影視后期特效的運(yùn)用及發(fā)展探析

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【摘要】影視作品是重要的精神文化消費(fèi)品。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的影視制作已經(jīng)步入全新的階段——影視后期特效階段，在這一階段，越來(lái)越多的電影開(kāi)始用影視后期特效進(jìn)行包裝，使影視作品的畫(huà)面愈發(fā)逼真，視覺(jué)效果更加震撼。影視后期特效最初被大家了解始于《星球大戰(zhàn)》系列電影，該系列電影的特效以假亂真，使觀眾可以緊跟畫(huà)面沉浸在劇情發(fā)展之中。影視后期特效的應(yīng)用是全球影視業(yè)發(fā)展水平的鮮明標(biāo)志，也是影視行業(yè)持續(xù)發(fā)展的必然選擇。我國(guó)影視行業(yè)目前也進(jìn)入到廣泛應(yīng)用后期特效階段，諸多院校開(kāi)設(shè)了影視后期特效這一專業(yè)。基于此，本文重點(diǎn)闡述了影視后期特效的相應(yīng)理念，及我國(guó)影視后期特效應(yīng)用的發(fā)展?fàn)顩r，同時(shí)，剖析了影視后期特效在影片內(nèi)的運(yùn)用模式。

【關(guān)鍵詞】影視；后期特效；運(yùn)用發(fā)展

近年來(lái)，我國(guó)居民生活水平持續(xù)提升，欣賞影視作品已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｐ蓍e娛樂(lè)的必選項(xiàng)目，在這樣的背景下，觀眾對(duì)影視作品的要求也越發(fā)苛刻，除了要求劇情唯美、情節(jié)引人入勝以外，還要求作品具有良好的視覺(jué)效果與強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。以2018年上映的好萊塢動(dòng)作特效大片《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》為例，這部影片充分展現(xiàn)了特效技術(shù)給影視動(dòng)畫(huà)作品帶來(lái)的幫助，特效的運(yùn)用不但能幫助該影片吸引了大量觀眾的眼球，也幫助影片牢牢把握住了觀眾的情緒?？梢哉f(shuō)，基于計(jì)算機(jī)技術(shù)的視覺(jué)特效設(shè)計(jì)讓電影作品更加有吸引力，另一方面，特效設(shè)計(jì)可以最大程度彰顯影片想要表達(dá)的內(nèi)涵，因此，越來(lái)越多的影視作品開(kāi)始運(yùn)用電腦特效進(jìn)行制作。

一、影視后期特效簡(jiǎn)介

在現(xiàn)代化影視后期制作工作中使用特效，不僅能為觀眾帶來(lái)更加真實(shí)、炫酷的畫(huà)面，還可以把觀眾想象的場(chǎng)景直接用電腦制作出來(lái)，給觀眾帶來(lái)無(wú)與倫比的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，特效本身就是從觀眾的角度設(shè)計(jì)的，這使得運(yùn)用特效制作出的場(chǎng)景炫酷而真實(shí)，能讓人不自覺(jué)地沉浸其中。影視特效本身是一類憑借計(jì)算機(jī)進(jìn)行設(shè)計(jì)的數(shù)字化處理技術(shù)，隨著計(jì)算機(jī)硬件水平的發(fā)展和相應(yīng)軟件的運(yùn)用，越來(lái)越多的非專業(yè)人士也可以憑借一些軟件，對(duì)一部分自己喜歡的影視作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。在影視作品拍攝與制作的過(guò)程中，科學(xué)應(yīng)用影視后期特效技術(shù)能夠規(guī)避拍攝危險(xiǎn)鏡頭時(shí)的安全風(fēng)險(xiǎn)，保證演員的生命安全與身體健康[1]。

二、影視后期特效內(nèi)涵

影視后期特效制作可以分為兩個(gè)環(huán)節(jié)：后期加工與特效加工。后期加工分為兩類：線性制作系統(tǒng)與非線性制作系統(tǒng)。線性制作是在錄放機(jī)不斷存儲(chǔ)視頻與音頻資料的基礎(chǔ)上，按時(shí)間順序遵從一定流程進(jìn)行相互復(fù)制的制作方式。線性制作存在以下缺陷：第一，素材難以自由復(fù)制。第二，無(wú)法自由調(diào)整素材時(shí)間長(zhǎng)度。第三，母帶復(fù)制翻版磨損程度高。相對(duì)線性制作而言，非線性制作與“數(shù)字化”思想基本一致，它是憑借硬盤(pán)、磁帶等媒介，自由復(fù)制資料，在非線性制作過(guò)程中，信息的存儲(chǔ)和加工是并列進(jìn)行的，與信息傳遞的時(shí)間長(zhǎng)短等因素?zé)o必然聯(lián)系。兩者的區(qū)別還體現(xiàn)在：尋找素材過(guò)程中消耗時(shí)間的長(zhǎng)短[2]。因?yàn)榫€性加工要依靠錄像機(jī)的磁帶編輯器，要找尋或者加工一段畫(huà)面就必須從當(dāng)前位置將磁帶倒放至特定區(qū)域，這一過(guò)程需要較長(zhǎng)時(shí)間。而非線性編輯可以解決時(shí)間順序的問(wèn)題，非線性加工可以順著時(shí)間線自由整理、加工、拼接、插入與刪減，延長(zhǎng)或者縮短素材時(shí)間，非線性制作在制作速度上的優(yōu)勢(shì)使其成為影視節(jié)目加工的重要技術(shù)手段。但是，嚴(yán)格來(lái)講，非線性加工并不屬于影視特效加工。特效指的是特殊效果，是憑借獨(dú)特的技術(shù)手段呈現(xiàn)正常狀況下通過(guò)合理方式與技術(shù)難以達(dá)成的畫(huà)面。特效制作能夠運(yùn)用的方式有很多，如模型、高科技設(shè)施、二維、三維或者特效動(dòng)畫(huà)軟件等，通過(guò)這些方式可以模擬火山爆發(fā)、汽車(chē)碰撞、星球大戰(zhàn)等場(chǎng)景，云霧、雨雪等自然氣候以及肉眼無(wú)法觀察到的自然界的生物等[3]。

三、影視后期特效的跨越式發(fā)展

（一）國(guó)外影視后期特效的發(fā)展進(jìn)程

后期特效的應(yīng)用可以說(shuō)是影視行業(yè)發(fā)展的一次革命，其發(fā)展歷程可劃分為初步形成、持續(xù)發(fā)展與走向繁榮三個(gè)階段。初步形成階段是20世紀(jì)50到60年代。1949年，美國(guó)麻省理工學(xué)院的“旋風(fēng)小組”開(kāi)展了在顯示器中描述圖形的測(cè)驗(yàn)，1951年，一個(gè)電視節(jié)目使用這一方法呈現(xiàn)了主持人的名字，這是最初的計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)者與電視節(jié)目的首次合作，是電腦特效的肇始階段。發(fā)展階段是20世紀(jì)70年代中期，在這一階段，隨著計(jì)算機(jī)功能不斷發(fā)展完善，計(jì)算機(jī)硬件輸入與輸出素材的能力持續(xù)優(yōu)化，部分圖形設(shè)計(jì)軟件隨之誕生。繁榮階段是20世紀(jì)80年代以來(lái)，這一階段是計(jì)算機(jī)圖形設(shè)計(jì)走向網(wǎng)絡(luò)化的階段，在這一階段，眾多二維、三維軟件被廣泛應(yīng)用，飛檐走壁、穿梭時(shí)空等特效很容易被實(shí)現(xiàn)[4]。

（二）我國(guó)影視后期特效的發(fā)展

20世紀(jì)80年代，在國(guó)外的電影電視制作中，數(shù)字非線性制作逐漸替代了過(guò)去的線性制作，同時(shí)，國(guó)外的電腦制作的影視作品開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)。20世紀(jì)80年代末期，國(guó)內(nèi)部分影視制作企業(yè)開(kāi)始采用三維動(dòng)畫(huà)軟件給影視作品添加特效，然后，廣告制作行業(yè)與電視欄目包裝行業(yè)也逐步開(kāi)始應(yīng)用這一技術(shù)。改革開(kāi)放以后，我國(guó)影視后期特效的應(yīng)用進(jìn)入加速發(fā)展時(shí)期，可是，由于受?chē)?guó)內(nèi)影視類信息比較欠缺，影視制作專業(yè)方面的師資比較匱乏，后期制作的硬件設(shè)施不夠先進(jìn)等因素的影響，我國(guó)的影視后期特效制作水平與國(guó)外存在不小差距。后來(lái)，隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的興起，國(guó)家對(duì)影視制作投入了一定的資金，出臺(tái)了一些政策，我國(guó)開(kāi)始建立一些影視后期特效制作的培訓(xùn)基地，高校也逐漸開(kāi)設(shè)影視動(dòng)畫(huà)專業(yè)，我國(guó)的影視后期特效制作水平才開(kāi)始快速提高，與國(guó)外的差距逐步縮小[5]。集成化、網(wǎng)絡(luò)化、跨平臺(tái)化是影視后期特效技術(shù)的三大發(fā)展態(tài)勢(shì)。集成化主要體現(xiàn)在特效制作相應(yīng)軟件的研發(fā)中。特效制作軟件一般依據(jù)功能進(jìn)行劃分，同時(shí)，各個(gè)功能之間聯(lián)系較小，剪輯、合成軟件通常難以同步，這容易造成剪輯師工作效率不高。為了處理這一難題，市場(chǎng)研發(fā)了完整的軟件包，其功能更加全面、更加集成，對(duì)影視作品后期特效制作市場(chǎng)的差異化需求給予了較好滿足。網(wǎng)絡(luò)化主要體現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的運(yùn)用。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用大大促進(jìn)了影視后期特效制作技術(shù)的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)光纖的運(yùn)用使影視節(jié)目?jī)?nèi)容可以更加快速更加高清地被傳播，網(wǎng)速的提高則落實(shí)了大數(shù)據(jù)傳輸，使高清影視作品可以不打折扣地被呈現(xiàn)給受眾。最后一類是跨平臺(tái)化，主要體現(xiàn)在影視特效制作可以在不同平臺(tái)進(jìn)行。計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，使影視后期特效制作軟件可以兼容各個(gè)系統(tǒng)和平臺(tái)，這大大提升了影視后期特效制作的工作成效[6]。

四、數(shù)字合成技術(shù)的應(yīng)用剖析

影視后期特效的運(yùn)用是數(shù)字化技術(shù)的重要體現(xiàn)，影視作品中數(shù)字合成技術(shù)的運(yùn)用主要體現(xiàn)為：

（一）影片校色

為了使影視作品體現(xiàn)一定的藝術(shù)性，或者確保影視作品色彩一致，必須對(duì)影片進(jìn)行校色處理[7]。

（二）濾鏡運(yùn)用

濾鏡是影視作品中最常見(jiàn)的一類特效。為了達(dá)成預(yù)期的藝術(shù)效果，可以用計(jì)算機(jī)對(duì)類似元素展開(kāi)計(jì)算，進(jìn)行模糊、虛化等處理。（三）圖像合成非線性制作可以運(yùn)用藍(lán)屏技術(shù)與數(shù)字復(fù)制技術(shù)構(gòu)建大的任務(wù)場(chǎng)景，達(dá)成藝術(shù)效果。在一些動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作過(guò)程中，原始圖像是以單一的形式出現(xiàn)，在經(jīng)過(guò)剪切與特效制作后才最終構(gòu)成一個(gè)完整的影視作品[8]。

（四）幾何位置改變

運(yùn)用影視處理軟件可以改變畫(huà)面的大小與位置，這是一類較為常見(jiàn)的藝術(shù)效果?？傮w而言，影視特效憑借一些數(shù)字與信息技術(shù)處理方法，使作品的藝術(shù)效果更強(qiáng)烈，促進(jìn)了影視行業(yè)的快速發(fā)展。

五、影視作品中特效的運(yùn)用

（一）電視節(jié)目的整體包裝

當(dāng)前，電視節(jié)目正在持續(xù)朝著規(guī)范化、個(gè)性化的方向前進(jìn)，缺乏專業(yè)性與個(gè)性化的電視節(jié)目極有可能失去觀眾，因此，電視節(jié)目想要獲得成功，必須重視塑造專業(yè)化、技術(shù)化的品牌，從這個(gè)角度來(lái)看，數(shù)字化特效有至關(guān)重要的應(yīng)用價(jià)值。在過(guò)去的拍攝與剪切技術(shù)中，假如電視節(jié)目后期制作運(yùn)用電腦特效來(lái)進(jìn)行，能獲得完全不同的視覺(jué)效果，而這些令人震撼的效果能夠大大提高觀眾的興趣，使收視率得到大幅度提升。可以說(shuō)，有創(chuàng)意和設(shè)計(jì)感的特效能夠提升觀眾對(duì)節(jié)目的認(rèn)可度。例如《爸爸去哪兒》的小特效，《向往的生活》出現(xiàn)的小包裝等，就能體現(xiàn)電視節(jié)目獨(dú)特的吸引力[9]。

（二）動(dòng)漫與游戲的畫(huà)面制作

動(dòng)漫與游戲備受青少年喜愛(ài)，其如此迅猛的發(fā)展態(tài)勢(shì)與影視后期特效的廣泛應(yīng)用有直接聯(lián)系，精彩細(xì)膩的場(chǎng)景畫(huà)面使游戲與動(dòng)漫更加具備動(dòng)人心魄的能力，可以說(shuō)，影視后期特效技術(shù)的運(yùn)用，大大推動(dòng)了整個(gè)動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展。動(dòng)漫與真實(shí)拍攝不同，過(guò)去的逐幀手繪的動(dòng)畫(huà)存在畫(huà)面粗糙、動(dòng)作緩慢的缺陷，藝術(shù)效果無(wú)法與特效技術(shù)制作出來(lái)的作品相比。而游戲行業(yè)從最初的紅白機(jī)到現(xiàn)今內(nèi)容更豐富的大型游戲，這一發(fā)展背后最重要的推動(dòng)力之一也是影視特效技術(shù)。除了基本的角色、場(chǎng)景、玩法以外，還有一些特殊的畫(huà)面和打擊感效果及火焰、暴擊等效果，都是使用特效技術(shù)制作的。

（三）廣告制作

廣告的目的在于廣而告之，要想達(dá)到最好的廣告效果，廣告作品不但要有新穎的廣告創(chuàng)意，還要有精美出色的廣告畫(huà)面，而影視特效能夠讓廣告畫(huà)面更加震撼人心。一般而言，廣告創(chuàng)意成型后，負(fù)責(zé)后期特效制作的工作人員必須根據(jù)廣告創(chuàng)意來(lái)發(fā)揮想象力，運(yùn)用特效技術(shù)彰顯廣告創(chuàng)意。在影視后期特效技術(shù)的加持下，廣告創(chuàng)意的體現(xiàn)會(huì)更完整更深刻，而創(chuàng)意人員也不必?fù)?dān)心自己的創(chuàng)意和想法難以實(shí)現(xiàn)，從而可以更加大膽地進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思[10]。

六、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前，影視特效技術(shù)在我國(guó)已經(jīng)獲得了廣泛運(yùn)用，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，影視后期特效技術(shù)將應(yīng)用在更多的場(chǎng)景和行業(yè)中。另一方面，越來(lái)越多的電影憑借3D技術(shù)獲得觀眾的喜愛(ài)，也越來(lái)越依賴后期特效技術(shù)·制作更有沖擊力的視覺(jué)畫(huà)面提高影片票房。在這一趨勢(shì)下，我們應(yīng)該看到，雖然后期特效的應(yīng)用能夠提高畫(huà)面品質(zhì)，增加作品的關(guān)注度與吸引力，但劇本才是影視作品的靈魂，假如劇本難以打動(dòng)人心，再震撼的特效也是空中樓閣。只有先具備優(yōu)質(zhì)的影視劇本，再搭配以強(qiáng)大的后期制作技術(shù)，才能成就一部?jī)?yōu)秀的影視作品。

作者:殷銘 單位:恩施職業(yè)技術(shù)學(xué)院