靳之林風景油畫藝術特點探析

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摘要：靳之林是中國油畫家、美術教育家、本原文化學的創始人，為中國藝術與文化的發展作出了重要的貢獻。該文研究靳之林的個人經歷、創作背景以及油畫藝術特色，探索其油畫風景作品中的表現手法與藝術特色。

關鍵詞：靳之林油畫風景藝術特點

一、靳之林的經歷

靳之林1928年出生于灤南，是中國著名油畫家、美術教育家，中國本原文化學的創始人。歷任中國美術家協會陜西分會副主席、中央美術學院院民間美術研究室主任、學術委員會會員、中華人民共和國文化部藝術（美術）專業人員高級職務評審委員會委員、國家教委中小學教材審定委員會（美術）學科審查委員、中國民間剪紙研究會會長、中國美術家協會會員，獲國務院頒發“有突出貢獻的政府津貼專家”、獲法國功勛與敬業最高頒獎委員會金質十字勛章。

二、靳之林風景油畫創作的藝術特點

藝術家的人生經歷和情感影響著他們的藝術創作，藝術作品既是其思想感情的表達，又是其意識的表現，同時也是特定環境下的產物，具有多變、復雜的特點。如果藝術家的作品感人、生動，那么其作品往往承載了豐富的感情。靳之林的作品反映了他對生活的感悟、自然的觀察，他憑借精湛的畫技，摸索出獨特的情感表達方式。

1.立體結構的空間造型

用通俗的話說，立體感可以被理解為一種事物與另一種事物之間的距離。在三維世界中，所有的事物都有其空間關系。在二維空間之中，立體感只能被虛構出來，其原理是利用人們的視覺幻想表現三維效果，展現二維空間中的立體關系。靳之林在繪畫技巧方面不斷創新，將寫意的筆墨和國畫的常規構圖融入民族化的油畫創作。在畫種方面，靳之林在早期創作油畫時融入生命的特征，同時將其運用于中后期的山水油畫、花鳥油畫創作。在畫技方面，線條和造型較為重要，即使是畫一條豎線，也不能平平無奇、毫無特色，而是要做到抑揚頓挫、行云流水，對色彩、光影等的運用也是如此。在觀念方面，一些藝術家往往傾向于表達生活、生命等主題，靳之林也在此基礎上揭示了生命的特質與境界。以《林海雪原中我們住的帳篷》為例，畫內的環境和物品都是靳之林當時實際生活的寫照，作品的創作靈感全部來自其生活。靳之林運用大量的筆墨描繪近處帳篷內的物體，但其視線不只是停留在帳篷內，門口微微撩起的門簾展現了外面的冰天雪地，這一系列的組合讓觀賞者了解到當時的環境和地點。作品中一些充滿生活氣息的物品透露出帳篷主人淳樸的生活。室內溫暖的火爐和室外凜冽的寒風、皚皚的白雪對比，留給觀者無限的遐想。

2.含蓄而和諧的典雅色調

靳之林的創作題材以農村生活為主，如反映農村勞作與環境的油畫作品《太行山村的早晨》《南泥灣》（圖1）等。靳之林一直堅持初心，其作品中的色彩、明暗、情感無不散發著純樸、真實的生活氣息。靳之林前期的繪畫風格變化不大，其在創作時沒有刻意追求色彩的明麗變化，而是重視造型和筆意。到了后期，隨著閱歷逐漸豐富，他的作品呈現出印象派繪畫的一些特征，作品的畫面逐漸明亮，對造型的塑造也逐漸強烈。靳之林的作品可以分為表現現實主義風格和革命浪漫主義風格的作品，如《南泥灣》《公社女書記》；表現印象主義風格的作品，如《農業生產合作社婦女組間棉苗》《曬麥場》等[1]。其作品畫面生動，表現力強。在《南泥灣》中，靳之林旨在歌頌革命時期南泥灣的人們不屈不撓的精神。在創作中，靳之林不將色彩關系當作創作的重點，而是側重于抒發自身對生活的感受。如，靳之林在黃土高原時的寫生，其用筆手法更加嫻熟，作品展現出鮮明的藝術特點。靳之林在作品中體現著對生活的熱愛和贊美，其作品充滿活力。靳之林將西方油畫顏料與中國毛筆相結合，用灑脫的線條訴說著自己的情感。靳之林筆下的玉米地透露出勃勃生機，玉米高高昂起的莖葉展現出其頑強的生命力，靳之林以飛揚不羈的筆觸體現出生命的頑強和豐收的喜悅。在描繪陜北黃土地之時，靳之林的筆觸是活潑、跳躍的。在早期作品《延安最后一場雪》之中，靳之林創造性地摘要：靳之林是中國油畫家、美術教育家、本原文化學的創始人，為中國藝術與文化的發展作出了重要的貢獻。運用了葡萄紫色，表現了與世人印象中不相符的雪地，為雪地增添了不同的色彩。他將油畫和國畫相結合，創新了油畫的形式與內容。靳之林油畫作品的特點也體現在其創作技法上。畫家往往借助畫筆表達自己的感情與內心世界，其中表現的物象超出了其本身的含義，折射出畫家的內心世界。靳之林的作品畫面具有和諧、統一的美感。油畫藝術家倫勃朗通過獨特的油畫技術表達了對光與物體之間關系的獨特理解，形成了獨特的繪畫語言。而靳之林使用中國手繪創作技法，對描繪的事物進行抽象處理，使作品的整體風格統一、和諧。以作品《荷塘野鴨》為例，作品畫面清晰，富有表現力，圖像的整體感較強。在創作前期，靳之林預先調整了相關色彩，使作品的整體色彩和諧有序。《荷塘野鴨》中的色彩主要為綠色、灰色、藍色，荷葉以深藍色或鉆石藍和黃色的混合色表現，使畫面的色彩更加獨特且和諧。《荷塘野鴨》充分體現了靳之林對自然的熱愛與贊美，他將精致而柔和的油畫色彩揮灑在畫布上，展現了夏季蓮池的生機盎然。靳之林不僅用“無心，渾濁，不成長”體現荷花的文學氣質，而且使荷花、野鴨、水塘、天空等和諧統一。

3.情感意蘊的表達

靳之林擅長創作長幅油畫，利用豐富的色彩表現中國的自然景觀，反映中國藝術家的藝術觀念和審美趣味。在《北國風光》《黃河飛霧》等作品中，觀者可以感受到靳之林對自然的深厚情感。其作品的空間構成、色彩以及筆觸都在不同程度上反映了中國傳統山水畫的自由精神，如油畫《玉米垛》系列（圖2）。靳之林認為“萬物與我融為一體，萬事無窮”[2]，幾十年來，他的創作觀察對象從人類本土文化的哲學概念，升華為情感生活的節奏與象征。靳之林在表現雪景時著眼于下雪天的天氣變化，進而在作品中反映了事物統一的境界。在描繪雪景的作品中，靳之林描繪出旋轉流暢的線條，展現了大膽的筆觸，具有“曹衣出水”和“吳帶當風”的神韻。《雪中的北京四合院》（圖3）深度反映了靳之林對中國原始哲學的研究，他將中國哲學文化體現在北京四合院中。他站在窗子前，望著皚皚白雪，雪花片片落下，裝點著四合院。錯落的瓦片、白色之中的點點寒梅引發了他的創作靈感，靳之林將自身融入自然，達到了“天人合一”的境界。靳之林的作品具有民族性與時代性的特征。他在探索藝術的過程之中堅持探索中國傳統文化，并將其不斷地創新，融入美術作品。靳之林在創作油畫作品時借鑒了國畫的特點，由此造就了其作品的藝術風格。在作品的選題上，靳之林的作品具有較強的時代性，反映了當代的人文環境、人們的勞動場景等。繪畫作品不僅記錄了事物的相關特征，而且反映了畫家的情感與內心世界。要想創作出優秀的作品，除了要使用相關的創作技巧，畫家還要傳達相關的感情。靳之林的風景油畫作品是對大自然的謳歌，從自然的角度看，這些都是靳之林心中的物象。靳之林不是簡單地觀物取象，而是在創作的過程中將相關景物加以升華。靳之林在描繪自然的過程中，將心中的景物與簡單的線條相結合，將傳統文化中的“天人合一”觀念表現得淋漓盡致，由此形成了獨特的藝術風格。

參考文獻：

[1]唐寅.從生活的足跡到萬物與我合一[D].北京：中央美術學院，2010：29.

[2]周鼎.靳之林藝術作品的本原思想研究[D].昆明：云南藝術學院，2009：10-11.

作者:吳曉宇 單位:遼寧師范大學