談優秀民族傳統音樂時代精神

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【摘要】我國地大物博，歷史悠久，在五千年的發展歷史中形成了獨特的中華民族精神。古代中國人民表達自己情感最直觀的方式之一就是音樂，所以我國民族傳統音樂中包含著深厚的民族精神內涵。近些年來，民族音樂日益受到大眾的矚目，越來越流行，民族傳統音樂被賦予了時代精神。本文針對優秀民族傳統音樂的時代精神展開了研究。

【關鍵詞】優秀民族傳統音樂；時代精神

近些年來，我國優秀民族傳統音樂得到了新的發展，重獲新生。人民大眾對民族傳統音樂的重視程度不斷提高，民族傳統音樂也在不斷發展。優秀的民族傳統音樂中包含著我國優秀的傳統文化內涵，反映了我國的優秀文化和情感精神。但是隨著經濟全球化和人類命運共同體的不斷發展，音樂也開始走向全球化，這就導致我國的優秀民族傳統音樂受到了一定的沖擊。所以現在十分有必要發掘優秀民族傳統音樂中的時代精神，基于此，筆者提出了以下見解。

一、藝術需要創新又來源于實際

優秀民族傳統音樂具有極強的藝術感染力，但同時又面臨著形式老舊的現狀。也正是因為這一現狀，使得優秀民族傳統音樂難以被社會大眾所熟知，難以被絕大多數人民所接受。任何藝術形式都不是一成不變的，都需要隨著社會和時代的發展不斷地創新改變，對于民族傳統音樂來說也是如此。如果民族傳統音樂不進行創新發展就難以適應時代的需要，就會脫離時代。文化需要發展，藝術需要創新。隨著時代的不斷發展，人民大眾對于音樂的追求也在逐步發生變化，而民族傳統音樂必須要創新，才能符合現今的時代精神，才能獲得更多的聽眾。但是在音樂創新的過程中，要注意保留中華民族傳統音樂的優秀部分，要與生活實際相結合。藝術來源于生活，脫離實際的音樂形式也是脫離群眾的，無法獲得人民群眾的共鳴。例如大型民族管弦樂組曲《永遠的山丹丹》，這首曲子分為8個樂章，其來源是陜北民歌，而陜北民歌是一種陜北特有的原生態民族音樂。原生態民族音樂這一音樂形式無疑會體現陜北自己的特色，但是很多人對此沒有辦法透徹地理解。但是大型民族管弦樂組曲《永遠的山丹丹》將民歌與民族管弦樂器相結合，傳統的民間說書唱法與管弦樂器融合在一起，更加突出了中華傳統文化的深刻內涵。這一作品演繹增強了中華傳統文化的藝術力量，也提高了其藝術魅力。并且這些民歌本身就是來源于陜北人民的日常生活，因而能讓聽眾有更加強烈的參與感，同時這一作品也使現場的很多外國友人理解了樂曲所表達的內涵。與現實生活相結合，展現了陜北人民的生活藝術，賦予了《永遠的山丹丹》這首陜北樂曲以新的時代精神。

二、中西音樂相結合

民族傳統音樂最顯著的表現形式之一就是民族樂器的演奏。中國傳統民族樂器涉及到了多種音樂的表現形式，包含音樂的整體音域，具有整體性的特點。并且中國傳統民族樂器講究細致，做工繁雜，具有鮮明的特色。而西方樂器大多都簡單大方，講究精確科學，主要表現形式為和聲與節奏。中西方樂器具有不同的特點，兩者結合形成的強烈反差能促使聽眾們產生興趣，并沉浸在對音樂的享受之中。同時民族傳統音樂的創作更加偏向于自由，而西方音樂講究嚴謹科學。這一特點就決定了中國民族傳統音樂中加入西方音樂后會變得更加嚴謹完整，從而提高民族音樂的藝術表現力。無論是從中西方民族樂器來看還是從中西方的音樂創作形式上來看，兩者之間都存在著巨大的差異。而正是由于這種差異，使得將中西方音樂特點相結合后的音樂形式更加具有藝術感染力，使得民族傳統音樂重新獲得了生命活力，并在一定程度上賦予了民族傳統音樂時代特色，使其具有時代精神。例如歌曲《大江東去》，這首歌曲作為我國近代史上第一首真正意義上中西方音樂形式相結合的藝術歌曲極具代表性。這首歌曲采用了西方音樂的曲調，增強了藝術表現力，并且利用鋼琴進行輔助。同時《大江東去》這首歌曲又具有極為明顯的民族音樂風格，從中可以很容易地聽出對祖國大好河山的歌頌，并且也彰顯了我國傳統古詩詞的獨特魅力。這首歌曲的表現形式無疑是成功的，將中西方音樂的特點巧妙地結合了起來，但是重點在于突出中國優秀的民族傳統音樂，并在體現傳統音樂魅力的基礎上增添了新的時代內涵。

三、傳統音樂元素，展現古樸風韻

發展與繼承應該是一個不可分割的整體。在中國傳統音樂發展的過程中，繼承提供了前提，沒有繼承，發展將失去根基。因此，無論傳統音樂如何變化和發展，都不應脫離傳統形式，要讓傳統音樂真正地發揮作用，展現自己的活力，以促使傳統音樂在現代社會中更好地發展。當下應該注意對時代變化的詮釋，這樣才能體現出濃郁的時代氣息。近年來出現了許多現代古箏曲目，都是在對傳統音樂元素進行吸收和利用的基礎上，結合地方民歌、戲曲等創作出來的，同時又融合了多種西方音樂技巧，因此使得現代古箏音樂風格有了很大的突破，表現出了更高層次的精神追求，深刻反映了新時代的精神風貌，并沒有失去其獨特的魅力。例如《云裳訴》源于李白即興創作的詩句“云想衣裳花想容”，這首古箏協奏曲是一首具有歷史韻味的現代古箏曲目。它是在原古箏曲目《鄉韻》的基礎上改編而成的協奏曲，融入了秦腔等地方特色素材，在音樂內容和技巧上都有一些突破，精致而曲折。在情感層面，有時候很堅強，好像在吶喊；有時候很安靜很傷心，好像在抽泣，同一首曲子卻能表達不同的情緒，這是作曲家把所有的感情都傾注在古箏音樂上的體現。業內人士認為，這首曲子旋律優美柔和，人文底蘊深厚，地域特色鮮明，突破了以往的傳統音樂形式，擺脫了對傳統音樂的過度依賴，使音樂形象更加獨立和多樣化。在音樂的結構上，雖然有傳統音樂的痕跡，但也平衡了現代作曲技術。它在長度上幾乎是《鄉韻》的兩倍，成為了一個三部曲的作品，并加入了豐富多彩的段落和結尾，大大增加了伴奏與主旋律之間的對話，從而形成了一種新的音響效果。當熟悉的主旋律緩慢而深沉地演奏時，仿佛能感受到它優雅高貴的氣質，整個音樂變得靈動起來。箏曲《楓橋夜泊》是王建民老師以唐代詩人張繼的詩歌為基礎而創作的，音樂創作根植于民間音樂，將歷史題材、戲劇元素和現代音樂特色完美結合，體現了獨特的創作思維，昆曲、蘇州民歌、絲竹等融為一體，使樂曲優美動聽，富有詩意又略帶憂傷之感，讓聽者深刻感受到曲中所蘊含的思念和記憶。古箏與中國古代藝術有著密切的聯系，尤其表現了古代文人的氣質和情調，曲調的特征使它具有標題音樂的特色，而標題音樂具有解釋作曲家創作意圖和作品內容的作用。作曲家王建民將西方音樂結構當作外在框架，將中華民族的傳統音樂模式作為生動的內在核心，可以說是中西音樂的完美結合，富有個性。從音調的變化可以看出，這首樂曲是五音復調。音調的變化是結構形成的重要因素，而原始的調音方法已經取得了巨大突破，使古箏演奏技術獲得了進一步的發展，為音樂增添了許多新的活力，有利于古箏音樂的發展，并從民間音樂中汲取營養，使古箏音樂更符合當下人們的審美需求。

四、創新傳統音樂發展途徑

在中國傳統音樂發展的過程中，如何創新是關鍵問題。在經濟快速發展和生活節奏加快的大背景下，網絡媒體在人們的生活中發揮了越來越重要的作用，給予了人們不同的感官刺激和感官享受。但是面對許多民歌逐漸消失的現狀，我們對中國傳統音樂的發展形勢依舊沒有清晰的認識。在長期發展的過程中，傳統音樂和流行音樂始終處于相互排斥的發展狀態之中。在文化融合的大背景下，應該從多方面理解中國的傳統文化，注重傳統音樂的精髓，專注于音樂的本質，并將傳統音樂和流行音樂恰當地結合在一起。例如陜北民歌《趕牲靈》，隨著時代的發展，呈現出了多種不同的表演形式，既具有鄉土氣息，又能受到現代觀眾的歡迎。例如知名樂隊女子十二樂坊所呈現的表演便不同于傳統形式，在團隊表演時，以傳統音樂為基礎，形成了一種全新的形式，既包含了許多傳統元素，如裝飾音的出現、襯詞的添加、諧音的重復等，又體現了鮮明的時代氣息。盡管這首民歌的長度不是很長，內容不是很豐富，但它包含了許多細微的傳統音樂元素以及蘊含了十分深厚的精神文化內涵。對這首民歌進行深入分析和理解，有助于進一步認識傳統音樂。老藝人去世后，傳統音樂很可能會面臨接班人短缺的問題，這會導致中國傳統音樂的保護和傳承受到影響。因此，傳統音樂傳承人的培養是保護和傳承中國傳統音樂的重要內容。當下應該確保傳統音樂在現代教育中發揮重要作用和價值，音樂院校也要注意完善傳統音樂的教學模式，注重現代課程設計，定期組織學生深入民間，感受中國傳統音樂獨特的魅力。

五、總結

隨著經濟全球化的不斷發展，音樂也開始走向全球化，這就要求為優秀民族傳統音樂賦予時代精神，與時展緊密結合。在發展的過程中應該進行文化創新，可以將中西方音樂中的精華提取出來，融合運用。通過各種形式的發展創新，使優秀民族傳統音樂具有時代精神。

參考文獻：

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[3]鄧茜雯.發掘中華優秀傳統文化中民族音樂的精髓[J].江淮日報,2019,1:78.

作者：浦彤偉 單位：赤峰學院