在其中配比對應的顏色和圖案，以此用物品展現對美好生活的期盼。而在創新民族工藝品的路上，少數民族群眾能夠依靠對民族歷史文化和發展途徑探索，了解各個工藝品所展現的民族歷史、民族文化和藝術特征，把握一定的民族風格，進而在深度發展的領域，把握民族工藝品設計所包含和呈現的文化性作用。當民族工藝品展現了一定的文化作用，內容和結構以及整體性的物品呈現，才會擁有生命性的力量。因此，可明顯看出，對民族工藝品設計文化價值的發掘，是創新文化的基礎。而在發掘價值的同時，民眾要認知到民族工藝品的文化載體和文化創新媒介身份，區域文化地方單位可通過，確立專門性的項目，以項目的確立，深層探討廣西地區民族工藝品設計的文化作用，也能夠透過傳承人的價值理念，描述對應的文化繼承歷史和演變，進而在價值線索的提煉上，助力深層性的發掘和探索。

（二）對民族工藝品設計應用路徑的延伸

在現前這個階段，廣西地區的工藝品設計，核心與傳統民族文化連接，充分彰顯了民族性的特點和文化，引發工藝品應用途徑和范圍的縮小。如旅游和工藝品的融合，借助旅游，售賣民族工藝品。窄小性的應用領域和范圍，使得設計層面的文化創新變得相對薄弱，所以，文博單位和高校等科學研究單位及對應的民族文化傳承人，就要注重對民族工藝品應用領域和途徑的探討，比如博覽會、展銷會的開展。伴隨社會經濟的持續性發展，人民群眾對于民族工藝品，特別是傳統民族工藝品的需求，不僅展現在收藏方面，還展現在健身、美容等方面。廣西地區的民族工藝品，也能夠借靠其本身具備的區域特點和民族優勢，融合現代人民群眾對于養生和美容的需求，設計出迎合人民需要的產品，以此讓廣西地區民族工藝品的用途得到拓寬，只有持續性地讓民族工藝品使用途徑拓寬，工藝品的售賣市場才能夠得到擴展，人民群眾既可以在旅游區域獲取這樣的藝術物品，還可以基于自身的生活需求，在其他銷售渠道中購買這樣的藝術物品。當人們的生活被工藝品所包裹，他們才更容易接受這一事物，且能夠更加深層地了解與汲取對應的文化價值與內涵，當了解了文化內涵的傳承重要性，民眾的傳承意識和能力就會得到提高，且會在提高的背景下，積極主動地投身于對民族工藝品的傳承與革新當中。

（三）對新技術和新材料的設計性融合

隨著社會經濟的發展，各項創新技術和創新材料的設計運用，讓各類型的產品性能變得更好，外觀變得更加秀麗。廣西區域的民族工藝品，大多數產品的設計與制作，與傳統工藝連接，且部分工藝，已經不能迎合對應工藝制定的需求，尤其是在追求迅速、追求新穎化的今天，民族工藝品的設計要想得到創新，就要充分的運用和融合新技能和材料，以此持續增強工藝品的品質，提高工藝品的外觀展現，通過創新性的融入，滿足人民群眾的審美和需求，以價值和審美的同時應和，擴展更為廣大的市場，并推動民族性文化的進一步繼承與革新。像是壯錦的色彩應用，就可以融合現代化的審美理念，借助現代要素的滲透，建構嶄新樣態下的圖案和形狀。又像是侗繡的設計，其中的刺繡制作，就可以結合現代性的信息技術，在圖案構建、色彩匹配、技術實踐的過程中，加強侗繡的刺繡美觀性，通過速度和準確度的設計，提高設計效率。除此之外，在設計侗繡和壯錦的時候，設計者還可以應用新材料，迎合民眾對于工藝品的舒適要求，通過創新理念的文化內涵賦予，讓傳統性的事物，傳播出現代化的文化價值和理念，依靠內涵和價值的重新賦予，完成文化層面的進一步創新。五、結束語綜上所述，時代背景的創新，彰顯了文化層面的主題顯現。人民群眾既要明確文化創新的重要性，還要基于文化的進一步發展，明確國家層面、地區層面、民族層面的綜合性文化自信。在廣西地區的民族文化中，民族工藝品有其代表性，一定要迎接時代的號召，應用工藝性的特征和藝術方式，借助形式和設計上的革新，賦予文化新的價值和內涵。讓人民群眾在了解工藝品，設計、鑒賞和應用工藝品的過程中，了解其中所蘊藏的民族性語言和意識，從而借靠意識和語言的獲取，完成對民族文化的繼承與革新。回紋、蘭薩、汗寶古以及方勝紋等具有美好寓意的裝飾元素，往往會出現在蒙古包的圍氈、門以及家具等不同空間區域，而三角紋和菱形紋等簡單的裝飾元素，則主要體現在蒙古包的哈納、圍氈以及家具等不同空間區域。自然幾何裝飾元素中含有美好寓意的裝飾元素哈木爾紋主要運用于蒙古包的頂氈等空間區域。含有繁榮興盛寓意的裝飾元素日月火紋主要呈現在蒙古包的家具等空間區域。水波紋、山紋以及樹紋等表現對自然環境崇拜的裝飾元素，主要體現在蒙古包的門、圍氈以及家具等不同空間區域。獨創幾何裝飾元素中的線性勾聯紋、帶狀勾聯紋以及方勝和圓勝勾聯紋的裝飾元素主要運用于蒙古包的門和家具等不同空間區域。阿拉善左旗與呼和浩特市幾何類裝飾元素會在蒙古包頂氈區域呈現，阿拉善額濟納旗、青海海西蒙古族藏族自治州和蒙古國烏蘭巴托市的幾何類裝飾元素經常在蒙古包家具與門等區域呈現（見圖2）。綜上所述，阿拉善左旗、額濟納旗與青海海西蒙古族藏族自治州蒙古包偏愛用哈木爾紋、水波紋，色彩上傾向于黃色、藍色與紅色，空間上在頂氈、家具和門等區域常見幾何類裝飾元素。呼和浩特市蒙古包偏愛于蘭薩，色彩上傾向于黃色，空間上在頂氈等區域常見幾何類裝飾元素。蒙古國烏蘭巴托市蒙古包偏愛于折線等簡單幾何裝飾元素，色彩上傾向于黃色與黑色，空間上在家具等區域常見幾何類裝飾元素。

四、總結

根據研究結果表明，對不同地域406個特色蒙古包建筑調研，蒙古包幾何類裝飾元素因地域文化和游牧文化的相互影響下具有不同藝術特征，主要表現在偏愛度、色彩、空間三個方面，分別為：偏愛度方面，蒙古包對哈木爾紋、普斯賀紋、折線、盤長紋等幾何裝飾元素使用占比達到50%；裝飾色彩方面對黃、藍、紅等顏色使用占比達到85%；建筑空間方面對頂氈、門和家具等區域占比達到82%。蒙古包幾何類裝飾元素不僅在構圖、主題和設計上體現民族性和地域性，而且在意境的表達上也體現民族性和地域性。

作者:何婷婷 單位:廣西演藝職業學院