動畫形象的美術設計研究

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一、中國動畫形象設計的歷史

（一）特色風土型

此類影片的設計思路較廣泛，大多數是以其影片的故事內容背景為依托，進行的設計，他們大多孕育有濃厚的民族風情。例如《九色鹿》中的鹿王，落水人是取自敦煌壁畫中的造型，而《阿凡提的故事》中的阿凡提、巴依老爺形象，則取自我國新疆地區的維吾爾族人。

（二）民間手藝型

此類影片，大多具有濃厚的民族手工藝文化，或以水墨，或以剪紙，或以雕塑，皮影為制作手法來進行制作的。因此在這些影片中，角色的形象設計大多以其手法為出發點，水墨風格的《小蝌蚪找媽媽》、剪紙風格的《猴子撈月》、木偶片《曹沖稱象》均是如此。以上總結還只是籠統的分類，具體到某部動畫片中的單個人物形象設計上，往往是多種設計形象的綜合，以一種特點最為突出，之后還包含了其他多種的設計思路，可以說是我國各種文化藝術的結晶。

二、中國動畫形象設計的現狀

改革開放后，隨著我國各個領域與國外之間交流的密切和逐步加深，動畫作為文化領域一個重要的內容，也經歷著改革浪潮的洗禮。近些年，當我們展望世界動畫時，才發現從上世紀八十年代后開始，我們與世界動畫先進國家之間的水平，被無情的拉大了。首先，面對著世界上日新月異的動畫發展潮流，我們的動畫腳步大有被各種國外的新浪潮所吞沒的趨勢。這并不是聳人聽聞，現實就是如此，美日動畫的瘋狂涌入，令人無法招架。面對這一現象，國家僅僅是通過一些還不完善的法規來試圖挽回這一局面，并不能太多的改善中國動畫在世界上所處的地位。現在的動畫片為什么失去傳統動畫的光彩了呢？動畫形象上沒有突出的新意也是重要原因之一。比如，國內動畫界褒貶不一的《藍貓淘氣3000問》，在商業運作中是近年來國產動畫的成功代表。可是究其動畫本身尤其是形象設計方面很是無趣。隨后“藍貓”公司又新制作了《虹貓藍兔七俠傳》，細細分析這其中的形象設計不免感覺和《貓和老鼠》的形象設定有很大相似。其實在做形象設計時抓住動物特點的同時最好能夠突出地域、文化等內涵，這樣才能在根本上改變雷同的命運，這確實很難，需要設計師們不懈的努力。其次，由于中國動畫有著輝煌的歷史，因此對于當今動畫界的從業者來說，前輩們所采用的手段，在其心中有著難以割舍的感覺。在當今的中國，動畫界正經歷新老交替，觀念上推陳出新的變革所帶來的陣痛。如今在動畫的各個重要領域，作為首腦的，都是一些資歷深，威望高的前輩，這本身無可厚非，他們有著他人難以比擬的經驗與水平，這是優勢。但是伴隨著資歷的加深，老前輩們思想上卻極易出現禁錮，對于一些新思想，新思潮容易產生抵觸情緒。故而，一些新的動畫精神，很難以在大范圍內貫徹，而從始至終作為思想主導的，仍然是那些曾經的經驗。經常出現這種情況，廣大年輕的設計者們試圖將自己的設計思想加以展現的時候，卻經常受到各種各樣阻力的困擾，其形象設計往往會被領導或評委拿來和傳統動畫經典形象相比較，最終落得失望與放棄，不能將自己的想法最終表達出來而不得不參考模仿傳統設計。即使有那些情況稍好的，卻在最后發現自己的想法在各種條條框框下變得面目全非。因此，新老思想上的沖突，應該是主觀上最為強大的對抗與阻力。然而，這一現狀依然無法很好的解決。舉一個簡單例子，在我們對岸的日本，大洋彼岸的美國，科幻題材的影片非常豐富，機器人等類型的動畫片層出不窮。他們在形象設計上，有著多種多樣的風格，到現在已經發展了幾大類設計思路。然而這一題材在中國，幾乎無聲無息，因此相關這些方面的形象設計，也就幾乎停滯。與此同時，中國的動畫設計制作者們，卻在“執著”地進行著各朝各代歷史、神話故事類型的創作，動畫形象的設計更是直接的從傳統的作品中扒下來。動畫連續劇《西游記》、《天上掉下個豬八戒》、《哪吒傳奇》，動畫電影《紅孩兒大話火焰山》等等，太多的題材重復、設計雷同。縱觀這類古典神話題材的動畫片，其形象設計大都仿照古代工筆畫的形式，形象與形象之間區別很小。另外形象的設計從造型到服裝設計大都取自漢唐，這就必定造成一個惡果，雷同很多，極少真正出彩的。

三、關于形象設計問題的思考

面對這樣的現狀，中國的動畫設計者們應該暫時放下手中的筆，放眼去看，也許反而能發現很多新的天地。首先，應該開拓設計思路，不能簡單講故事背景局限在古代歷史上，而應將故事設計在各種時空中，從遠古到未來都應該有合適的故事背景供動畫制作者們展開想象的空間。因為對于設計者來說，只要展開思路的空間，自然就會獲得跟多的設計靈感，進而將動畫形象的設計推到一個較全面的水平，而不是簡單停留在“中國古代”這個狹小的時空內。比如，設計一些近未來甚至超未來的時空背景，里面的人物衣著盡可能的展開想象，同時又不失真實。在這一點上，設計者們應該先去學習一下國外科幻影片的經驗，看看對方是如何營造一個使我們感覺真的生活在那個時代的世界。通過學習，再來創造屬于我們的。其次，應該正確認識什么是“創作有中國特色”的動畫這一口號?！爸袊厣苯^不僅僅是指“中國古代特色”，而應該是一個大的廣泛的概念。但是現在大多數人在說到“中國特色”的時候，就簡單定義為“中國古代”，于是絕大多數的故事就一定要發生在古代中的某個朝代，并且絕對是“漢”“唐”這兩個我們民族最為強盛的時代。其實“中國特色”應該是包含有民族精神，民族氣質的特色，而不是停留在服飾上的特色，是中華民族精神的體現。例如，說起美利堅民族，他們就是自由，牛仔，探索的代名詞。那么說起中華民族呢，勤勞，勇敢，堅韌不屈等都應該是他的體現。那么只要動畫片能夠充分體現中華民族的傳統美德和新時代中國奮發向上的時代精神，就會是“中國特色”的體現。最后，就是應該多給年輕人發揮的空間，真正做到讓他們天馬行空的創作。除去那些條條框框，其實才是真正的創作。有經驗的前輩應該將創作的感受，創作的經驗傳授給新人，而不是將自己頭腦中的固定思維禁錮在新人的手上，限制其發揮。這樣的話，各種動畫的創作思潮，也會像春秋戰國時諸子百家一樣，層出不窮的。

四、中國動畫形象設計的展望與未來

關于中國動畫的未來，形象設計的未來，這一切都應該由當今的決策而決定的。國家現在雖然提倡大力發展文化創意產業，特別重視扶持動漫產業，但是對于一些設計政策還是很不完善的。未來中國動畫切忌在故事和形象本身并不經典，還不能禁得住市場考驗的時候，就急于把戰線拉長，就虛務虛，無法站穩腳跟，不能獲得長遠穩定的發展。中國想走自己的動畫模式不是那么容易的，一定要充分利用自己的資源，集中優勢，才可能發展。期待所有動畫從業者、創作者、設計者們能夠更加努力，加強對祖國文化內涵的修養，放眼世界，打開思路，設計出更多更好的動畫形象，振興中國的動畫事業。

作者：靳晶 單位：北京林業大學藝術設計學院