當代油畫藝術中的漫畫元素分析

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【摘要】隨著網絡信息快速發展、消費文化的流行，繪畫藝術呈現出多種多樣的形式。漫畫作為一種新興的藝術形式，其虛幻且充滿趣味的特點深受當下中國青年群體的喜愛，同時吸引了一大批藝術家將漫畫元素融入油畫這個古老的藝術表現語言中，給中國當代油畫在新時代增添了新的生機與活力。漫畫元素在畫作中也并非是單一的借鑒，而是通過各方面因素的融合形成了具有本國特色的當代漫畫化油畫。

【關鍵詞】當代油畫；漫畫元素；民間文化

漫畫和油畫同屬于視覺藝術，具有共通性，但作為兩個獨立的畫種，雙方都具有不同的美學語言。漫畫也可以稱作卡通，最早起源于歐洲，作為一種新興的藝術語言，在早期多被用于表達政治含義的幽默諷刺。隨著數字媒體技術的蓬勃發展，漫畫簡單直接、夸張有趣的藝術形象，輕松鮮明的整體氛圍，符合現代大眾的審美趣味，深受青年群體的喜愛，也使越來越多的油畫藝術家愿意將漫畫美學語言納入到自身作品中，豐富了油畫藝術表現力。這一現象體現出大眾群體對于情感精神和藝術家個性化的心理追求，也使中國當代油畫藝術呈現出一種新的格局。

一、漫畫元素與社會時代的結合

20世紀80年代初，西方的各種思潮和文化紛紛涌入了中國，沖擊著國民的價值觀，讓人們對生活有了新認識，也使國民的價值觀念和審美意識都發生了巨大變化。在不同時代不同的社會體制中，藝術家都會體現他對生活的態度和信念，并反映在了他的作品上，使其作品呈現出時代的烙印。而油畫作品中的漫畫元素，包含了一定的社會時代文化和當代人們的情感審美需求；當作為油畫藝術語言時，它體現了漫畫形象所賦予的文化與經濟意義。在這過程中發生的“85新潮美術”運動，使一大批年輕藝術家強調自我覺醒，改變了傳統繪畫的局限，也讓中國當代藝術邁出了重要的一步。王廣義的《大批判》系列運用西方形式并結合中國國情，將“”時代的卡通政治招貼畫和西方的消費廣告融合在一起，通過反諷表達出藝術家對商品消費主義的諷刺，具有時代感。岳敏君，其描繪的那種夸張大笑并帶有濃烈視覺符號化的自我形象，成為他作品中獨特鮮明的個人藝術風格，深刻表達了他自身對社會問題、對外界事物的態度。中國現當代油畫中的漫畫卡通元素，多受到西方波普藝術的影響，色彩濃艷，含義深刻，極具年代特色。同時，藝術家們思想開闊，敢于運用社會和時代問題來作為表現內容，運用夸張的卡通視覺符號和油畫語言來體現，抒發出自身對當下社會時代的感受，表達出藝術家個人獨特的藝術語言和的思想感受。

二、漫畫元素與國外卡通風格的結合

進入90年代，互聯網技術的發展，中國市場經濟結構的形成，繪畫藝術擺脫了傳統的束縛，轉向了大眾審美時代。影像化、圖像化成為時代審美的主流，其傳播手段也由網絡來代替。漫畫風格改為甜美輕松的日本漫畫風格和美國漫畫風格，吸引了越來越多的年輕藝術家。他們通過運用卡通漫畫形式來創作自己的藝術語言，表達自己的思想見解，甚至有一個專有名稱“卡通一代”。“卡通一代”主要指的是中國生于20世紀70年代末到80年代末期的一代人。他們深受西方流行文化、網絡文化、卡通文化影響，從小就在動漫、電子游戲的熏陶下長大，生活方式發生了巨大變化。20世紀90年代，卡通一代開始逐漸顯露頭角，他們擅于將外來的漫畫元素經過提煉和改造，融進自己的創作風格中；再通過油畫形式表達出來，反映自身的生活狀態和處事態度，成為一種流行又前衛的藝術語言，出現在大眾視野中。黃一翰，“卡通一代”的領軍人物，雖然是中國畫家，但他直接將美國的明星動漫角色嫁接到水墨畫中；傳統的繪畫形式與現代消費文化的結合，形成了具有代表性的卡通式藝術作品。陳可，作為“新卡通一代”的代表人物之一，早期作品深受日韓漫畫風格的影響，她的油畫作品中卡通形象哀傷且又美麗，抒發著她的情緒語言和現實的心境。進入21世紀，對于生活在快節奏的都市人們來說，卡通漫畫表達的虛幻故事和夢幻場景，都會或多或少彌補了他們自身對破碎夢想的追求，填補自身情感的缺失。正因為漫畫給予人們的無限想象，甚至成為人們逃避現實的避風港，這種突然高漲的藝術需求，才會在當代社會中持續引發著共鳴效應，使漫畫化的油畫也以此盛行于中國當代藝術界。而借助互聯網的傳播交流，數字化媒體的逐漸壯大發展，漫畫與油畫的結合也越來越密切，不僅僅是油畫的漫畫化，甚至出現了動畫作品中油畫化的表現形式，對于油畫的色彩豐富，畫面細膩逼真等特點，二維、三維動畫都充分借鑒了過來，為觀眾展現出美輪美奐的動畫場面。

三、漫畫元素與民間文化的結合

民間文化是中華傳統文化中的重要部分，是從古至今的文化積淀，體現著民族藝術追求和審美意識。民間藝術與卡通漫畫同樣具有共通性，卡通漫畫的造型一般通過簡單的線條勾勒，其形象具有平面性、裝飾性和審美趣味，甚至帶點夸張、變形、視覺符號化特點，而民間藝術也具有此特點。中國的民間藝術具有很多形式，剪紙、皮影、編織，刺繡染織等等非常豐富，且其藝術風格都兼具平面裝飾性特色，與卡通漫畫特點十分契合。在國內油畫方面，出現了一批將中國民間文化和外來卡通動漫結合，再通過油畫形式表現出來的藝術家。在他們的藝術作品中，可以清晰地找到中華傳統文化的審美意識。青年藝術家王璽的“御宅猴”作品，通過將民間神話的孫悟空形象與時下流行的宅男族結合，創作出映射著他自身的“宅猴”形象，“宅猴”外形肥胖缺乏運動。他認為當下的宅男一族沉迷網絡世界，但他們都單純又充滿夢想，如同虛擬世界中英雄一般。他的畫作充滿趣味又生動，展現出了民間文化與漫畫元素的完美結合，引人印象深刻。近年來，國家對民間藝術與非物質文化遺產越來越重視，加強了民間藝術和現代藝術的融合發展，提高了社會對民間藝術產業的傳承意識。對于如何將漫畫元素與民間文化融合，如何運用于油畫這一藝術表現形式上，如何做到現代藝術與傳統文化的延續與傳承，還需要藝術家們進行更多的探討與研究。

四、結語

不論是油畫還是漫畫，對中國傳統藝術來說都是一種外來的藝術形態，但藝術的發展始終是一個不斷解構與建構的過程，需要吸收和融合更多的文化，才能走向多元化道路。中國油畫作品中的漫畫元素也是如此，可以通過更多方面因素的互相結合，更多途徑的探究，創作出具有鮮明獨立藝術風格的油畫作品。隨著如今消費文化的擴大，卡通漫畫市場不斷增大，漸漸成為中國年輕人喜愛的藝術形式；受眾群體的增多也加大了對油畫中漫畫元素的包容和需求，給予眾多油畫藝術家以信心和支持。這些都逐漸發展成為了漫畫化風格油畫的重要食糧，促進這類型油畫作品的生存和發展。

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作者：張眾鱗 單位：上海師范大學美術學院