島城建筑風(fēng)格與手繪藝術(shù)表現(xiàn)分析
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［摘要］青島建筑風(fēng)格多樣，歐洲和德國(guó)的建筑流派對(duì)青島的近現(xiàn)代建筑形式和風(fēng)格有很大的影響，因此，青島的城市建筑發(fā)展也受到了西方建筑文化的深遠(yuǎn)影響。如何傳承這份歷史文脈也是新一代年輕人該思考的問(wèn)題，在青島，無(wú)數(shù)人們用線條，用色彩，用他們的藝術(shù)作品再現(xiàn)青島那些歷史的建筑本來(lái)的面目，本文通過(guò)探究島城風(fēng)格，來(lái)表現(xiàn)手繪藝術(shù)對(duì)建筑的不同表達(dá)方式，分析西方手繪與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的方法，來(lái)展示不同藝術(shù)形式下的青島建筑文化魅力。
［關(guān)鍵詞］德國(guó)；西方建筑；手繪藝術(shù)；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)
1島城建筑風(fēng)格分析
青島舊稱“膠澳”，別稱“琴島”、“島城”。青島是沿海重要中心城市、沿海開(kāi)放城市、國(guó)家歷史文化名城，被譽(yù)為“東方瑞士”。青島地處山東半島東南部沿海，膠東半島東部，瀕臨黃海，隔海與朝鮮半島相望，三面環(huán)海，一面連接陸地，地形起伏錯(cuò)落，是一個(gè)風(fēng)光旖旎的海濱城市。山地與濱海賦予青島獨(dú)特的山與海的自然風(fēng)景，而現(xiàn)代西方文明又與青島深厚的歷史文化底蘊(yùn)產(chǎn)生社會(huì)碰撞，形成了獨(dú)特的青島島城建筑風(fēng)格，也就是人們?？吹降摹凹t瓦黃墻、綠樹(shù)、碧海、藍(lán)天”的老城風(fēng)貌和獨(dú)具特色的“山海城”的城市新貌。
1.1島城建筑風(fēng)格形成
19世紀(jì)末，青島的建筑受到了歐洲、美國(guó)、日本等國(guó)家文化的影響，形成了德國(guó)青年派、哥特式、巴洛克式、羅馬式、拜占庭式、折中主義等26個(gè)國(guó)家的建筑風(fēng)格。
1.2德式建筑風(fēng)格形成
德國(guó)建筑對(duì)青島建筑的發(fā)展有著深厚的影響，德占青島時(shí)期，德國(guó)人按照“帶形城市”和“花園式住宅”這兩種格局，對(duì)青島進(jìn)行了有計(jì)劃的城市規(guī)劃和建設(shè)，這也是青島城市規(guī)劃發(fā)展的重要一個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)下流行的“宜居”理念，在當(dāng)時(shí)早已得到最具體的體現(xiàn)，這期間遺留下來(lái)許多優(yōu)秀建筑，如德國(guó)膠澳總督府舊址、青島德國(guó)監(jiān)獄舊址博物館、德國(guó)第二海軍營(yíng)部大樓、青島德國(guó)總督樓等，奠定了青島近代建筑特色基礎(chǔ)，標(biāo)志著青島現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃的開(kāi)始，為后來(lái)青島的城市建筑設(shè)計(jì)發(fā)揮了推動(dòng)作用，島城風(fēng)格初步形成。
1.3現(xiàn)代建筑風(fēng)格形成
20世紀(jì)初，青島在經(jīng)過(guò)日本帝國(guó)、北洋軍閥政府和國(guó)民政府的動(dòng)亂時(shí)期后，其建筑在繼承德式風(fēng)格的基礎(chǔ)上開(kāi)始呈現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)貌，這一時(shí)期又同時(shí)出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的復(fù)興，所以當(dāng)時(shí)很多建筑都是互相融合了很多建筑元素和風(fēng)格。隨著現(xiàn)代主義建筑思潮，當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)許多將地方建筑風(fēng)格融合到島城建筑文化中的現(xiàn)代建筑，如韓復(fù)榘別墅、公主樓、青島市人民會(huì)堂、青島取引所、青島廣播電視塔、青島海關(guān)辦公業(yè)務(wù)大樓等。青島擁有多國(guó)家建筑文化的特色，它們之間既有明顯的區(qū)別，又有些重疊的共同因素，它們像一個(gè)個(gè)時(shí)代的縮影，在人文因素和自然因素的影響下相統(tǒng)一，形成了青島別具一格的島城風(fēng)格。
1.4島城風(fēng)格建筑特點(diǎn)
青島建筑風(fēng)格十分明顯，島城風(fēng)格主要的特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)。折坡的屋頂、高聳的山墻、墻體多用磚木結(jié)構(gòu)、紅瓦黃墻、獨(dú)立的布局、靈活多變的形體、開(kāi)敞的庭院和空透的圍墻等。如圖1，建筑外墻本身多為磚木結(jié)構(gòu)，采用當(dāng)?shù)貚魃交◢弾r石料，鋼材從德國(guó)運(yùn)來(lái)，大型建筑通常配置花崗石鑲嵌角落或厚重的蘑菇石作墻裙。島城建筑的屋頂多以紅色為主，屋頂通常采用牛舌瓦折坡形式，三角形的屋頂十分吸引人們的視覺(jué)，山墻呈現(xiàn)出高聳的姿態(tài)，即使得屋檐水平線不那么單調(diào)，又起到了整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖中心和視角焦點(diǎn)的作用，為建筑素描速寫(xiě)提供了一個(gè)參考線。青島的建筑大多采用歐洲中世紀(jì)田園建筑設(shè)計(jì)手法，大部分是仿木結(jié)構(gòu)，各種建筑中的門窗搭配精美的裝飾線條，根據(jù)建筑的用途，門窗套的頂部處理為不同的卷拱型形式，各形式的門窗都相應(yīng)對(duì)稱，為建筑增添了別樣的形式美。青島建筑的外面墻體大多使用水泥，并用凹凸花紋或水泥拉毛的做法，其外墻色彩多數(shù)以米黃色為主，顏色鮮亮，建筑經(jīng)常以獨(dú)棟出現(xiàn)，周圍綠樹(shù)環(huán)繞，在碧海藍(lán)天的青島，一棟棟建筑格外鮮亮，形成了獨(dú)特的島城風(fēng)格。
藝術(shù)和建筑是相輔相成不可分割的，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的手法展示建筑的特征也是保留歷史建筑的另一種方式。由于作者的個(gè)性化原因，不同的藝術(shù)作品往往因作者創(chuàng)作視點(diǎn)的不同、表現(xiàn)手法的不同、思考深度的不同，從而產(chǎn)生不同藝術(shù)表達(dá)方式，也在思維的不同層面上產(chǎn)生了藝術(shù)火花的激烈碰撞，也使得各個(gè)建筑展示其不同的魅力。
2.1西方手繪方式對(duì)建筑的表現(xiàn)
手繪表現(xiàn)，通過(guò)繪畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)意的“視覺(jué)語(yǔ)言”，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是作者創(chuàng)意靈感最直接的體現(xiàn)。在大部分手繪表現(xiàn)中，更多的是傾向于素描、速寫(xiě)、色彩、透視學(xué)等西方自然科學(xué)成果，重在研習(xí)空間表現(xiàn)技法與透視的準(zhǔn)確性。手繪作為一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段，一直沿用至今，即使在有了電腦的今天，它也一直保持著自己獨(dú)特的地位，并以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，向人們傳遞著想要表現(xiàn)的思想，理念以及情感。現(xiàn)代建筑手繪主要包括線稿類手繪，如鋼筆、鉛筆線稿；色彩類手繪，如水粉、水彩畫(huà)等。線稿表現(xiàn)手法非常嚴(yán)謹(jǐn)，線的虛實(shí)、畫(huà)面的疏密、線條的美感等都是非常重要的，同時(shí)還要注意各體塊之間的透視關(guān)系、大小關(guān)系，通過(guò)透視學(xué)掌握建筑的結(jié)構(gòu)，并使用手繪方式表現(xiàn)出來(lái)。在手繪表達(dá)中寫(xiě)生活動(dòng)使人有更直接的體驗(yàn)，作者對(duì)眼前建筑的所見(jiàn)、所聞、所感、所遇，這些往往成為創(chuàng)作的原料，會(huì)激發(fā)起作者生動(dòng)的想象和豐富的情感，還有對(duì)畫(huà)面的整體空間性以及對(duì)不同材質(zhì)線條的表現(xiàn)手法會(huì)有更直觀的把握。寫(xiě)生時(shí)我們認(rèn)真仔細(xì)觀察所描繪的對(duì)象后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己對(duì)事物反映出來(lái)的信息了解的更多，當(dāng)我們畫(huà)了幾個(gè)窗戶，我們就會(huì)注意不同類型的窗框、窗扇的形狀、周圍陽(yáng)光的照射、玻璃的反光、建筑各部分材料的對(duì)比等。類似這樣的情況不僅能作出更真實(shí)的速寫(xiě)素材，同時(shí)這種條件反射和對(duì)速寫(xiě)體驗(yàn)的貢獻(xiàn)來(lái)說(shuō)也是重要的信息。圖1、圖2是作者在青島寫(xiě)生的作品，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀察寫(xiě)生，增強(qiáng)了手繪中對(duì)樹(shù)木的明暗關(guān)系處理、建筑材質(zhì)的體現(xiàn)和建筑結(jié)構(gòu)表達(dá)。
2.2中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)建筑手繪的表達(dá)
中國(guó)畫(huà)與手繪表現(xiàn)，很多人都無(wú)法將二者聯(lián)系起來(lái)，一個(gè)重在傳統(tǒng)，一個(gè)傾向科學(xué)，是兩種赫然不同的文化觀念和藝術(shù)形式，事實(shí)上，手繪表現(xiàn)在中國(guó)溯源已久。中國(guó)古代的“界畫(huà)”藝術(shù)就被認(rèn)為是建筑手繪表現(xiàn)圖的前身。此外，兩千多年間無(wú)數(shù)畫(huà)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的實(shí)踐，形成的繪畫(huà)技法與理論體系對(duì)當(dāng)今的手繪表現(xiàn)也具有重要的指導(dǎo)意義。在構(gòu)圖語(yǔ)言中，中國(guó)畫(huà)中的獨(dú)特之處便是留白，它是建立在藝術(shù)想象基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)創(chuàng)造，通過(guò)虛實(shí)相生去進(jìn)行意象創(chuàng)造的美學(xué)追求。留白在襯托了畫(huà)面主體的同時(shí)擴(kuò)大了畫(huà)面的意境，極具情趣。中國(guó)畫(huà)中的留白不僅僅是為了配合主體，構(gòu)建畫(huà)面獨(dú)特的形式美，更賦予了物象之外的深意。中國(guó)畫(huà)手繪的表現(xiàn)中也需要留白處理。留白之處配以簡(jiǎn)潔文字，則更體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)特色，如圖四的公主樓、圖五康有為故居，是作者在青島寫(xiě)生以中國(guó)畫(huà)方式創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)留白處理的思考與研究，布局整體畫(huà)面，用中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法，使青島的建筑展示出一種古建筑的韻味。
3結(jié)論
在青島，眾多的現(xiàn)代建筑與各種時(shí)期風(fēng)格的建筑相融合，從造型到細(xì)部設(shè)計(jì)，都真實(shí)地反映了19世紀(jì)末及20世紀(jì)初，歐洲大陸的建筑流派與建筑藝術(shù)，這是一個(gè)時(shí)代的寫(xiě)照，也是中國(guó)大地上罕見(jiàn)的西方文化縮影。建筑是凝固的雕像，是歷史的載物，是需要細(xì)細(xì)體味的春秋史話，環(huán)繞著這些至今保存完好的建筑，不僅僅展現(xiàn)了青島鮮明的建筑風(fēng)格，更是為許多的藝術(shù)作品提供最原始的創(chuàng)作素材。有人說(shuō)建筑是理性的，而我認(rèn)為建筑是感性的，它承載著歷史的文脈，它像一個(gè)旁觀者，靜靜地看著這個(gè)城市慢慢成長(zhǎng)，而我們現(xiàn)在要做的是，如何通過(guò)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式將它們傳承下去，無(wú)論是西方手繪表現(xiàn)方式還是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)方式，都應(yīng)積極發(fā)揚(yáng)，通過(guò)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式展示的青島建筑的文化魅力。
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作者：徐瑩 王秋月 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院