線性材料在纖維藝術中形式語言表達

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摘要：纖維藝術作為現代藝術的表現形式之一，其中線性的纖維材料富有多元變化的形式語言，既是歷史傳承，也是獨立個性。纖維藝術在長期的發展中，吸收了傳統文化和工藝，融合先進的新技術和各種藝術理念，久而久之，線性語言成為一種活躍的纖維藝術特征。為了研究纖維藝術中線性材料的形式語言，文章通過總結歸納以及結合設計案例分析，闡述了在現代纖維藝術中，線性材料的基本形式和發展現狀，并對材料內置進行多元認識和挖掘，在充分發揮纖維素材的自然特征同時，總結出線性材料在纖維藝術中的藝術價值和文化價值，并深入探究線性材料在纖維藝術中的形式語言和多項發展的可能性。

關鍵詞：線性材料；纖維藝術；形式；空間氛圍

纖維藝術是一種有著源遠流長背景的藝術，它既是材料的藝術，也是表達的藝術，藝術家們通過開發新鮮的材料對纖維藝術作品進行創作，更多的人將創作的重點放在材料本身，摸索限行限性質料的各類可能性，創作出林林總總的藝術形態和藝術作品，使纖維藝術加倍豐碩多彩。其中線本身就是一種形式語言，即統一又變化萬千。這門古老而年輕的藝術在藝術浪潮中扮演著重要的角色。纖維藝術也被稱為材料藝術。藝術家選擇從自然和化學材料中進行創作，關注材料本身。纖維藝術本身屬于一個古老的紡織藝術門類，在材料和方法上有了很大的發展，包括平面形式和立體形式。它在藝術中被廣泛使用展覽、室內裝飾、文化劇場、櫥窗展示以及其他方面。這些應用更像是概念性的藝術。纖維藝術的多維度表現，是基于線性材料的可變性。作為基礎元素，這種可變性使它們能夠被畫在和用在無限的結構中，將線條用人工方法進行黏合，纏繞，捆綁，來構造成一個空間或是一個雕塑造型，再分布在不同的場景內，營造氛圍。本文主要研究在現代纖維藝術中線性材料的形式語言，以線性材料為載體，旨在通過不同的材料特性、技術創新和融合，研究潛在的藝術價值、經濟價值和文化價值，從而更好地將纖維藝術與材料表現、設計創新和發展相結合，深化作品創作中文化內涵的潛在價值。

一、纖維藝術中線的形式感

平面中線是點的軌跡，沒有厚度，只有長度、寬度和位置，線是形式美的一種重要表現語言，將線的疊壓，排列，交錯，濃淡疏密等形式表現節奏和韻律，線條的粗細，剛柔，斷續等。

1.節奏與韻律

線條的遲緩，轉折，頓挫表現節奏感，時而急，時而緩，時而粗，時而細，強調線的視覺沖力，丹麥藝術家Krull他將旅途中汽車顛簸轉彎融入畫中，它稱這種畫法叫地震，及用線條的轉折排列的方式給予線條生命感。吳冠中的《梯田》則是線條的重復深淺的疊壓，畫出體積感線條的粗細變化，彎曲的線條纏纏綿綿的互相聯系著，如《長城》畫中的線條流動，奔騰，氣氛激烈。這是一種生動的藝術感覺，在作品中線條的元素是突出的，線條不是一種造型，是順其自然的，流暢的，不拘一格的，是自由的，畫面中的線是內心的軌跡，是根據形式美的法則和自己的內心創作出情景交融的畫面，更自由，更輕快，更有節奏感。在畫面中的散布和每一個圖形的造型的表示，都是為了使得構圖情勢富有節拍美。

2.縱深與空間

線條的虛和實，強和弱，疏和密的關系表現空間感，想要用線條表現空間感引導觀眾的注意力。線條是展示透視關系最直接的方式。線條向遠處收斂。線條透視用于處理前景、中間鏡頭和前景之間的關系，從而使構圖看起來井然有序。遠山不畫石頭，遠樹不畫樹枝，遠水不畫波瀾。這些處理遠處的方法在山水畫中得到了充分的運用，并成為用線組成畫面的重要因素，清代蕭江《曉江風便圖》就是用線條表達空間透視的物體，在一個無法看到的整個大空間的地方，就可以用繪畫的方式，將線條進行觀念上的取舍。

3.重復與層次

線條的穿插，重疊，重復的關系表現層次感，在倫敦的纖維藝術家弗里茲的巴勞及（SammyBaloji）作品，用縫紉所用的線進行創作作畫，不同于那些需要準備很久時間的裝置藝術，對他來說，線作為一種媒介可以直接進行運用，但作品中依然會有一些隨機性，不可控性。德里安的線條是平面中的層次，橫線視線的交叉垂直成網格狀冷靜而又克制，四周無限延伸，自由而又有層次感。在輪廓或者動勢上有著細微的差別，這種重復之中的層次是統一又富有變化的畫面，而這種層次卻增加了一絲趣味性和客觀性。反復是一種均衡，而條理是一種粉碎，是在反復中轉變的一種本領，尤其反復的對稱性。可是這類條理不會粉碎視覺上的平衡感。在反復的時代舉行延續的自我摸索與自我反思。從而進行創作，利用重復去創造圖形，不斷地思考。形狀相似的個體元素—線條，不同的色彩處理在充滿設計的平面構成中構成了一個視覺上廣闊而又伸展的整體。[1]

二、線性材料的形式語言特點

1.天然線性材料

纖維藝術中討論的天然纖維材料，早在宋代就以編織元宵節的花燈而聞名了，到了清末時期，竹編就可以作為貢品進行上貢了“笙竹質軟可做細容器，舊以充貢。”竹編工藝大體通過選料我們可以通過選料、裁料、破篾、打磨等耗時耗力的重復步驟，將原本直立的竹子塑造成柔軟細膩的篾絲。剛柔相濟的篾絲，還有竹絲的堅韌，在縱橫交錯的編織中，匠人的指尖縱橫交錯的深層質感，就是為了創造完美的竹編堅持。傳統纖維質料與當代質料的聯系服裝計劃既反映了傳統，也反映了當代藝術與計劃。在復古懷舊風潮中，許多服裝設計的靈感來自傳統藤編工藝。藤編材料以印尼藤條為主要編織材料，通過較厚印尼藤條作為支撐材料，厚度最大藤莖作為搭扣材料。麻、藤、草和其他材料具有很高的柔韌性，不容易折斷，但它們很粗糙。未經加工的作品具有天然的野性美。就藤編而言圖案和風格設計，這種運用天然線性纖維材料的服裝設計結合了現代建筑的幾何與立體感實現傳統與現代的結合。在同時，人們希望傳統手工能夠融合進入快速發展的時代，注入新的力量進入機械化的城市生活。從傳統的手工工藝開始，服裝將傳統的藤編織技巧與手工編織，藝術和技術，選用天然纖維和以非傳統織物藤編材料為原料，與針織羊毛相結合，實現和諧統一人與自然的統一。纖維藝術是一種注重審美創新和思想表達的藝術形式，棕櫚、藤條、柳樹、竹子、草、紙甚至細絲的纖維提供更廣泛的纖維材料選擇。然而，這些纖維材料在并沒有工業加工的情況下不能用于紡織物的紡紗和織造。纖維藝術也存眷人類對纖維表面的感官感觸和文化內在。例如，亞麻和紅絲帶的自然顏色象征著人性和情感。

2.人造線性纖維材料

回顧纖維藝術過往的歷程，它的發展與歷史、材料和技術密切相關。其中最新興的材料莫過于人造纖維和化學合成纖維，以及藝術家運用它們表現出無限的想象力和超前的審美標準。與此同時，隨著納米技術、電子技術和光學技術等多種可用線性材料的飛速發展，人們對纖維藝術在外觀和表現內容方面的要求也在不斷提高。[2]如迪倫•費什2017年的纖維作品《加密檔案03.FFF》，這件作品運用了人造紗材質和電子元件以及ArduinoDue微控制器板、亞克力、18號電線等等新型材料作為纖維藝術作品的表現基礎，光纖和紡織技術的結合使纖維藝術的發展受益匪淺。表現了當代藝術與纖維藝術的探索與邊界，這也是人工線性纖維材料的全新表達形式。

3.現成品線性纖維材料

纖維材料中的線是一種造型本領和情勢語言，他的獨特語言給人帶來不同的感觸，線性材料與其他高科技材料的組合也會給人帶來不同以往的感受。通過使用現成的材料，我們可以深入理解和控制結構、形狀、空間、紋理和透視等基本造型因素，并利用自身的材料和造型特點，從主觀和客觀兩個方面多角度探索和研究，從而增加纖維藝術的豐富性和現代性。現成的線性纖維材料利用獨特的形式構圖規則和規律排列分布在有限的空間中，對這些形式構圖要素進行獨立、有機的構圖和組合，從而在一些藝術作品中賦予作者獨特的情感。線性纖維材料的組合詮釋了新的形式語言，具備新的情境特點。選擇合適的現成材料可以有效地突出作品的表現力。[3]中國纖維藝術家劉暉的三件作品《過去》《無題》和《弦樂》采用了相同的藝術手法。錄音帶從盒式磁帶中取出，用木棍編織。利用六匯膠帶的柔軟性，通過編織技術賦予其新的形式和內涵，產生新的視覺效果。當線性纖維材料本身具有粗糙或事光滑的材料特點時，它在纖維藝術作品中的表現力會成倍地增加，一根線只有一個維度，在保持它的基本特征之外，與具它的相關特征進行重復，排列。凸顯線性材料具有獨樹一幟的物理特性。

三、當代纖維藝術作品中線性材料的應用

1.編制壁掛

編織壁掛中使用線形材料通過，編，縫，交錯，以線性的基礎性為單位，按照一定的秩序排列，經線和緯線反復多次的排列形成的，線的穿插，重疊，創造平面或立體的編制壁掛藝術。在同一中追求轉變，在不異中求分歧，在類似中尋覓同一性。例如，林樂成教授的《山高水長》作品獲得了優秀獎，展在“藝術與科學”中，大型浮雕式墻面地毯采用高級灰色基調制作，畫面運用造型元素有規律、有序地組織，在浮雕式編制壁掛中，用線性材料的互相交錯而組織起來的立體質感的毛線。抽象的山水的重復重疊，極具張力的形態美，保留了自然本色。壁掛中的色彩美是通過纖維材料自身的顏色表現的，編制自身的色彩由纖維材料本身顏色與肌理決定。也就是色彩平面化，通過視覺肌理的觀察，用簡潔的線條和色塊去表現復雜的抽象空間，主觀分割的色彩空間的空間將線條進行有秩序的分布重復。線條顏色的深淺變化，紋路清晰，透著天然的山高水長的氣魄。在二維空間上表現三維空間，通過天然的駝色系羊毛，絨與高比林結合的方法進行加工，使這種通過線形材料表現了的立體感。[4]

2.綜合材料

綜合材料中的線性材料有塑料，樹枝，樹枝的線條有自然的美感，而且還豐富變化，毛線，色彩豐富，質地柔軟，細細密密的排布形成色塊空間，[5]藝術家賈納娜的尼龍繩作品，通過創作，將尼龍的線性材料通過分解，排列，分散，讓人聯想到神經網絡，血管和樹根的自然圖案。空中垂下的眾多小船，營造海中密布的帆船意象，看不見的海洋在觀者周圍籠罩，用線性材料的垂釣達到輕盈的表達，《descendingyellowhalo》以竹子拼接為支撐六邊形的明黃薄片連綴成多個風箏。《redroom》里紅白和彩色圓片的組合，數以千計的竹子的重復和紙被滌綸，丙烯和棉線捆綁制成圓片，正方形，多邊形的圓片懸吊，掛在風箏線上的風箏會隨著觀眾微妙動作產生的氣流輕輕擺動，改變角度、光澤和顏色，在觀眾和藝術作品之間形成對話。3.裝置藝術許多藝術家都會在裝置藝術使用線性材料，這也是由于其輕便、靈活、可塑性強的特性。藝術家加布里埃爾•道威用有色線制作的彩虹裝置，將有色線條排列形成漸變的色塊通過旋轉扭曲將線形材料的有色絲轉變成具有三維空間的裝置藝術，有機的構造形成了模糊，詩意又具象藝術品，藝術家通過線形材料表達情感，這種微妙關系是藝術家與材料的關系，是抽象觀念與具象的物體之間的關系。用日常的有色絲物品作為材料，賦予了作品嶄新的體積感，輕盈感，空間感，詩意和美學價值。藝術家塔拉多諾萬用針，鉛筆，透明膠帶，吸管，牙簽，批量生產的線性材料在他的手上無盡變換，[6]用單一的線性材料進行大量的堆疊，以線性材料的有機結構為出發點進行實驗，探索將單一的線性材料重復運用產生的藝術效果。用鉛筆頭，釣魚線，塑料杯不改變物理外觀的想法，通過大量的堆疊，組合，集合，堆積，纏繞創作出一件件生命力極強的藝術品。2006年的《未命名（塑料杯）》由上百萬個塑料杯低低高高堆積而成，2008年的《未命名》使成千上萬的舉止膠片重復運用出來的一扇窗，2003年的《薄霧》是有透明習慣組成的巨大裝置。2010年塔拉多諾萬將數以萬計的塑料透明感重復纏繞粘貼形成球狀，再將這些球的單元組合在一起形成一個大圓，作品中的線性材料為基礎單元，交織纏繞在一起，元素又有不同的感覺，看起來像變了形的整體。每次的不斷累積拆卸堆積來探索集合的理論，來探索材料的更多可能性。

四、結論

不同時期的審美標準與適當的生活水平和文明程度密切相關，由于現代纖維藝術作品具有對比性、柔和性、協調性、差異性和多樣性。根據以上討論，我們不乏分析出，現代纖維藝術在線性形式的再創造上，不僅僅是一種材料的更迭，更重要的價值在于，它反映了信息時代物質文化背景下，隨著科學技術的飛速發展，人們審美趣味、審美視野的變化。纖維和技術創造了具有無限想象力和美感的現代纖維藝術。線性材料與創新形式的融合創造了現代纖維藝術的新境界，藝術與科技的結合讓人們的生活更加美好。綜上所述，對線性材料進行多元認識和挖掘，用材料去探索，充分發揮線性材料的自然特性、綜合性和靈活性是現代纖維藝術現代性的體現，線性材料獨有的材質形式美感給人們帶來多樣的視覺體驗。如今，這已經成為纖維藝術創造力的基礎和根源。線性質料的組合和新的工藝表達方式，也授予了當代纖維藝術外在情勢和內涵意蘊上新的創造力和生命力。

參考文獻：

[1]康定斯基.點,線,面[M].中國人民大學出版社,2003年.[2]李亞晶.試論現代纖維藝術的材料語言形式[J].美術教育研究,2013年17期.

[3]張詠梅.淺談現代纖維藝術綜合材料和技法應用[D].蘇州大學,2008年.

[4]林樂成.國際現代纖維藝術[M].北京:北京工藝美術出版社,2002年第1版.

[5]李莉.現代纖維藝術的多元化發展趨勢研究[D].河北大學,2007年.

[6]熊雨琦.概述現成品材料在纖維藝術中的應用以及分類[J].

作者:姚宇琦 單位:魯迅美術學院