油畫藝術(shù)中視覺語言解析

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摘要：英國美學(xué)家希爾伯特•里德曾經(jīng)說過“整個(gè)人類藝術(shù)史就是一部有關(guān)視覺方式的歷史，關(guān)于人類采用不同方法觀看世界的歷史。”在美術(shù)藝術(shù)，領(lǐng)域，這句話就非常適用，美術(shù)所呈現(xiàn)的視覺語言的確是其藝術(shù)表現(xiàn)與發(fā)展的重要手段，在視覺思維不斷流變的美術(shù)藝術(shù)發(fā)展史上，其風(fēng)格流派也在不斷轉(zhuǎn)換。本文就簡單探討了中西方油畫藝術(shù)表現(xiàn)中的視覺語言內(nèi)容，證明視覺語言的重要性。

關(guān)鍵詞：視覺語言；藝術(shù)表現(xiàn)；油畫；色彩；光

視覺語言在油畫創(chuàng)作過程中格外重要，因?yàn)楫嬅嬉曈X效果本身會(huì)直接影響欣賞者的視覺感知，所以說在油畫創(chuàng)作中視覺語言應(yīng)該是說服力最強(qiáng)的表現(xiàn)手段。在中西方油畫藝術(shù)表現(xiàn)上，他們都在思考如何理清油畫中所蘊(yùn)含的視覺語言，希望從深入的內(nèi)在理念層面實(shí)現(xiàn)油畫藝術(shù)創(chuàng)作演變，引發(fā)更多藝術(shù)思考，創(chuàng)造更多藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

1對(duì)油畫中視覺語言的認(rèn)知解讀

繪畫的視覺語言被人們認(rèn)為是繪畫者借助繪畫藝術(shù)創(chuàng)作形式，將自身所理解的獨(dú)特藝術(shù)造型客觀呈現(xiàn)在欣賞者面前，最終形成一種極具美感的視覺形象。實(shí)際上對(duì)于視覺語言而言它還應(yīng)該具有更深的內(nèi)涵，那就是繪畫者通過自己獨(dú)到的世界觀察角度與方法來理解生活的能力。抽象的說，正是由于繪畫者本身受到許多人的知識(shí)結(jié)構(gòu)及情感因素影響，他對(duì)于客觀所存在事物的理解可能會(huì)存在有意無意的歪曲，這種歪曲就會(huì)表現(xiàn)在繪畫的視覺語言中，他代表了繪畫者所總結(jié)出的看世界的方式，是對(duì)自然界中所有信息的重構(gòu)過程，此時(shí)的視覺語言就是獨(dú)特且充滿個(gè)人魅力的。就以世界著名油畫作品《蒙娜麗莎的微笑》（達(dá)•芬奇）為例，他就采用了三角形的特殊構(gòu)圖方式，使得畫中人物蒙娜麗莎的頭部與手部更加突出，而眼角與嘴角兩個(gè)部位刻畫明顯，讓觀賞者直接判斷出她的表情，蒙娜麗莎的微笑也被世人稱之為“永恒的微笑”，這說明了達(dá)•芬奇創(chuàng)作的特點(diǎn)。他用柔和的光纖刻畫眼睛，讓整幅作品都充滿神秘氣息，意象氛圍十足。而作者對(duì)線條、明暗、筆觸、肌理、層次與虛實(shí)空間等等視覺語言的把握也相當(dāng)?shù)轿?，沒有夸張的色彩與奔放的筆觸，整部作品安靜且柔和，這是視覺語言表現(xiàn)，更是達(dá)•芬奇的的個(gè)性化繪畫語言，這些決定了《蒙娜麗莎的微笑》永恒的藝術(shù)生命力，是一種由自我情感充分釋放的視覺語言所組成的優(yōu)秀作品，數(shù)百年來為后人所稱贊。

2油畫藝術(shù)表現(xiàn)中的色彩視覺語言

色彩是油畫藝術(shù)表現(xiàn)中的重要視覺語言，它讓繪畫更加生動(dòng)和多變，其所營造的效果也更具表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。色彩是有情感的，繪畫者憑感受描繪畫面，其獨(dú)特魅力盡顯，不斷催生作者強(qiáng)烈的創(chuàng)作構(gòu)思意愿。在油畫創(chuàng)作中，它就要求繪畫者敢于大膽使用色彩，突破自我、突破想象局限來創(chuàng)造出更加生動(dòng)的視覺語言物象。在中國現(xiàn)代油畫家王克舉的繪畫作品中就大量注入了中國的寫意要素，他提煉自然對(duì)象內(nèi)在結(jié)構(gòu)，但并不過分追求畫面的空間感，而是講求利用各種對(duì)比關(guān)系來合理安排畫面層次結(jié)構(gòu)。就比如說他對(duì)于單純色系的運(yùn)用就妙到巔毫。在他的油畫作品《紅苞米》中，他利用粗獷的筆觸和鮮亮的色塊強(qiáng)烈對(duì)比凸顯苞米已經(jīng)成熟的愉悅樣子，這里運(yùn)用到了大量的紅色與黃色暖調(diào)，讓人感覺到深秋來了，玉米成熟了，所體現(xiàn)的繁榮景象讓人一目了然。而其中近似的方塊形筆觸則在配合黃色、綠色顏料展示畫面層次中的厚薄關(guān)系，增加畫面的節(jié)奏感與韻律感，帶給鑒賞者一股淳樸自然的農(nóng)村氣息。王克舉的這種色彩視覺語言運(yùn)用是相當(dāng)生活化的，現(xiàn)實(shí)中的苞米地中并沒有油畫中這些鮮活靚麗的色彩，但他卻能夠運(yùn)用多姿的色彩將苞米地渲染出生命，傳達(dá)一種秋天豐收喜悅的氣氛，這凸顯了他對(duì)于色彩視覺語言巧妙運(yùn)用的深厚功力［1］。

3油畫藝術(shù)表現(xiàn)中的光視覺語言

視覺語言的主要表現(xiàn)就是光，繪畫的主角也是光。光作為一種自然媒介為自然事物增添魅力，它更是世間萬物能夠呈現(xiàn)豐富色彩的關(guān)鍵。在油畫中光是重要的，法國印象派畫家勞德•莫奈就證明了這一點(diǎn)，他的代表作《盧昂大教堂》擁有20幅作品，是歐洲美術(shù)史上著名的教堂組畫作品。雖然有20幅，但莫奈并沒有選擇描繪大教堂的全景，而是從中選取了大教堂的一部分來表現(xiàn)。這20幅組畫就呈現(xiàn)了不同的時(shí)間點(diǎn)光線的不同，對(duì)教堂的照射結(jié)果不同。莫奈能夠抓住這些光線的瞬息萬變，并將它們撲朔迷離的特質(zhì)表現(xiàn)出來，給觀賞者強(qiáng)烈的視覺沖擊感。例如在清晨的大教堂上就呈現(xiàn)出灰色系的白色調(diào)，而日出時(shí)分，教堂上方朝霞的橙紅色與天際邊和諧的藍(lán)色共同映射在大教堂墻面上，結(jié)合光線就調(diào)制出了非常柔和的棕色調(diào)。在莫奈的筆觸下，朝日光線照耀下的大教堂墻壁更有結(jié)構(gòu)質(zhì)感，柔和光線中體現(xiàn)教堂的宏偉壯觀，也突出了教堂的意境美，令人神往。在中國現(xiàn)代畫家孫為民的《綠蔭組畫》中，同樣利用外光對(duì)物體與人物的照射來反映畫面內(nèi)容。他的光影組合更加豐富，對(duì)畫面的組織也更細(xì)膩，讓整個(gè)作品色彩更加飽滿鮮明，在微光中透出人物及背后樹景的動(dòng)態(tài)變化。處處閃耀的光斑好似在跳躍，這賦予了光視覺語言以生命，展示出了一幅明亮且又富于詩意的自然人文場景［2］。

4總結(jié)

無論是色彩還是光，它們都是油畫視覺語言的關(guān)鍵組成部分，繪畫者通過它們來表現(xiàn)油畫藝術(shù)美感與生命，展示油畫語言的獨(dú)特魅力，這也是對(duì)繪畫者個(gè)性化藝術(shù)語言表現(xiàn)的突顯，傳遞了一種特別的藝術(shù)情感，令人唏噓感嘆油畫藝術(shù)的美好。

參考文獻(xiàn)：

［1］周青.意象油畫的內(nèi)在邏輯與當(dāng)下生態(tài)［J］.藝術(shù)評(píng)論，2012（11）：121-122.

［2］寧婷.試析意象油畫的視覺語言［D］.四川師范大學(xué)，2010.

作者：王夢(mèng)琪 單位：西安思源學(xué)院