中國(guó)戲曲印象第二樂(lè)章的藝術(shù)特點(diǎn)

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摘要：音樂(lè)發(fā)展至近現(xiàn)代，為打擊樂(lè)而作的音樂(lè)作品層出不窮，打擊樂(lè)器的地位也在不斷提升，新的打擊樂(lè)器同時(shí)也在不斷開(kāi)發(fā)和完善，增加了更多音色的可能性。從樂(lè)器上將各地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格相融，這是打擊樂(lè)在發(fā)展演變中不變的方向。打擊樂(lè)二重奏《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章是一個(gè)比較經(jīng)典的融合了中國(guó)戲曲元素的打擊樂(lè)作品。本文將探析《中國(guó)戲曲印象》的藝術(shù)特點(diǎn)及技法創(chuàng)新，分析其極富中國(guó)戲曲音樂(lè)風(fēng)格及特殊韻味的原因。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè)中國(guó)戲曲藝術(shù)特點(diǎn)創(chuàng)新

一、關(guān)于作曲家的概述

吉恩•科辛斯基，打擊樂(lè)藝術(shù)家，是明尼蘇達(dá)州德盧斯大學(xué)的打擊樂(lè)器教授。其在作曲方面擁有非凡才能而聞名，現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)表演和富有創(chuàng)意的節(jié)目讓全世界的觀眾都為之歡欣鼓舞。他的作品在五大洲的四十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行過(guò)演出，每年演出數(shù)百場(chǎng)，他的地標(biāo)性著作《TWO》目前在六十多個(gè)大學(xué)課程中使用。作為作曲家，他的作品已被用于電影，美術(shù)館和芭蕾舞團(tuán)，其作品的特點(diǎn)是將古典風(fēng)格與全球的流行或傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格融合在一起，形成獨(dú)特的組合。打擊樂(lè)二重奏《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章是他的經(jīng)典作品之一。

二、《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn)分析

《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn)主要由樂(lè)曲結(jié)構(gòu)布局特點(diǎn)及所使用的音色特點(diǎn)兩個(gè)方面展開(kāi)分析。

（一）作品樂(lè)曲結(jié)構(gòu)布局特點(diǎn)

《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章這部作品在樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)布局安排上是極具特色的。此曲的前奏所占時(shí)常將近全曲的三分之一，且并非是帶有旋律或是特殊節(jié)奏的樂(lè)段。手持三個(gè)不同音高的Talas（碟形金屬片），于定音鼓之上轉(zhuǎn)動(dòng)，之后讓Talas在鼓面上自然地停止。就如同我們?cè)谧烂嫔限D(zhuǎn)硬幣一樣。這樣的開(kāi)場(chǎng)不免讓聽(tīng)眾一頭霧水，甚至有些犯困，就如同是一場(chǎng)期待已久的電影，沒(méi)有內(nèi)容卻有無(wú)盡的航拍風(fēng)景一般。但正是這樣的結(jié)構(gòu)布局為之后的突變做足了鋪墊，再細(xì)細(xì)回想這段前奏，如同置身林中，總覺(jué)得意味深長(zhǎng)，就如同觀賞一部電影一樣，不僅僅在聽(tīng)覺(jué)，更有了視覺(jué)上的感受。在聽(tīng)眾尚且沉浸于這樣的音樂(lè)氛圍時(shí)，突然風(fēng)格一轉(zhuǎn)，殺聲四起。兩位演奏者所使用的打擊樂(lè)器轉(zhuǎn)為小堂鼓，同時(shí)敲擊出整齊劃一又密集的鼓點(diǎn)。聽(tīng)眾原先還認(rèn)為這首曲目是以烘托意境為主，不曾料到卻是一場(chǎng)打戲。突然由平心靜氣的狀態(tài)，變?yōu)榫o張興奮。這一部分所占的演奏時(shí)間特別長(zhǎng)，但是并不枯燥。在樂(lè)曲節(jié)奏密度達(dá)到最高點(diǎn)的時(shí)候，兩位演奏者甚至在嚴(yán)絲合縫的音符中加入武打動(dòng)作，使用鼓棒模仿刀槍劍戟相互拼殺，雙方你來(lái)我往，舞臺(tái)效果可見(jiàn)一斑。鼓棒碰撞的聲響也讓樂(lè)曲內(nèi)容更加豐富，畫(huà)龍點(diǎn)睛式的動(dòng)作安排讓全曲升華。度過(guò)了節(jié)奏上的“緊鑼密鼓”，再在中間不規(guī)律地安排一些緩沖小節(jié)，并由緩沖小節(jié)之間間隔逐漸減少來(lái)將全曲過(guò)渡至尾聲。最后的尾聲與前奏相互呼應(yīng)，但并非還是烘托氣氛的手法，而是由之前出現(xiàn)的兩種截然不同的風(fēng)格所組合而成，使用琴錘在Talas上演奏出前奏旋律的清晰版本，漸漸地降低音量，逐漸走遠(yuǎn)，讓聽(tīng)眾不停地玩味。

（二）作品音色特點(diǎn)

Talas的音色是清脆的，如同鋼片琴一般的聲音，而曲目的開(kāi)頭卻使用了定音鼓作為擴(kuò)音器，用轉(zhuǎn)動(dòng)的方式引出Talas的泛音，這是極富有創(chuàng)意的。演奏出的音色帶有靜寂、淡然的禪意，使本來(lái)并非具有中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格音色的Talas發(fā)出了有著意味的聲響。同時(shí)，作為擴(kuò)音器的定音鼓發(fā)出微弱的共鳴，如同交響樂(lè)中定音鼓的弱奏一般。通常這樣的弱奏會(huì)放在沉重的音樂(lè)氣氛之處，使音樂(lè)音響效果更為立體。這樣兩種音色交相輝映，相互纏繞、碰撞，產(chǎn)生了一種混合了中西多種風(fēng)格的音響效果。風(fēng)格轉(zhuǎn)換部分所使用的樂(lè)器正好相反，使用的是中國(guó)的小堂鼓。一般演奏小堂鼓在音色上的辨析是自然而然地，因?yàn)楦黝愔袊?guó)音樂(lè)風(fēng)格的曲目中多多少少會(huì)使用小堂鼓。但是，所安排地節(jié)奏多是相同的，或是內(nèi)含的節(jié)奏律動(dòng)是相同的。中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的律動(dòng)加上中國(guó)鼓，自然有濃濃的民族特點(diǎn)。在這首曲目中，這個(gè)部分所演奏的節(jié)奏卻并不是簡(jiǎn)單中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格，而是融合了流行及南美拉丁風(fēng)格的融合節(jié)奏。在密集的鼓點(diǎn)鋪墊中，設(shè)置特殊的重音來(lái)達(dá)到這樣的效果。鼓皮使用的是可調(diào)節(jié)的鼓皮，在較為緊繃的鼓皮上演奏出上述融合節(jié)奏，意外地改變了原先小堂鼓的音響效果，音色上變?yōu)榱艘环N帶有現(xiàn)代感的傳統(tǒng)音響。最后部分使用較硬的琴錘來(lái)演奏Talas，這樣的演奏法本身并沒(méi)有特殊之處。但是所演奏的節(jié)奏是同上述融合節(jié)奏相似的風(fēng)格。同時(shí)，Talas并非在原有的支架之上演奏，而是放置于定音鼓上來(lái)敲擊，此時(shí)所發(fā)出的音色就是一種復(fù)合形式的敲擊音。Talas所發(fā)出的每一下的敲擊聲，同時(shí)帶有金屬制物品碰撞定音鼓的聲音，擴(kuò)音、和聲、鋪墊的功能同時(shí)產(chǎn)生。這樣所形成的音色使得只是用來(lái)首尾呼應(yīng)的尾聲，也給聽(tīng)眾留下深刻的印象，成為該曲的特色和亮點(diǎn)。

三、《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章技法創(chuàng)新探討

《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章的演奏技法創(chuàng)新主要探討Talas的轉(zhuǎn)動(dòng)演奏法及特殊敲擊演奏法這兩種特殊演奏法。

（一）Talas轉(zhuǎn)動(dòng)演奏法

傳統(tǒng)演奏Talas都是置于樂(lè)器架之上，成體系地排列，并按照一定的順序演奏，多為類似于交響樂(lè)中時(shí)常使用的三角鐵，點(diǎn)綴旋律。而該曲中Talas所承擔(dān)的角色基本屬于主角，主旋律落在Talas之上。所以在演奏技法上有所創(chuàng)新。前奏中就有創(chuàng)新之處，也就是轉(zhuǎn)動(dòng)Talas使其發(fā)出傳統(tǒng)演奏法難以實(shí)現(xiàn)的泛音。這樣的演奏方式并沒(méi)有看上去的簡(jiǎn)單，在保證Talas確實(shí)發(fā)聲的前提下，兼顧定音鼓同時(shí)發(fā)聲。這就對(duì)Talas的轉(zhuǎn)動(dòng)力度及頻率有一定的要求。所以演奏者在臺(tái)下無(wú)數(shù)次練習(xí)之后，到臺(tái)上依然需要小心謹(jǐn)慎地做出練習(xí)時(shí)開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)地姿勢(shì)，Talas與定音鼓鼓面擺放至最恰當(dāng)?shù)亟嵌龋p手同時(shí)使用手腕發(fā)力，帶動(dòng)小臂至大臂，向著相反方向轉(zhuǎn)動(dòng)Talas。適當(dāng)?shù)亓Χ仁罐D(zhuǎn)動(dòng)的Talas保持在鼓面上運(yùn)動(dòng)約10秒左右，充分保證了音響效果的確實(shí)性。

（二）Talas特殊敲擊演奏法

在尾聲處使用硬琴錘敲擊Talas這樣的演奏技法并沒(méi)有創(chuàng)新的成分，但是于定音鼓鼓面之上的演奏卻會(huì)對(duì)傳統(tǒng)演奏法形成挑戰(zhàn)。因?yàn)槎ㄒ艄墓拿孑^大，正常定音鼓鼓槌在連續(xù)敲擊鼓面時(shí)，如果技術(shù)欠佳，會(huì)造成“反皮”的情況。演奏所產(chǎn)生的音色也就花了，不能達(dá)到演奏要求?！胺雌ぁ钡脑蛟谟诙ㄒ艄墓拿孑^大較軟，密集連續(xù)的敲擊會(huì)使一些敲擊點(diǎn)擊中鼓面波動(dòng)突起處，則發(fā)出并不集中的音響。正是有這樣的情況存在，如若使用傳統(tǒng)演奏Talas的方式敲擊置于定音鼓鼓面上的金屬圓盤(pán)，很大幾率會(huì)使Talas在鼓面上彈起，這樣就演變成了需要一直追逐著Talas演奏，從音色音響的需求及現(xiàn)場(chǎng)的觀看體驗(yàn)來(lái)說(shuō)都是不理想的。所以，在尾聲使用琴錘時(shí)需要握在琴錘的前三分之一處，作為手部的延伸來(lái)使用。同時(shí)，不能使用以傳統(tǒng)打擊樂(lè)演奏法手腕發(fā)力這一原則，而是手指發(fā)力，用手指的寸勁，“點(diǎn)”擊定音鼓鼓面上的Talas。這也是由于Talas的演奏面較小，需要使用精準(zhǔn)靈巧的演奏法。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以吉恩•科辛斯基的代表作《中國(guó)戲曲印象》第二樂(lè)章為探討主題，分析其產(chǎn)生的演出效果及藝術(shù)特點(diǎn)，挖掘其中所使用的創(chuàng)新演奏技法，提高了對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的認(rèn)識(shí)，拓展了技法創(chuàng)新的方向。極大地豐富了作品的表現(xiàn)形式，聽(tīng)覺(jué)感受上不再僅僅是復(fù)雜地節(jié)奏，而是直觀地感受到了節(jié)奏中所具有的中國(guó)音樂(lè)的魅力和韻味。

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作者：葉青原 單位：華南理工大學(xué)