油畫修復(fù)藝術(shù)發(fā)展與運(yùn)用探究

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【摘要】油畫修復(fù)可謂經(jīng)歷了漫長時(shí)間的積累與發(fā)展，在工作中需要了解宏觀與微觀成像下攝影如何捕捉畫面修復(fù)中的各個(gè)階段，這可以擴(kuò)大并捕捉已修復(fù)作品中的變化與不確定性。油畫修復(fù)家不僅僅是一位優(yōu)秀的工匠，同時(shí)也是一位受過良好教育的藝術(shù)家，并且需要具備承擔(dān)對(duì)藝術(shù)品修復(fù)工作的責(zé)任意識(shí)，根據(jù)所需要修復(fù)作品的美學(xué)價(jià)值體系來合理修復(fù)。在修復(fù)中也要考慮到作品的個(gè)性、美學(xué)以及所需要的技術(shù)條件，從而選擇修復(fù)工具、技法以及相應(yīng)媒介劑，并且需要對(duì)藝術(shù)品的歷史有著充分了解。由于這個(gè)專業(yè)的特殊性，了解并掌握油畫修復(fù)的發(fā)展脈絡(luò)與方法流程至關(guān)重要。

【關(guān)鍵詞】油畫修復(fù)；修復(fù)流程；油畫

一、油畫修復(fù)的發(fā)展脈絡(luò)

油畫修復(fù)起源要從早期藝術(shù)修復(fù)中談起，早在中世紀(jì)及更古老時(shí)代，油畫藝術(shù)還未誕生，藝術(shù)修復(fù)可通過少量古代藝術(shù)品中發(fā)掘，進(jìn)入古希臘時(shí)期得到證實(shí)并大規(guī)模運(yùn)用，古希臘人用一層蠟來覆蓋大理石雕塑，以用來保護(hù)并隔絕空氣與濕度影響。蠟具有出色的隔離性，相比其他無機(jī)物質(zhì)，例如礦物及金屬，它具有出色的穩(wěn)定性。關(guān)于意大利壁畫的重要修復(fù)工作最早可追尋到15世紀(jì)，在16世紀(jì)中葉，可發(fā)現(xiàn)根特祭壇作品當(dāng)中木屑以及灰塵被科學(xué)清除，也證實(shí)了人們開始重視藝術(shù)品的修復(fù)與保護(hù)工作。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)的修復(fù)藝術(shù)還不是單獨(dú)的專業(yè)，油畫也沒有真正的誕生，但經(jīng)歷了黑暗的中世紀(jì)后，文藝復(fù)興的到來與油畫藝術(shù)的快速發(fā)展下，修復(fù)工作得到了一些歷史記錄與保存，油畫修復(fù)也開始誕生并被重視。例如，著名文藝復(fù)興藝術(shù)家達(dá)·芬奇就建議提取特殊植物蒸餾液涂抹木板上，以防止木板上繪畫被昆蟲腐蝕損壞。在16世紀(jì)中葉，藝術(shù)家手稿中不難發(fā)現(xiàn)少量關(guān)于用灰和堿擦拭繪畫表面的例子，這也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)技藝的原始性。到17世紀(jì)，油畫修復(fù)已經(jīng)變得相對(duì)成熟，也出現(xiàn)了許多著名修復(fù)藝術(shù)家。大約1600年前，羅滕哈默修復(fù)了大量藝術(shù)品，并在布拉格教堂里進(jìn)行了大量收藏與記錄，但唯一遺憾的是他的修復(fù)方法嚴(yán)格保密，導(dǎo)致極少存世與記載。到18世紀(jì)后，油畫修復(fù)成了獨(dú)立職業(yè)，并在21世紀(jì)上半葉，多位油畫修復(fù)家將壁畫和木版轉(zhuǎn)移到新的載體上而聞名，其中大多以畫布為主。當(dāng)時(shí)的油畫修復(fù)家已經(jīng)了解了如何從木頭與石膏上去除油畫并轉(zhuǎn)移畫布上的方法。到19世紀(jì)，許多新的繪畫作品開始出現(xiàn)，修復(fù)藝術(shù)成了一種需要豐富知識(shí)以及長久經(jīng)驗(yàn)積累的專業(yè)。在當(dāng)時(shí)，藝術(shù)修復(fù)家已被廣為人知，也考證到了更多油畫修復(fù)方面的文章，但數(shù)量極少，規(guī)模較為單一，也表明了19世紀(jì)修復(fù)藝術(shù)的神秘性。喬凡尼·塞科·蘇亞德的《繪畫的修復(fù)者》（1894年）是19世紀(jì)最詳盡的論文。在書中，與大多修復(fù)手冊(cè)相比，它完善并考慮了壁畫修復(fù)問題。當(dāng)然，19世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格具有極強(qiáng)的折衷主義，加之修復(fù)技術(shù)水平的普遍下降，他們對(duì)藝術(shù)修復(fù)的方法產(chǎn)生了很多負(fù)面影響，尤其是在修飾與重建方面。因此要對(duì)過去和20世紀(jì)初的油畫修復(fù)方法持批判態(tài)度，因?yàn)榻^大多數(shù)藝術(shù)修復(fù)者并沒有遵循作品的真實(shí)性，也未考慮保存材料的光學(xué)穩(wěn)定性，尤其是光油層與顏料層的變化問題，在時(shí)間流逝下，它們顏色變黃呈棕色且出現(xiàn)大量褪色現(xiàn)象。所以，作為油畫修復(fù)者，要從科學(xué)技術(shù)的角度來研究繪畫材料的不同特性，也要用科學(xué)的儲(chǔ)存方法來奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作品的完好修復(fù)取決于材料的穩(wěn)定性，以及化學(xué)和物理光學(xué)性，它們可以幫助修復(fù)家完善并了解材料的各種性能，例如顏料層變黃還是變暗，光油是否混濁，是否容易從顏料層脫落并侵蝕?，F(xiàn)如今，隨著時(shí)代進(jìn)步與現(xiàn)代文明的攝入，現(xiàn)代修復(fù)藝術(shù)也受到了工業(yè)生產(chǎn)的影響，工業(yè)生產(chǎn)提供了多種多樣的新型媒介，它們更完美地執(zhí)行了上光和后期的裝飾過程。當(dāng)然，這需要一個(gè)長期的實(shí)驗(yàn)才能得到足夠經(jīng)驗(yàn)，需要對(duì)高分子物質(zhì)進(jìn)行不同測(cè)試與反復(fù)測(cè)算[1]。在油畫修復(fù)過程中，修復(fù)家需要采用一種新的方法來平衡，同時(shí)需要思考所修復(fù)油畫作品的藝術(shù)價(jià)值，功能用途以及所屬時(shí)代，也需要對(duì)作品的組成部分進(jìn)行結(jié)構(gòu)性補(bǔ)充，單一的科學(xué)方法還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

二、油畫修復(fù)方法與流程

油畫修復(fù)具有一個(gè)規(guī)范的流程與操作，在歐洲已經(jīng)形成了非常標(biāo)準(zhǔn)與嚴(yán)格的科學(xué)體系。當(dāng)然，具體修復(fù)過程與方案要根據(jù)不同藝術(shù)品的年代及受損狀況，制定相應(yīng)修復(fù)順序與操作步驟。一般情況下分為以下基本步驟：

（一）作品初步的科學(xué)檢查

每幅作品在修復(fù)之前都要通過可見光源，例如X射線以及紫外熒光等進(jìn)行作品的受損情況檢查，并通過化學(xué)物理測(cè)試，根據(jù)不同實(shí)驗(yàn)報(bào)告而制定相應(yīng)修復(fù)方案。這份修復(fù)報(bào)告書也必須提前提供給收藏機(jī)構(gòu)或者是私人藏家，等雙方相互授權(quán)批準(zhǔn)后才可以進(jìn)行修復(fù)。當(dāng)作品屬于博物館或具有公共屬性的文物時(shí)，這份報(bào)告需要經(jīng)過第三方的監(jiān)督與指導(dǎo)檢查下方可進(jìn)行。

（二）畫面清潔

在藝術(shù)作品清潔的過程中，根據(jù)不同作品也會(huì)制定不同的清潔方式。要在顏料層穩(wěn)定的情況下進(jìn)行合理操作，最開始大多會(huì)以專業(yè)吸塵器來吸取木屑或者粉塵，用扁頭筆刷來清掃畫框內(nèi)部雜質(zhì)。當(dāng)然，畫布背后可以使用無酸橡皮以及其他工具進(jìn)行深度清潔，頑固污漬可利用手術(shù)刀刮除，其中運(yùn)用小心謹(jǐn)慎，防止傷害作品[2]。在整個(gè)過程中，也可以使用一些現(xiàn)代工具，但一定要保證作品本身安全問題。

（三）拆除內(nèi)框并進(jìn)行顏料層貼面

拆除內(nèi)框非常重要，要根據(jù)內(nèi)框受損程度來取決于是否更換新內(nèi)框。在安全拆除畫布后，修復(fù)家要采用長纖維薄紙進(jìn)行畫面貼面工作。畫面貼面工作是藝術(shù)修復(fù)過程中重要過程之一，它會(huì)對(duì)顏料層形成一層保護(hù)，防止畫面起翹或開裂，同時(shí)也可使松動(dòng)顏料層進(jìn)行加固。粘合的過程中多用動(dòng)物膠來進(jìn)行貼面，好的動(dòng)物膠有利于接下來的工作進(jìn)行。將加熱后的動(dòng)物膠均勻涂抹畫布后，迅速將長纖維薄紙合理進(jìn)行油畫貼面，并通過多種加熱方式來使畫面完美干燥并貼合整個(gè)畫面。

（四）畫布修補(bǔ)與托裱

多數(shù)油畫作品因?yàn)楸４娌粔蛲晟疲偌由媳焕ハx腐蝕等不確定因素導(dǎo)致畫布破裂或者缺失。在這種情況下，修復(fù)家需要對(duì)畫布進(jìn)行重新地粘貼修補(bǔ)，通過織補(bǔ)或拼貼等方式進(jìn)行加固。小面積破損可使用嵌入式布料進(jìn)行填補(bǔ)，而較大的破損處可使用新亞麻畫布進(jìn)行粘合并固定。在這個(gè)過程中，修復(fù)家在畫布材質(zhì)以及紋理選擇上要盡可能地與原畫布接近。當(dāng)畫布拆除內(nèi)框后不能停留時(shí)間過長，畫布具有記憶性，當(dāng)畫布失去支撐力的時(shí)候，需要通過托裱加固的方式來解決畫布支撐所面臨的問題。可以選用傳統(tǒng)手工托裱方式，也可以使用控溫抽氣工作臺(tái)來進(jìn)行拖裱，這個(gè)取決于不同作品屬性與修復(fù)師的選擇來決定。

（五）畫面清洗與底層填充

油畫畫面清洗是指合理化使用化學(xué)溶劑與物理手段來清洗畫面上所停留的表面污漬以及老化光油的過程，其中要緊遵保護(hù)畫面原則來進(jìn)行合理科學(xué)的清洗。由于每件作品所使用的油層與顏料以及之前修復(fù)媒介的屬性不同，在畫面清洗時(shí)最好先進(jìn)行化學(xué)與物理實(shí)驗(yàn)來合理選擇溶解劑。在選擇溶解劑的情況下也要從弱到強(qiáng)進(jìn)行調(diào)配，防止過度清潔導(dǎo)致畫面底層受到損害而破壞原畫面。需要通過小區(qū)域棉簽沾溶劑實(shí)驗(yàn)并保障底層安全的情況下，才可以進(jìn)行大面積清理。這個(gè)環(huán)節(jié)可謂是油畫修復(fù)中最為重要的環(huán)節(jié)之一。而底層填充是指顏料層脫落或畫面缺失，從而對(duì)畫面底層進(jìn)行重新修復(fù)與填充，同時(shí)解決了畫面缺失部分與周圍區(qū)域的厚度落差問題，也還原了油畫在繪畫之前的基底制作。再填補(bǔ)底層材料選擇上要選擇質(zhì)地細(xì)膩且具有吸收性和水溶性的材料。隨著時(shí)代進(jìn)步，新型媒介的產(chǎn)生也帶來了更多元化的選擇，當(dāng)然傳統(tǒng)補(bǔ)底材料還以碳酸鈣與動(dòng)物膠混合媒介更為可靠與廣泛。

（六）補(bǔ)色與上光保護(hù)

補(bǔ)色是指對(duì)油畫作品中缺失的色彩部分進(jìn)行重新填補(bǔ)，其中要遵循由淺至深的繪畫方式來進(jìn)行刻畫。在顏料的選擇上，要選擇安全性能較高且分子穩(wěn)定的顏料來進(jìn)行，通常以密集的點(diǎn)狀繪制方式來填充區(qū)域內(nèi)缺失的色塊，這個(gè)需要修復(fù)家具備一定的繪畫功底以及對(duì)整個(gè)畫面色彩掌控的熟練程度。等顏料層完全干燥后，就是和傳統(tǒng)油畫繪制后一樣的上光保護(hù)過程，它可以有效對(duì)畫面進(jìn)行保護(hù)，使顏料層避免受到外界環(huán)境侵蝕與破壞，不同作品以及修復(fù)家可以選擇不同的光油來進(jìn)行畫作保護(hù)，最終效果可以達(dá)到畫面光澤與色彩的統(tǒng)一。

三、結(jié)語

油畫修復(fù)伴隨著油畫的誕生已存在了數(shù)百年的歷史，歐洲在油畫修復(fù)藝術(shù)方面經(jīng)歷了漫長的總結(jié)與不斷地完善，才形成了一套科學(xué)的修復(fù)體系。它是一門獨(dú)立且非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)科，融合了哲學(xué)、宗教學(xué)、歷史學(xué)、美學(xué)、材料學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科為一體。隨著中國日新月異的發(fā)展，中國油畫藝術(shù)發(fā)展也在蒸蒸日上，由于油畫本身引入我國歷史并不長久，這導(dǎo)致了有些早期油畫作品的一些損壞和維護(hù)不當(dāng)，油畫修復(fù)藝術(shù)的發(fā)展和油畫作品的維護(hù)對(duì)我們來說也是一種刻不容緩的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

作者:劉昊天 單位:烏克蘭利沃夫國立藝術(shù)學(xué)院