意象油畫語(yǔ)言的表現(xiàn)形式

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【摘要】意象油畫語(yǔ)言不同于具象油畫語(yǔ)言和抽象油畫語(yǔ)言，它是中國(guó)傳統(tǒng)文化背景下中國(guó)美學(xué)思想、意象審美思維和西方現(xiàn)代油畫語(yǔ)言相碰撞，而形成的具有東方本土化意蘊(yùn)的的語(yǔ)言方式。本文從意象造型、意象色彩、意象筆法三個(gè)方面進(jìn)行分析闡述，揭示出意象油畫語(yǔ)言富有藝術(shù)生命力的獨(dú)特性和特殊審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】意象油畫；意象油畫語(yǔ)言；表現(xiàn)形式

一、意象造型

意象造型是意象油畫語(yǔ)言的重要組成部分之一。它的特點(diǎn)是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合所形成的充滿意蘊(yùn)的形象。意象造型的依托是我國(guó)傳統(tǒng)意象美學(xué)，因此，它呈現(xiàn)出具有中國(guó)本土化審美意蘊(yùn)的形象特征。它不以客觀真實(shí)為描畫對(duì)象，而是遵循主觀感受和客觀規(guī)律的融合，從而達(dá)到以神寫形的目的。意象造型是通過畫家以寄物抒情的內(nèi)心愿望將形象簡(jiǎn)擴(kuò)隨心地“塑造”出來，使之充滿詩(shī)意和蘊(yùn)味。譬如，畫家洪凌以造型的夸張、取舍、概括為意象造型的表達(dá)手段。把中國(guó)畫的用筆方式融入到自身的創(chuàng)作中，他用筆豪邁、率意放縱、不計(jì)較細(xì)致的刻畫。他的作品《碧苔芳暉》，表現(xiàn)的是生活中常見的自然景色，但經(jīng)過他的意象描繪之后，便具有了濃郁的意象神韻。意象造型，刪繁就簡(jiǎn)、不求形似、猶如水墨畫中的大寫意一般，用筆奔放，揮灑自如。在他的意象造型中，看上去是不經(jīng)意間的意筆草草，但卻表現(xiàn)出朦然詩(shī)意的意象?？梢姡诋嫾乙庀笥彤嬚Z(yǔ)言的表現(xiàn)中，畫面的每一筆每一劃都是為意象造型助力，并經(jīng)過反復(fù)深入細(xì)致的表現(xiàn)，從而達(dá)到他想要表達(dá)的意中之象。圖1洪凌《碧苔芳暉》布面油畫150cmx250cm2013年意象造型是畫家對(duì)客觀物象的主觀再創(chuàng)造，它借鑒中國(guó)畫中的造型理念，將夸張、取舍、變形等融入創(chuàng)作中，并遵循自身主觀感受和客觀規(guī)律的交匯與融合，將自己的創(chuàng)作理念建立在特殊意蘊(yùn)的表達(dá)上，從而使作品獨(dú)具特色，達(dá)到詩(shī)情畫意的視覺效果。

二、意象色彩

意象色彩是意象油畫中最具視覺表現(xiàn)力的重要因素之一，它以萌動(dòng)的氣蘊(yùn)直接與觀眾產(chǎn)生共鳴。在畫面中呈現(xiàn)出的面貌可以使油畫作品表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和視覺吸引力。意象色彩，在中國(guó)傳統(tǒng)色彩理論的影響下，最終在色彩上形成不以真實(shí)再現(xiàn)客觀物象本身的顏色為主體，而是在畫家的創(chuàng)作中注重自身的內(nèi)在情感，將西方油畫的色彩體系和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的色彩規(guī)律相交融。在意象油畫中，通過“以意生色”來傳達(dá)出畫家的思想情感，并在遵循客觀物象色彩的基礎(chǔ)上，表達(dá)出畫家自身的意象性色彩。畫家張欽若是較早在意象油畫實(shí)踐中獲得鮮明特征的畫家。在他的作品中，那些北方的景物、草地、山川、大地等，都將成為意象油畫語(yǔ)言的元素，賦予其意象色彩所具有的形式特點(diǎn)，表現(xiàn)出他對(duì)家鄉(xiāng)的感情，充滿了美好的意象色彩。他的作品《九月雪》，整幅作品的顏色沒有按照寫實(shí)色彩的理論體系來描繪，卻是以充滿活力的意象色彩表現(xiàn)出來的。在現(xiàn)實(shí)生活中，雪的顏色原是白色的，但在他的筆下，雪卻成了絢麗的粉紅色。可見，畫家通過其主觀意識(shí)和獨(dú)特的表現(xiàn)技法，形成了干凈利落、顏色鮮明的色彩關(guān)系，與觀者產(chǎn)生共鳴。意象色彩是主觀性更強(qiáng)烈的，不以真實(shí)客觀物象的顏色表現(xiàn)在畫面中，是畫家抒發(fā)內(nèi)在情感和客觀物象的互相交融而創(chuàng)造出來的意象性色彩，從而使畫面的效果更加濃烈，增強(qiáng)了整個(gè)畫面的美感。

三、意象筆法

意象筆法是構(gòu)成意象油畫語(yǔ)言的重要因素。畫家借鑒傳統(tǒng)中國(guó)畫中的筆法，把中國(guó)畫中的書寫式筆法運(yùn)用到創(chuàng)作中，形成一種充滿意蘊(yùn)的用筆方式。譬如張冬峰、任傳文等畫家的作品中，就借鑒了這種中國(guó)畫的用筆方法，并將其微妙地融合在作品中，產(chǎn)生或給人以輕松愉悅感受的自由隨性的筆法，或給人以質(zhì)樸沉重感受的沉穩(wěn)厚實(shí)的筆法，增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感。張冬峰的作品《家園》，以南方自然的景象為描繪對(duì)象，運(yùn)用中國(guó)畫中的筆墨方式和墨點(diǎn)表現(xiàn)技法，表現(xiàn)近景的樹木、中景的房舍和遠(yuǎn)處的高山，與朦朧的河流形成了鮮明的對(duì)比。為了使畫面更加詩(shī)性化，其筆法的運(yùn)用更為變化多端，使他的作品籠罩在詩(shī)情畫意的晨霧之中，達(dá)到一種渾然天成的自然境界；任傳文的作品《浮生•自然》，將意象筆法貼近自然物象的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)得淋漓盡致，畫面中運(yùn)用寫意的筆觸畫出遠(yuǎn)處的樹木和草地，人物形象也沒有細(xì)致的刻畫，整幅畫面以平面化大色塊的疊加，空間感更加強(qiáng)烈，使畫面的整體布局和局部的對(duì)比關(guān)系呈現(xiàn)出寧?kù)o怡然的東方韻味。他的意象筆法充滿我國(guó)傳統(tǒng)文化美學(xué)精神，與西方油畫的表現(xiàn)形式完美的融合，由此，達(dá)到了獨(dú)具特色的意象傳達(dá)。意象筆法借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的筆墨技巧，既遵循了客觀物象的自然形態(tài)，又注重主觀思想情感的表達(dá)，并在書寫式筆法運(yùn)用下，表現(xiàn)出不同感覺和視覺心理的意象語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，從而形成獨(dú)特的意象語(yǔ)言風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

意象油畫語(yǔ)言作為意象油畫的特定表現(xiàn)形式，因借鑒了中國(guó)畫的藝術(shù)理論，在造型上以夸張、取舍、概括等手法呈現(xiàn)其以意成象的特點(diǎn)；在色彩上以畫家的主觀情感和客觀物象的有機(jī)融合而創(chuàng)造出的意象色彩；在筆法上，將中國(guó)畫中的筆墨技巧和西方油畫的表現(xiàn)技法結(jié)合起來，創(chuàng)造出寫意味道的意象筆法。每一位畫家在創(chuàng)作中都有其自身想要表達(dá)的內(nèi)心意象，而它必將反映在畫面中。意象筆法的不同運(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生不同蘊(yùn)味的意象語(yǔ)言，進(jìn)而使意象油畫得以升華?？傊?，意象油畫語(yǔ)言是一種中國(guó)式的油畫語(yǔ)言表現(xiàn)形式，它呈現(xiàn)出了我國(guó)的傳統(tǒng)文化精神，彰顯了中華文明的底蘊(yùn)。因此，只有當(dāng)畫家在他的意象油畫創(chuàng)作中充分運(yùn)用這種獨(dú)特的語(yǔ)言方式時(shí)，他的作品才會(huì)產(chǎn)生視覺感染力，從而與觀者產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，畫家只有用自身真實(shí)的情感去表現(xiàn)自我，才能使其作品充滿美好的意象，獲得永久魅力。

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作者：胡玉森 鄧雪 單位：齊齊哈爾大學(xué)