園林景觀設(shè)計(jì)的西方繪畫藝術(shù)啟示

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摘要：指出了繪畫藝術(shù)和景觀設(shè)計(jì)是共通的，通過對(duì)西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)流變的簡要梳理，總結(jié)歸納了當(dāng)代園林景觀設(shè)計(jì)受西方繪畫藝術(shù)理念的影響與啟示。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù)；園林景觀設(shè)計(jì)；理念

1引言

不管是從形式上、風(fēng)格上還是觀念上看，西方繪畫藝術(shù)都影響了設(shè)計(jì)的發(fā)展，受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，從19世紀(jì)末起，園林景觀設(shè)計(jì)就進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代，從風(fēng)格上表現(xiàn)出與之前不同的設(shè)計(jì)手法和表現(xiàn)形式。簡言之，西方繪畫藝術(shù)不僅在形式上豐富著園林景觀設(shè)計(jì)的形態(tài)，也在觀念和意義層面上拓展了其表現(xiàn)空間。

2西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的流變

自從19世紀(jì)末后印象派畫家們從根本上改變了西方美術(shù)的寫實(shí)傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上［1］，20世紀(jì)以后，西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)各流派紛起，可謂展現(xiàn)出百花齊放，百家爭鳴的特點(diǎn)。比如，后印象派把對(duì)形式和繪畫媒介的探索理智化和系統(tǒng)化，從而開創(chuàng)了西方20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的新紀(jì)元。如塞尚《咖啡壺邊的女人》，作為法國珍寶參加上海世博會(huì)。出現(xiàn)于20世紀(jì)初的法國野獸派，隨意運(yùn)用色彩和線對(duì)形體表現(xiàn)，并加以夸張、變形。如：馬蒂斯《舞蹈》。其他如立體派、未來主義．、抽象派、超現(xiàn)實(shí)主義等，雖然各流派紛起，呈現(xiàn)出百家爭鳴的特點(diǎn)，但綜合分析來看，他們都有兩個(gè)方面共同的特征不容忽視，那就是對(duì)個(gè)性進(jìn)行強(qiáng)化和對(duì)形式進(jìn)行簡化。從強(qiáng)化個(gè)性層面來看，各流派共同的核心是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀情感和藝術(shù)形式的探索。從簡化形式層面來看，重點(diǎn)是突出內(nèi)在結(jié)構(gòu)，刪繁就簡，追求簡單單純。由此，西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)轉(zhuǎn)為強(qiáng)調(diào)單純化和平面化，追求畫面的裝飾性，在發(fā)展方向上與傳統(tǒng)的視覺規(guī)律和空間概念分道揚(yáng)鑣。再如，印象派在現(xiàn)代光學(xué)理論的啟發(fā)下，把所描繪的客觀物象作為繪畫研究的實(shí)驗(yàn)體，探索和表現(xiàn)它們?cè)谧匀还庀滤尸F(xiàn)的微妙色彩變化，使得畫面在色彩上有一個(gè)嶄新的面貌，這些形式語言深為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)啟發(fā)，提供了有益借鑒。在繪畫中的一些基本要素，如點(diǎn)、線、面和色彩等，很容易轉(zhuǎn)化為園林景觀設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)元素，在一定程度上，園林景觀設(shè)計(jì)其實(shí)也是一種現(xiàn)代繪畫藝術(shù)［3］。由此看來，繪畫藝術(shù)與園林景觀設(shè)計(jì)，二者都是創(chuàng)造“美”的過程，他們相通的地方是把客觀的事物通過具體的圖形藝術(shù)進(jìn)行處理。但是在具體的表現(xiàn)形式上存在著很大區(qū)別，園林景觀設(shè)計(jì)一般是在三維空間中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而繪畫一般是在二維的平面空間里塑造對(duì)象。雖然表現(xiàn)形式有區(qū)別，但其形式美感、審美意味，以至于哲學(xué)理念都與繪畫有許多相通之處，這些共同的地方都是繪畫藝術(shù)與園林景觀設(shè)計(jì)的契合點(diǎn)。

3不同流派的繪畫藝術(shù)對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)影響

西方現(xiàn)代繪畫的各種流派對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了影響，不少風(fēng)格單獨(dú)甚至是交織起來對(duì)園林設(shè)計(jì)的思維、觀念、表現(xiàn)形式等方面產(chǎn)生影響。如印象派的色彩嘗試、野獸派的個(gè)性嘗試、立體主義對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的革命、波普藝術(shù)及其他風(fēng)格帶來的園林景觀設(shè)計(jì)思潮革命。

3．1印象派的色彩嘗試

印象派繪畫將光與色彩的理論引入到繪畫中，對(duì)繪畫色彩進(jìn)行了諸多變革，對(duì)傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了革新，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)生色彩學(xué)。印象主義繪畫創(chuàng)新的色彩理論對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，后者依舊與色彩學(xué)理論、景觀要素的形體、光、材料的質(zhì)地等緊密聯(lián)系，共同服務(wù)于景觀環(huán)境的整體［4］。如冷暖的原理，對(duì)比調(diào)和的理論，以及各種色彩體系原理等在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中得到了很好的借鑒，這一流派為園林景觀設(shè)計(jì)打開了新視野。

3．2立體主義的同時(shí)性視象

立體主義這一藝術(shù)流派追求的是組織一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)，對(duì)描述性和表現(xiàn)性的成分進(jìn)行極力地消減。他所發(fā)展的同時(shí)性視象繪畫語言，打破傳統(tǒng)以固定視點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象的手法，打破了西方藝術(shù)以焦點(diǎn)透視為主的傳統(tǒng)，他反對(duì)對(duì)客觀事物的再現(xiàn)和簡單地模仿，發(fā)展到后期———綜合立體主義，這一流派采用最簡單的現(xiàn)狀和鮮艷色彩，從而使物體脫離了具象。這在園林景觀設(shè)計(jì)中尤其是巴塞羅那當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的比較多［5］。比如在諾巴里斯公園具體的景觀設(shè)計(jì)中得到較好的體現(xiàn)，由于這個(gè)公園是建在坡度很大的斜坡上，設(shè)計(jì)師就用到了三角形這一立體主義繪畫運(yùn)用得最多的、最具代表性的幾何圖形，設(shè)計(jì)出了三角形擋土墻，創(chuàng)造了鮮明個(gè)性和強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力的形象。

3．3波普藝術(shù)的新奇視覺感

波普藝術(shù)家非常具有個(gè)性，作品中展現(xiàn)的總是鮮艷的色彩、夸張的視覺，以此來吸引人們的眼球，刺激、新奇、運(yùn)動(dòng)感及新科技的導(dǎo)入是他們的藝術(shù)追求，有人評(píng)價(jià)其作品———具有超強(qiáng)的戲劇化效果。那么，園林景觀設(shè)計(jì)在波普藝術(shù)的影響下，作品很容易讓人們理解，不會(huì)讓人覺得晦澀［6］，其作品局部色彩艷麗、造型夸張，同樣吸引人眼球，給人留下較深刻的印象。在波普藝術(shù)的啟發(fā)下，設(shè)計(jì)師用詼諧的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出新形式的園林作品能喚起人們對(duì)城市、對(duì)生活的另一種共鳴。園林景觀設(shè)計(jì)汲取了這方面很多營養(yǎng)，比如使用原色調(diào)、引入具象語匯、利用商業(yè)媒介物等，這些是他們慣常使用的手法［7］，在施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)作品中隨處可見，比如其設(shè)計(jì)的作品“面包圈花園”，將面包這種生活中司空見慣的食物作為園林造景的一部分，生活與藝術(shù)的界限就此模糊，設(shè)計(jì)師用這樣一種看似怪誕的手法創(chuàng)造了一種讓人意想不到效果。

4西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)理念對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的啟示

不可否認(rèn)，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的形式手法，都可以在園林景觀設(shè)計(jì)上找到相應(yīng)點(diǎn)。而繪畫由于自身的線條、塊面、色彩很容易轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)平面圖中的一些要素，這些要素一直以來都被借鑒到園林景觀設(shè)計(jì)中。

4．1形式語言

形式語言為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)提供了豐富的借鑒。同樣的造型元素，如何合理地組織點(diǎn)、線、面是園林景觀設(shè)計(jì)的成敗關(guān)鍵，只是繪畫的點(diǎn)、線、面通過筆觸與色彩體現(xiàn)出來，而園林景觀設(shè)計(jì)都是通過具體的景觀元素來表現(xiàn)。如園林景觀設(shè)計(jì)平面構(gòu)成中的基本元素點(diǎn)線面，點(diǎn)在綠化中所起到的作用，如自由、陳列、重復(fù)、放射、節(jié)奏等，有一種點(diǎn)綴、烘托、對(duì)比的裝飾美。線在園林景觀設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的更多，如植物栽種構(gòu)成的線，重新組合而構(gòu)成的線，或園林景觀輪廓本身存在的線等。繪畫中線的粗細(xì)可以表現(xiàn)出遠(yuǎn)近關(guān)系，能夠帶給觀者的心理感受也不同。那么，在園林景觀設(shè)計(jì)中，線的使用更加考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的智慧。在繪畫藝術(shù)中，面作為構(gòu)成中的重要部分，它是點(diǎn)與線放大的結(jié)果，運(yùn)用得法的面，能夠使園林景觀設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)出主體突出、中心明確，由此組成千姿百態(tài)的形。

4．2風(fēng)格技法

良好的服務(wù)功能和設(shè)計(jì)技法的豐富度是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的追求目標(biāo)。西方現(xiàn)代繪畫流派中出現(xiàn)的立體主義、構(gòu)成主義、抽象主義、波普藝術(shù)等技法，目的是為了滿足大眾需求，強(qiáng)調(diào)的是受眾性。在西方繪畫藝術(shù)理念影響之下園林景觀設(shè)計(jì)，也應(yīng)該呈現(xiàn)出這種不同的風(fēng)格和表現(xiàn)技法，風(fēng)格技法完全可以成為園林景觀設(shè)計(jì)師在景觀設(shè)計(jì)時(shí)的靈感點(diǎn)。時(shí)代在發(fā)展，人們對(duì)自然、對(duì)美的理解也在不斷地提高，豐富的設(shè)計(jì)風(fēng)格、良好的表現(xiàn)技法能滿足差異化的需要。

4．3時(shí)代觀念

西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)理念對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的影響其實(shí)更表現(xiàn)在觀念思維上，繪畫可以直接表達(dá)出畫家所思所想，能夠引起人們的思考，而園林景觀設(shè)計(jì)是在對(duì)場地和環(huán)境空間這一場域進(jìn)行設(shè)計(jì)布置規(guī)劃，在特定的場域中創(chuàng)造出適宜的空間，使人們?cè)谑褂?、體驗(yàn)和感受方面獲得滿足感。西方繪畫藝術(shù)的流派和園林景觀設(shè)計(jì)都追求一種能夠體現(xiàn)時(shí)代精神的理想形式，各流派所追求的哲理化、系統(tǒng)化的理念給我們深刻啟示，在生態(tài)文明語境下，當(dāng)代園林景觀設(shè)計(jì)要不斷繼承傳統(tǒng)，進(jìn)而不斷超越傳統(tǒng)。

參考文獻(xiàn)：

［1］陳學(xué)文，趙偉華．現(xiàn)代繪畫理念對(duì)園林設(shè)計(jì)思維變革［J］．天津大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（5）．

［2］張塑．繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響［J］．現(xiàn)代園藝，2012（16）．

［3］周際．平面構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］．遼寧農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（3）．

［4］毛景林．園林景觀設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用探討［J］．中國園藝文摘，2009（11）．

［5］鄧位，于一平．畢加索的記憶—巴塞羅那當(dāng)代立體主義景觀設(shè)計(jì)［J］．世界建筑，2009（6）．

［6］易宇丹．紛繁多變的現(xiàn)代藝術(shù)流派［J］．文藝研究，2008（8）．

［7］高碧蘭陳連波，受波普藝術(shù)影響的景觀設(shè)計(jì)，農(nóng)業(yè)科技與信息（現(xiàn)代園林），2008（2）．

作者:謝輝 單位:湖北生態(tài)工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院