陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作淺論

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陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)陶瓷裝飾史上有著十分重要的地位。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨情趣、人格寄托和獨(dú)特的時(shí)空意識(shí)是其重要的美學(xué)特征。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)所描繪的是生機(jī)勃勃、富有動(dòng)感的生靈，自然界中的花草、樹(shù)木、飛禽、走獸、游魚(yú)、鳴蟲(chóng)都是它的表現(xiàn)范疇，在描寫(xiě)這些物象之時(shí)，陶瓷藝術(shù)家們多著力于捕捉對(duì)象最具有動(dòng)感的瞬間，使得陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)能夠充分地描寫(xiě)千姿百態(tài)的自然之美。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的技法多樣，以描法的精工或奔放分為“工筆”、“寫(xiě)意”、“兼工帶寫(xiě)”三種。而藝術(shù)創(chuàng)作，主要有立意、構(gòu)圖、創(chuàng)作等幾個(gè)步驟。

一、陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的立意

古人云：意造境生。藝術(shù)創(chuàng)作總是不同程度地包含著某些想象和幻想的成分，重感情的幻想和浪漫在藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生著巨大的作用。由于花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)自然背景和環(huán)境的刻畫(huà)多有詩(shī)意的注入，使得作品在揭示大自然美麗的同時(shí)，其形象變得鮮活律動(dòng)、疏放空靈，達(dá)到“以氣韻求其畫(huà)”的效果，此時(shí)的藝術(shù)形象不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)形象的再現(xiàn)，同時(shí)也是藝術(shù)家理想世界的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。畫(huà)家對(duì)此注入主觀意象的處理，使畫(huà)面中一切形象都變成了表達(dá)情感的符號(hào)、一種媒體、一種象征和比喻。而借其真正表現(xiàn)的是作者豐富的情感和激情，隱寓其中的是畫(huà)家的胸臆和心緒。這種發(fā)自內(nèi)心的意境之美，是藝術(shù)作品感人的魅力之所在。倘若缺少真誠(chéng)的流露，一切漂亮的色彩、線條、形式都只是矯飾的表面紋樣而無(wú)法引起觀者的共鳴。為此，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的立意它不是照抄自然，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)。它既重視真，要求花鳥(niǎo)畫(huà)具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意美與善觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)了中國(guó)人的社會(huì)審美需要，形成了以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，以寓興、寫(xiě)意為歸依的傳統(tǒng)。所謂寫(xiě)生就是“移生動(dòng)質(zhì)”，就是“變態(tài)不窮”地傳達(dá)花鳥(niǎo)的生命力與各不相同的特性。所謂寓興，通過(guò)花鳥(niǎo)草木的描寫(xiě)，寄寓作者的獨(dú)特感觸，以類似于中國(guó)詩(shī)歌“賦、比、興”的手段，緣物寄情，托物言志。所謂寫(xiě)意，就是強(qiáng)調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，就是追求像中國(guó)書(shū)法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫(xiě)作者情意，就是不因?qū)ξ锵蟮拿桀^畫(huà)腳束縛思想感情的表達(dá)。生活是創(chuàng)作的源泉，工藝美術(shù)者不僅要繼承發(fā)揚(yáng)前人的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且要深入生活中去觀察、體驗(yàn)收集素材。寫(xiě)生是收集素材的主要途徑，也是鍛煉造型能力的重要手段，花鳥(niǎo)畫(huà)要求準(zhǔn)確具體的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)達(dá)到以形寫(xiě)神的藝術(shù)目的。

二、陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖

陶瓷花鳥(niǎo)藝術(shù)作品的創(chuàng)作，由畫(huà)家的靈魂、生命的投入，詩(shī)一般意境的表現(xiàn)使得審美趣味以怡悅性情沖淡了社會(huì)的功利性。這種轉(zhuǎn)換體現(xiàn)在畫(huà)面上，較為明顯的改變之一就是構(gòu)圖。構(gòu)圖，在中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論中稱為章法、布局、經(jīng)營(yíng)位置。它的主要任務(wù)就是準(zhǔn)確表達(dá)藝術(shù)家的美學(xué)觀點(diǎn)、主題思想，充分地表現(xiàn)作品的形式美。構(gòu)圖的形式多種多樣，構(gòu)圖中最基本的形，有三種線的運(yùn)用：直線是平靜的線，給人以穩(wěn)定感；斜線是運(yùn)動(dòng)的線，給人以動(dòng)感；曲線是節(jié)奏線，給人以韻律感。由以上三種線組合而成的畫(huà)面，其形式感則更加強(qiáng)烈，在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，時(shí)畫(huà)折技，講求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，而且在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，尤善于把發(fā)揮畫(huà)意的詩(shī)歌題句，用與畫(huà)風(fēng)相協(xié)調(diào)的書(shū)法在適當(dāng)?shù)奈恢脮?shū)寫(xiě)出來(lái)，輔以印章，成為一種以畫(huà)為主的綜合藝術(shù)形式。構(gòu)圖決定了畫(huà)面大致情況，很多人都知道要確立賓主、虛、實(shí)空間，疏密得當(dāng)，但在一些細(xì)節(jié)處理上頗顯生疏。在陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖上，要注意邊角，無(wú)論何種畫(huà)面格式的構(gòu)圖，出枝的部位不要安排在畫(huà)面的四個(gè)角和四個(gè)邊的中間位置，那種出枝方式呆板，有損于視覺(jué)效果。應(yīng)避免三點(diǎn)一線，半邊一角，如有二點(diǎn)連成線也不能與畫(huà)幅邊平行。在一幅畫(huà)面上出現(xiàn)兩朵花時(shí)，花頭不要上下擺成“呂”字形，也不能左右等高面湊或背向，這樣出現(xiàn)對(duì)稱，易與畫(huà)幅邊平行；出現(xiàn)三朵花時(shí)，不要擺放成“品”字形，如果三朵花等距離就失去了聚散關(guān)系，必須成不等邊三角形。同理，也要按照這個(gè)原則安排鳥(niǎo)或其它物象的位置。在枝干的安排上要女字出枝，氣勢(shì)要足，體態(tài)優(yōu)美，生動(dòng)自然。一般來(lái)說(shuō)，干長(zhǎng)枝短笨拙、呆板，干短枝長(zhǎng)靈動(dòng)優(yōu)美，出枝不要對(duì)稱平行，要有長(zhǎng)短，不可兩枝下頭，不可蝦須、繩結(jié)、并排、菱格，也不要等距離交叉和垂直。要確立主體、副體和對(duì)立體。例如，一幅牡丹花畫(huà)面，在主要位置上畫(huà)一株大花頭，姿態(tài)艷麗為主體，在次要位置上再畫(huà)一株為副體，之間再配上一塊太湖石，為對(duì)立體，讓石頭與牡丹花顏色成鮮明的冷暖對(duì)比，使牡丹花更加艷麗，作品中不能沒(méi)有對(duì)立體。此外，還要注意畫(huà)面比例協(xié)調(diào)，正確處理黑白關(guān)系，既要重視畫(huà)面上畫(huà)黑的部分，又要重視畫(huà)面上空白的部分。

三、陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作

中國(guó)畫(huà)利用生宣與水的作用，使表現(xiàn)對(duì)象富有無(wú)窮的韻味，而現(xiàn)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)因?yàn)椴牧喜僮鞯姆椒ú煌?，有它自己的特色。陶瓷顏料它是用?jīng)過(guò)化學(xué)提煉的樟腦油代替國(guó)畫(huà)中水的稀釋劑，還有一種乳香油來(lái)調(diào)配各種顏色，這種油既可使色彩不易干，同時(shí)經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊筮€可增加畫(huà)面的亮度感。利用樟腦油作稀釋劑在瓷質(zhì)光滑堅(jiān)硬的表面可使畫(huà)面具有另一種流動(dòng)的美學(xué)肌理效果，在使用過(guò)程中樟腦油的多少，也直接關(guān)系到墨色的濃淡虛實(shí)變化。在畫(huà)法上，花鳥(niǎo)畫(huà)因?qū)ο筝^山水畫(huà)具體而微，又比人物畫(huà)豐富，所以工筆設(shè)色更具寫(xiě)實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)則筆墨更加簡(jiǎn)練，更具有程序性與不可更易性。在創(chuàng)作過(guò)程中，從勾草圖到上正稿，及至設(shè)色過(guò)程，要經(jīng)常全面檢查畫(huà)面效果，尤其是大件，不易看準(zhǔn)整體效果。如有問(wèn)題，考慮好再繼續(xù)畫(huà)。最后還要檢查或調(diào)整，要能遠(yuǎn)看有氣勢(shì)、氣氛濃烈，近看經(jīng)得起推敲。力求表現(xiàn)出構(gòu)想的意境，達(dá)到氣韻生動(dòng)。

作者:陳彩霞