前言:想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維探析范文,希望能給你帶來(lái)靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。
【摘要】對(duì)于戲劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō),在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中扮演著極其重要的角色,屬于重要的組織者和引導(dǎo)者。而對(duì)于創(chuàng)新思維來(lái)說(shuō),需要突破以往傳統(tǒng)思路的限制,不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn),實(shí)現(xiàn)理論知識(shí)與實(shí)踐的有機(jī)整合。所以,加強(qiáng)戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維是尤為重要和關(guān)鍵的,將劇本中的內(nèi)涵充分發(fā)揮出來(lái),并不斷提高戲劇的藝術(shù)感染力和影響力。本文主要針對(duì)戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維展開(kāi)深入研究,重點(diǎn)闡述了幾點(diǎn)針對(duì)性的建議。
【關(guān)鍵詞】戲劇導(dǎo)演;創(chuàng)作思維;建議
一、戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)新思維的重要性分析
(一)有利于彰顯出劇本內(nèi)涵
戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)新思維,可以突破劇本中存在的限制性因素,基于各種角度挖掘出劇本中蘊(yùn)含的深層主旨。戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作作品角色的性格形象、情感經(jīng)歷以及生命體驗(yàn)等方面,要將作品中的生命感悟、人生哲理等展現(xiàn)出來(lái),并進(jìn)行創(chuàng)新,不斷提高戲劇作品的感染力和震懾力[1]。這個(gè)過(guò)程對(duì)戲劇導(dǎo)演提出了更為嚴(yán)格的要求,體現(xiàn)出戲劇導(dǎo)演對(duì)人生的感悟和思考。
(二)有利于展現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力
在傳統(tǒng)戲劇傳承的影響下,對(duì)于戲劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō),也要注重創(chuàng)新,不斷與時(shí)俱進(jìn)、開(kāi)拓創(chuàng)新,激發(fā)年輕觀眾的觀賞心情和欲望,從而產(chǎn)生對(duì)戲劇的喜愛(ài)之情。比如在戲劇配樂(lè)方面,加強(qiáng)現(xiàn)代音樂(lè)元素的應(yīng)用,創(chuàng)新以往傳統(tǒng)的敘事模式,不斷創(chuàng)新,將劇本情節(jié)進(jìn)行豐富化,從而不斷提高戲劇的表現(xiàn)力和影響力。諸多傳統(tǒng)戲劇曲目在不斷創(chuàng)新中,展現(xiàn)出了全新的生命力,也吸引了諸多青年紛紛投入到戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域,進(jìn)而成為又一批鮮活的生命力。
二、戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)新思維要素
戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作,與藝術(shù)門類、藝術(shù)創(chuàng)作者之間的關(guān)系尤其緊密。一般來(lái)說(shuō),戲劇構(gòu)成元素主要包括劇本、舞臺(tái)、觀眾以及演員等,所以,戲劇導(dǎo)演要加強(qiáng)組織協(xié)調(diào)和溝通,在戲劇創(chuàng)作時(shí),戲劇導(dǎo)演要加強(qiáng)與演員、劇作人、設(shè)計(jì)人員以及音樂(lè)家等之間的聯(lián)系和交流,確保戲劇滿足集體性、完整性等要求[2]。
(一)加強(qiáng)與劇本之間的創(chuàng)作
在演出過(guò)程中,戲劇導(dǎo)演要充分挖掘出蘊(yùn)含的內(nèi)容,而排練階段最容易出現(xiàn)成果,所以導(dǎo)演在排練階段中,要積極開(kāi)展重點(diǎn)抽排工作,確保良好的效果。在導(dǎo)演過(guò)程中,對(duì)于戲劇語(yǔ)言來(lái)說(shuō),要不斷創(chuàng)新,將導(dǎo)演的藝術(shù)充分發(fā)揮出來(lái),實(shí)現(xiàn)文字向舞臺(tái)藝術(shù)形象的順利過(guò)渡。戲劇導(dǎo)演要突破傳統(tǒng)框架的限制,對(duì)其他藝術(shù)品種要汲取精華,導(dǎo)演成立體化、多維化的舞臺(tái)語(yǔ)言。所以說(shuō),戲劇導(dǎo)演要掌握相應(yīng)的導(dǎo)演技巧,并提高思想境界,正確認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)劇本、生活等,成為優(yōu)秀的戲劇作品。
(二)加強(qiáng)與舞臺(tái)之間的創(chuàng)新
對(duì)于戲劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō),在舞臺(tái)的美術(shù)、音樂(lè)以及語(yǔ)言等方面,要不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)。首先,戲劇導(dǎo)演在舞臺(tái)方面的處理方法中要加強(qiáng)創(chuàng)新,進(jìn)一步豐富戲劇舞臺(tái)內(nèi)涵,比如,可以在場(chǎng)景處理過(guò)程中,適當(dāng)引用電影的蒙太奇處理手段。其次,對(duì)于戲劇導(dǎo)演要提煉傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù),不斷創(chuàng)新,汲取精華、吸收養(yǎng)分,將不同國(guó)家、不同種族、不同地域的藝術(shù)精華整合在一起,進(jìn)而打造出一部完整的作品。導(dǎo)演要綜合借鑒各類舞臺(tái)藝術(shù)[3],不斷創(chuàng)新和嘗試,突破單一藝術(shù)門類的約束,將戲劇創(chuàng)新彰顯出來(lái)。
(三)加強(qiáng)與觀眾之間的創(chuàng)新
對(duì)于戲劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō),觀眾是重要的演出對(duì)象之一,在戲劇演出創(chuàng)作中發(fā)揮的作用較為顯著。一旦戲劇表演,缺少觀眾的欣賞,會(huì)拉遠(yuǎn)與群眾之間距離,所以,對(duì)于戲劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō),要深入分析觀眾的心理好審美需求,進(jìn)而在戲劇創(chuàng)作過(guò)程中,要了解觀眾的心理需求,將“以人為本”思想充分體現(xiàn)出來(lái),創(chuàng)作出良好的藝術(shù)作品。導(dǎo)演要加強(qiáng)創(chuàng)新藝術(shù)的應(yīng)用,善于換個(gè)角度來(lái)思考問(wèn)題,拉近與觀眾之間的距離,突破演員和觀眾之間的屏障,建立起良好的友誼,從而為取得良好的演出效果奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
(四)加強(qiáng)與演員之間的創(chuàng)新
在戲劇創(chuàng)作過(guò)程中,在角色創(chuàng)造、劇本處理等方面,演員與導(dǎo)演之間的關(guān)系是緊密聯(lián)系、密不可分的。戲劇導(dǎo)演要將戲劇作品的創(chuàng)作方向進(jìn)行明確,將劇本內(nèi)容更好地展現(xiàn)給觀眾。然后,還要加強(qiáng)對(duì)演員的指導(dǎo),完整演繹角色,進(jìn)而充分展現(xiàn)出劇本中的人物形象和劇本故事。在導(dǎo)演過(guò)程中,演員和導(dǎo)演要樹(shù)立高度的創(chuàng)新思維,導(dǎo)演要注重引導(dǎo)演員,不應(yīng)施加壓力,也要保持演員自身的個(gè)性化特點(diǎn),以此將演員參演角色的內(nèi)涵進(jìn)行豐富化。同時(shí),導(dǎo)演還要積極參與到演員的演出過(guò)程中,借助全新的表演形式和表現(xiàn)手法不斷創(chuàng)新,加深對(duì)作品自身蘊(yùn)含內(nèi)容的正確理解和記憶,再搭配演員自身高超的演技完美地詮釋作品。
三、戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維的相關(guān)建議
(一)尊重劇本,反映事實(shí)
戲劇導(dǎo)演在接到適宜的戲劇劇本時(shí),要對(duì)劇本進(jìn)行全方位、多角度的分析和理解,明確作者的立意。導(dǎo)演在藝術(shù)改編方面要從實(shí)際情況出發(fā),落實(shí)實(shí)事求是原則,不能單單憑借個(gè)人意愿來(lái)對(duì)作品進(jìn)行擅自更改。尤其在戲劇演員的服裝、造型以及臺(tái)詞等方面[4],必須要與當(dāng)前的社會(huì)道德規(guī)范相符合,不得對(duì)另類的藝術(shù)形象擅自改動(dòng),臺(tái)詞要盡量?jī)?yōu)雅一些,避免出現(xiàn)粗俗的詞語(yǔ)。此外,導(dǎo)演在指導(dǎo)整部劇作前期,要明確自身職業(yè)的地位,并樹(shù)立高度的責(zé)任意識(shí),在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,要對(duì)原著、藝術(shù)保持高度的尊重態(tài)度,并注重給觀眾帶來(lái)良好的藝術(shù)體驗(yàn)。
(二)不斷創(chuàng)新,密切關(guān)注時(shí)代需求
現(xiàn)階段,戲劇導(dǎo)演必須要樹(shù)立高度的創(chuàng)新意識(shí),藝術(shù)的不斷進(jìn)步,凝聚了眾多人的探究創(chuàng)新和再次創(chuàng)造。戲劇導(dǎo)演要樹(shù)立高度的創(chuàng)新思維,對(duì)戲劇事實(shí)要予以尊重態(tài)度,并不斷創(chuàng)新、推陳出新、革故鼎新,在藝術(shù)創(chuàng)造上密切關(guān)注時(shí)代需求,將藝術(shù)視野拓展開(kāi)來(lái),不能閉門造車”。同時(shí),還要提高對(duì)社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的參與熱情,積極參與到相關(guān)學(xué)術(shù)研討會(huì),與優(yōu)秀的同行導(dǎo)演之間保持密切的聯(lián)系和交流,從而產(chǎn)生創(chuàng)作靈感,掌握觀眾的審美發(fā)展趨勢(shì)。
(三)認(rèn)清本質(zhì),堅(jiān)守原則
戲劇導(dǎo)演要對(duì)戲劇的創(chuàng)作本質(zhì)進(jìn)行充分掌握。現(xiàn)階段,諸多影視作品的功利性較為明顯,出現(xiàn)了嚴(yán)重的市場(chǎng)化傾向。因此,導(dǎo)演必須要堅(jiān)持于自己的創(chuàng)作原則,不能被世俗所感染,明確自身對(duì)藝術(shù)追求的真善美標(biāo)準(zhǔn),將自身的市場(chǎng)行為進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范,從而將藝術(shù)創(chuàng)作思維充分體現(xiàn)出來(lái)。
四、結(jié)束語(yǔ)
總而言之,對(duì)于戲劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō),必須要樹(shù)立高度的創(chuàng)新思維,立足傳統(tǒng)、推陳出新,不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和內(nèi)涵,并對(duì)大眾的審美需求進(jìn)行深入分析,彰顯出戲劇作品的影響力和震撼力,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身的人生價(jià)值和理想。
參考文獻(xiàn):
[1]段示威.戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語(yǔ)言運(yùn)用研究[J].大眾文藝,2018(14):134.
[2]張芃.影響戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作質(zhì)量的因素分析[J].戲劇之家,2018(13):16-17.
[3]呂文婷.淺論戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用[J].戲劇之家,2018(4):23.
[4]王帥.戲曲元素在培養(yǎng)戲劇導(dǎo)演人才中的有效融合[J].戲劇之家,2016(12):41.
[5]王良波.關(guān)于戲劇導(dǎo)演教學(xué)現(xiàn)狀的分析與思考[J].戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)),2015(5):128-139.
作者:王為 單位:上海戲劇學(xué)院
級(jí)別:省級(jí)期刊
榮譽(yù):中國(guó)優(yōu)秀期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)
級(jí)別:省級(jí)期刊
榮譽(yù):中國(guó)優(yōu)秀期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)
級(jí)別:省級(jí)期刊
榮譽(yù):中國(guó)優(yōu)秀期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)
級(jí)別:省級(jí)期刊
榮譽(yù):中國(guó)優(yōu)秀期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)
級(jí)別:北大期刊
榮譽(yù):中國(guó)優(yōu)秀期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)