藝術(shù)風格對平面設計的啟示
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摘要：在20世紀50年代中后期開始的波普藝術(shù)運動中安迪沃霍爾憑獨特的表現(xiàn)手法將波普藝術(shù)達到巔峰，成為波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物。其作品商業(yè)化風格濃厚，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)與大眾文化的邊界。本文主要以安迪沃霍爾的作品為例，探討對平面設計帶來的影響和啟示。
關(guān)鍵詞：波普藝術(shù)；安迪沃霍爾；平面設計
一、安迪沃霍爾的藝術(shù)風格
安迪沃霍爾是美國波普藝術(shù)的代表性藝術(shù)大師。沃霍爾小時候患有一種名為“風濕性舞蹈癥”的神經(jīng)系統(tǒng)疾病，在生病的日子里他總是閉門不出，敏感漸漸成為他揮之不去的自卑點。還好，他的母親給了他大量的關(guān)愛，不時找來彩色雜志、漫畫，也許是在母親的鼓勵下沃霍爾從繪畫、拼貼、剪紙中找到了安全感。這些行為無形之中影響了他日后的藝術(shù)創(chuàng)作，也決定了他藝術(shù)作品通常以商業(yè)廣告繪畫的形式展現(xiàn)，使之逐漸成為知名的商業(yè)設計大師。在聞名的工作室“工廠”內(nèi)，他曾邀請一組藝術(shù)工作團隊，拋棄古典藝術(shù)，渴望追求顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作。其藝術(shù)作品揭示了波普藝術(shù)的基本形式特征，即放棄藝術(shù)的深度，倡導藝術(shù)的普及。
1.重復、重復再重復
《坎貝爾濃湯罐頭》這幅作品中，每幅畫布上都會描繪出三十二種坎貝爾濃湯罐頭中的一種濃湯，之后將這些包裝外貌不同的濃湯罐頭組合在一起，組成一副完整的藝術(shù)作品。這種不斷重復的藝術(shù)形式，不再簡單的關(guān)注單個形象的藝術(shù)含義，而是使人們把多個藝術(shù)形象關(guān)聯(lián)起來考慮內(nèi)在意義，同時也把美國現(xiàn)實社會的機器重復和消費文明的特點展現(xiàn)出來。這種直接強烈的排列方式十分吸引欣賞者，受到欣賞者的喜愛。作品采用壁架來支撐，替換傳統(tǒng)的畫框和玻璃。仿佛像超市貨架上陳列的消費品一樣，使觀眾能夠看得更為細致。不斷重復的坎貝爾濃湯罐頭的產(chǎn)品形象，模擬了超市購物感覺，并與藝術(shù)想象產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。以一種最為簡單的藝術(shù)創(chuàng)作手法，巧妙吸引了觀眾的眼球又恰當捕捉了坎貝爾三十二種濃湯罐頭的外貌，體現(xiàn)出了變化中協(xié)調(diào)性。安迪沃霍爾用新穎的廣告或印刷業(yè)的創(chuàng)作方式，替代了傳統(tǒng)藝術(shù)的精致華美并把藝術(shù)家對作品的影響因素減少到最低。因此，創(chuàng)作出的藝術(shù)形象會即刻被認出來自安迪沃霍，不斷重復的藝術(shù)手法成為沃霍爾作品的代表性特征。《瑪麗蓮夢露》這件作品中同樣運用不斷重復地方式來烘托主題思想，這印刷上選擇絲網(wǎng)印刷。這種技術(shù)讓藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中充分掌握主動權(quán)，使得相同的圖像在每次印刷時都略有差異。安迪沃霍爾利用機器生產(chǎn)的單一性和不斷復制的魅力將影視明星瑪麗蓮夢露那卷曲的短發(fā)、迷人的微笑、濃妝紅唇被展現(xiàn)出。有時一些色塊會超出輪廓邊緣，但這并不影響視覺識別。不斷重復以及機械復制不帶有任何藝術(shù)家個人的主觀色彩。同時格式化的構(gòu)圖猶如超市陳列的商品，拉近了人們與藝術(shù)之間的距離。盡管瑪麗蓮夢露是一位超級明星，但在安迪沃霍爾的作品中這與百貨商店所陳列的商品無差異。
2.鮮艷的色彩
亮麗的色塊是安迪沃霍爾藝術(shù)作品中另一個顯著特點?！冬旣惿弶袈丁纷髌窉仐壛宋鞣嚼L畫藝術(shù)的形式語言，沒有筆觸，高度概括的色塊，高濃度的色彩，簡單而又強烈，呈現(xiàn)出美國典型的性感美女形象?！懂嬒瘛愤@幅作品中同樣采用了鮮艷強烈的色彩。畫面中可以清晰看到各種高度飽和色塊的對比，極具有波普風格，展現(xiàn)出了安迪沃霍爾心中的。例如，畫中的黃色塊和紅色快則映出中國大革命文化時期，黃皮膚也體現(xiàn)了亞洲人的特征。安迪沃霍爾筆下的面帶微笑，穿著中山裝，給人以親切之感。
1.《南瓜》草間彌生
有著圓圈天后、精神病患者、怪異婆婆等稱謂的草間彌生，把這些標簽算在一起都不能描述她復雜的一生?！赌瞎稀芬圆蓍g彌生標志性的圓點為基礎配合黃底黑點搭配，這些無數(shù)大小不一、不斷重復的圓點覆蓋在這個巨型南瓜之上。明亮高度飽和的黃色與黑色形成鮮明強烈對比，在南瓜的凸出部位采用相對較大的圓點，凹陷部位則采用相對較小的圓點，有機的將疏與密相結(jié)合。這些成千上萬的圓點映射出草間彌生內(nèi)在的心靈，與外界溝通交流的方式，對于波普藝術(shù)的追求和執(zhí)念。
2.《太陽花》村上隆
村上隆支持商業(yè)化的藝術(shù)，其作品總是結(jié)合了幼稚可愛、性幻想和暴力。在《太陽花》這幅作品中，人物形象超偏平又十分活潑，帶有極強的日本動漫色彩。花朵呈現(xiàn)出擬人化的微笑，眼睛顯得俏皮神秘，表現(xiàn)多角度無核心的現(xiàn)實環(huán)境，即無重力的天地。緊密擁簇的微笑的花朵，象征著極度群集的日本社會風貌，鮮艷的色彩和含笑的神情向我們彰顯出現(xiàn)實脫軌的甘美渴求。
3.《空心人》基斯哈林
美國波普藝術(shù)家基斯哈林，他被紐約的藝術(shù)氛圍感染，逐漸開始在地鐵站涂鴉。創(chuàng)作中最具有代表性的便是沒有五官任意扭動的空心小人，稚拙而抽象，簡潔鮮艷的色彩對比，極具視覺沖擊力。象征著創(chuàng)作主體的心靈世界，那是涂鴉愛好者的狂熱精神的體現(xiàn)。
4.王廣義《大批判》系列
隨著時代不斷發(fā)展，外國的產(chǎn)品逐漸走進到中國人的生活中，大量的外國產(chǎn)品的入侵，使得王廣義開始不斷探索如何將外來文化與中國本土文化相結(jié)合。這一系列作品中采用的標準姿勢，運用紅黃藍等鮮艷的色彩，具有典型的政治波普風格。政治波普與沃霍爾的藝術(shù)本質(zhì)、西方流行藝術(shù)相呼應。例如在《大批判-可口可樂》中，將工人、農(nóng)民、士兵的形象與可口可樂的形象相結(jié)合，兩種不同文化的代表性元素同時出現(xiàn)在同一作品中，是啟發(fā)欣賞者的內(nèi)心思考。
三、結(jié)語
安迪沃霍爾以他個性的設計語言顛覆了以往的傳統(tǒng)藝術(shù)。無論是重復名人頭像、坎貝爾湯罐頭還是可口可樂等一些日常物品，都刺激觀眾的視覺神經(jīng)，挑戰(zhàn)以往觀看經(jīng)驗。大膽艷麗的色彩和通俗簡單的藝術(shù)形式相結(jié)合，使藝術(shù)真正的成為大眾化、可享的。雖然，波普藝術(shù)被其他的藝術(shù)形式取代了，但是它全新的表現(xiàn)形式在世界各地藝術(shù)領(lǐng)域遍地開花，許多藝術(shù)家都受到了安迪沃霍爾風格的影響。
參考文獻：
[1]喬紅娟.《日本現(xiàn)代藝術(shù)家村上隆作品的視覺語言解析》.藝術(shù)與設計理論版，2013年6月.
[2]何人可.《工業(yè)設計史》第三版.高等教育出版社，2004年7月.
[3]安迪沃霍爾.《安迪沃霍爾的哲學》盧慈穎譯.廣西師范大學出版社，2011年7月.
作者：薛彥明 單位：河北工業(yè)大學建筑與藝術(shù)設計學院