藝術創(chuàng)想對工藝美術設計的影響

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一、工藝美術設計藝術創(chuàng)想所涉及的領域

藝術的創(chuàng)想是指在工藝美術設計未知領域中解決未知問題，作出跨越性的突破。進行藝術創(chuàng)想需要突破工藝美術設計的常規(guī)思路進行深度思考和總結(jié)，旨在探索未知、打破思維定式。工藝美術設計中的藝術創(chuàng)新是一個比較復雜的問題，需要進行形象和邏輯思維的創(chuàng)想，從而保證藝術設計新穎而且嚴謹，兩者有機結(jié)合進行創(chuàng)想才能達到藝術創(chuàng)想的最好效果。藝術創(chuàng)想是設計者心理和意念的表現(xiàn)，工藝美術設計的創(chuàng)新不僅可以充分挖掘作品的有利價值，而且還可以把作品的不利條件改變?yōu)橛欣蛩兀绱善鞯陌唿c和裂紋、墻壁突兀和雜亂都可以在藝術創(chuàng)想中改變原有丑陋的姿態(tài)，進而具有一定意義上的另類審美價值，但產(chǎn)品的有效功能例如實用、安全等必須首先考慮。藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的應用尤為重要，以下就針對時間、空間、主體和客體四個方面展開探討。

（一）時間

時間具有一定的動態(tài)性，所謂動態(tài)性是指隨著時間的推移，以前的設想會變?yōu)楝F(xiàn)實。動態(tài)性具有發(fā)展、調(diào)整的特點，它是工藝美術設計在藝術創(chuàng)想中不可忽略的重要內(nèi)容，所以，在動態(tài)性的指導下，藝術創(chuàng)想應當注重與時俱進，著眼未來。工藝美術設計的創(chuàng)新必須重點考慮動態(tài)觀念，因為動態(tài)觀念具有一定的超前性，空間與時間交錯變化，會使藝術創(chuàng)新的方向捉摸不定。

（二）空間

空間是指與時間相對的一種物質(zhì)存在形式。由長度、高度、寬度表現(xiàn)出來，通常指上下四方。例如玻璃在制造酒瓶時是材料，在廠房完成制造時變成產(chǎn)品，在酒瓶銷售時又變?yōu)樯唐罚@都是第一性的存在范疇。在酒瓶銷售之前，它還只是產(chǎn)品，即沒有明確的使用方向，當前狀態(tài)只是一種自我形式的存在。當物品被使用者根據(jù)自己的目的應用時便賦予了物品一定的目的性，這就出現(xiàn)物品的第二性存在范疇，即人與人、物與物、物與環(huán)境之間的關系。第二性存在大都表現(xiàn)為“以人為本”和“尊重人的使用目的”。在工藝美術設計的藝術創(chuàng)想中，既要注重第一性存在，同時不可忽略第二性存在，這樣才能使創(chuàng)造出來的產(chǎn)品或者藝術品更具使用效果和目的性。

（三）主體

古希臘有句名言：“人是萬物的尺度?！边@句話對于工藝美術設計具有很大的啟發(fā)意義。在進行工藝美術設計時一個很重要的問題就是考慮人的生產(chǎn)和生活活動，以及人在一定生活環(huán)境中所面臨的問題及所產(chǎn)生的影響，當然人體的標準尺度也不可以忽視，要根據(jù)科學數(shù)據(jù)綜合得出藝術物品的尺寸。伴隨著近代人體工程學的發(fā)展，人與物之間的關系日益清晰、透徹，人與物之間的聯(lián)系也更加緊密。

（四）客體

這里的客體指的是工藝美術設計物體本身的屬性，由于其中的物體具有物質(zhì)和精神的雙重屬性，工藝美術在價值、形式和內(nèi)容上是相輔相成的，所以需要進行深刻的理論剖析來了解它們的不同內(nèi)涵。價值的范疇———藝術的價值范疇主要體現(xiàn)在以下兩個方面，一是作為精神產(chǎn)品，它具有一定的藝術價值。這里的藝術價值通常是指審美價值，這種價值因人而異、復雜多變、不宜度量，只宜欣賞和評價。二是作為物質(zhì)產(chǎn)品，它具有加工和工藝結(jié)合后所體現(xiàn)的商品價值，這里的商品價值可以理解為經(jīng)濟價值，它是工藝品可以度量的固定價值。藝術價值通常會關聯(lián)到經(jīng)濟價值，這種物的屬性正如馬克思所說：“人們所利用并表現(xiàn)了對人的需要的關系的物的屬性?！北憩F(xiàn)形式———工藝美術形式的具體表現(xiàn)有兩方面的，即物質(zhì)和精神。物質(zhì)體現(xiàn)了功能的形式，精神體現(xiàn)審美的形象。其中功能形式是基本形式，它屬于物化過程中與之俱來的價值。審美的形象是指“藝術性的形式”，它具有一定的個性和從屬性，它的形象千化萬變。藝術創(chuàng)新時要注意從這兩個方面著手考慮。內(nèi)容的因素———根據(jù)工藝美術具有物質(zhì)與精神的雙重屬性，因此，工藝美術的內(nèi)容因素也應包括以上兩個方面。工藝美術的功能、結(jié)構(gòu)等屬于物質(zhì)層面，風格、個性等屬于精神層面。物質(zhì)因素具有普遍屬性，而精神因素具有獨具特點，工藝美術的后者較為突出，這也正是工藝品與一般物品的區(qū)別所在。當代的工藝美術設計應當強調(diào)人文，回歸自然，結(jié)合科學，使得物質(zhì)方面引起人們的贊賞，精神方面激勵人們的意志。

二、藝術創(chuàng)想的實現(xiàn)途徑探索

（一）尋求人、物、環(huán)境的新秩序

深刻解讀具體產(chǎn)品與人之間的關系，物為人所用、人受物影響，這是首先必須明確的一點。在分析產(chǎn)品與產(chǎn)品之間的相互關系與功能時著重分析題目之間的協(xié)調(diào)和秩序問題。當環(huán)境與產(chǎn)品之間存在對應關系時，環(huán)境問題則不容忽視，隨著環(huán)境的不同，藝術創(chuàng)想的范圍和方向也應該隨著改變。

（二）以產(chǎn)品本身所涉及的范圍為線索

可以基本上把物的范圍劃分為創(chuàng)造、使用、流通、維護幾個方面，站在這幾個角度對工藝美術設計進行分析，會得到很多啟發(fā)性的創(chuàng)新構(gòu)想。

（三）以形態(tài)設計為線索

即從物品的構(gòu)造、形態(tài)、材料等方面入手考慮，例如多功能組合、新材料的采用、化缺為優(yōu)等。在進行藝術創(chuàng)想時，需要在色彩、型號等方面與外界環(huán)境之間相搭配，在產(chǎn)品的管理上，要注重個性與共性的同時存在性。

（四）以技法為線索

藝術創(chuàng)想是在設計者的理解能力和接受能力基礎上通過聯(lián)想和對比的方法而產(chǎn)生的具有一定先進功能的突破性思維。藝術創(chuàng)想需要一定的靈感和大膽的探索，他還需要一個表現(xiàn)的過程。所以說，正確的設計技法對于工藝美術設計的藝術性創(chuàng)新具有重要意義。

三、藝術創(chuàng)想思維的培養(yǎng)策略

藝術創(chuàng)想的思維方法應當始終運用在工藝美術設計的全程之中，這就要求設計者具有獨特的思維方式和創(chuàng)新意識，通常培養(yǎng)設計從業(yè)者特有創(chuàng)想思維的方法主要有以下幾種：

（一）問題開發(fā)法

發(fā)現(xiàn)問題———即通過提問的方法，對社會、市場進行廣泛的調(diào)查和研究，如人們對于產(chǎn)品的看法、想法、使用感受及需要什么功能和內(nèi)涵的產(chǎn)品。接著就是分析和解決問題———找出主要問題后，即可通過問題反思確定工藝美術設計的主要方向和內(nèi)容，并由此以其作為設計的主要問題解決。

（二）智力激勵法

這種方法的優(yōu)點是集思廣益，通過聚集大家的力量形成合力作用。主要是通過組織經(jīng)驗交流會、總結(jié)大會等形式讓相關人員抒發(fā)自己的見解，達到知識互補的效果，這樣可以揚長避短，引起創(chuàng)造性的連鎖反應，從而總結(jié)出更多創(chuàng)造性設想。

（三）檢核表法

它是根據(jù)設計原則和目標，列出所有可能出現(xiàn)的問題和必須要實現(xiàn)的目的，然后逐一核實討論分析，從中找到設計的靈感和新意。這是一種能夠反復開發(fā)獨特設想的創(chuàng)造方法。如產(chǎn)品應突出什么功能目的；市場上現(xiàn)有的產(chǎn)品，可否對它的形、色、質(zhì)、人、機等進行改變，提高其質(zhì)量。

（四）信息交合法

其具體做法是:先對商品整體進行解構(gòu)，按解構(gòu)順序得到信息要素，直到分別需要的層次為止。然后把這些信息要素交合，包括商品本身要素的“本體交合”和同商品信息的大范圍“邊緣交合”。

作者：王軍 單位：湖北理工學院藝術學院