羊毛氈在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中應(yīng)用

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摘要：研究羊毛氈在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用，羊毛纖維的獨(dú)特性和自身強(qiáng)大的塑造能力使它具有極強(qiáng)的質(zhì)特性，更豐富了纖維作品的表現(xiàn)語(yǔ)言，產(chǎn)生更具特色的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：羊毛氈；纖維藝術(shù)；綜合材料

1羊毛氈工藝概述

1.1羊毛氈的起源

羊毛氈是一種古老的纖維材料，是目前人類(lèi)歷史記載中最古老的織品形式，距今已有八千多年的歷史。羊毛氈的非編織制作工藝比針織、紡織更早地被人類(lèi)使用。與傳統(tǒng)的紡織相比，羊毛氈屬于無(wú)紡織品，無(wú)經(jīng)無(wú)緯，完全利用羊毛纖維特有的氈化性一體成型，羊毛纖維中擁有我們?nèi)祟?lèi)肉眼所看不見(jiàn)的毛鱗片，正是通過(guò)壓力、溫度、濕度、弱堿性和揉搓等外界作用使得正負(fù)毛鱗片相互交錯(cuò)氈化而形成了我們常見(jiàn)的羊毛氈品。因?yàn)檠蛎w維能夠吸收濕氣、隔絕水分，不易延燃，可以充分吸收染料，并且不易褪色，所以具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性。后來(lái)人們又逐漸發(fā)現(xiàn)了羊毛具有保暖防寒、防蟲(chóng)等諸多優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)具有非編織性、塑性能力強(qiáng)、具有彈性等特點(diǎn)，易于且工藝制作，開(kāi)始被藝術(shù)家和手工愛(ài)好者采用，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

1.2羊毛氈的工藝方法

針氈法：針氈法是目前羊毛氈制作工藝中最簡(jiǎn)單的一種工藝方法，只需要用一根專(zhuān)用的帶刺戳針把羊毛從表面戳到深處，在反復(fù)的戳刺過(guò)程中，使羊毛纖維之間互相粘連而達(dá)到的一種氈化效果，這種針戳的工藝方法就稱(chēng)之為———針氈法。濕氈法：濕氈法是將堿性液體加入羊毛中之后，使得毛鱗片展開(kāi)并加以揉搓或震動(dòng)，促使羊毛纖維互相纏繞最終氈化在一起的制作過(guò)程稱(chēng)之為———濕氈法。針氈與濕氈結(jié)合法：顧名思義就是在制作過(guò)程中根據(jù)作品的具體特點(diǎn)將濕氈法和針氈法都運(yùn)用到作品中，能夠?qū)煞N方法的優(yōu)勢(shì)全都發(fā)揮出來(lái)，使其效果達(dá)到最佳，這就是———濕氈與針氈結(jié)合法。

2羊毛氈的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1材料獨(dú)特的自然屬性

羊毛氈是一種歷史悠久的織物，其藝術(shù)特點(diǎn)和制作方法在很早就已經(jīng)廣為流傳，是一項(xiàng)家喻戶曉的手工技術(shù)，后來(lái)更是發(fā)展成一種專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)方式，雖然在近現(xiàn)代的中國(guó)沉寂了數(shù)十年，但如今越來(lái)越被更多的人了解和喜愛(ài)，成了高檔的手工藝術(shù)品制作材料，其身影常常出現(xiàn)在各樣的藝術(shù)展覽上。常用的制作方法有針氈、濕氈和二者結(jié)合的技法進(jìn)行制作，羊毛氈具有柔軟的質(zhì)地與較強(qiáng)的韌性和彈性，不易變形，具有一定的還原能力，觸感溫暖舒適。加上其羊毛結(jié)構(gòu)可緊密氈化，羊毛纖維互相糾結(jié)一體塑造成型，不需針織、縫制等加工。羊毛氈作品具有獨(dú)特的材料特性，從作品中給人的觀感也是材料藝術(shù)的呈現(xiàn)，羊毛氈的藝術(shù)特點(diǎn)不僅具有指尖的溫度，并且?guī)в写笞匀坏臍庀?。毛氈材料源于自然，用它?chuàng)作的作品帶有溫度，具有天然性、親和力，能夠治愈人心。

2.2羊毛氈工藝與纖維材料的結(jié)合

毛氈材料作為一種近年來(lái)流行的藝術(shù)創(chuàng)作材料，因其表現(xiàn)形式多樣，顏色豐富，造型能力強(qiáng)等特點(diǎn)被藝術(shù)愛(ài)好者和藝術(shù)家們普遍選用，工藝方法也是普遍使用針氈法和濕氈法，利用羊毛纖維氈化原理，用倒鉤戳針?lè)磸?fù)戳刺，使毛鱗片互相穿插、糾結(jié)纏繞，達(dá)到加固成型的效果，這種方式主要用于局部造型及細(xì)節(jié)制作上。濕氈則是通過(guò)皂液、潤(rùn)濕、加熱、在外力作用下揉搓使毛鱗片氈化在一體的工藝方法，能夠大面積制成毛氈片，效果也和針氈制品完全不同。在傳統(tǒng)的針氈工藝制作中，在散羊毛的基礎(chǔ)上加入了羊毛卷進(jìn)行針氈工藝，因?yàn)檠蛎泶笮〔灰唬w積不等，毛纖維緊致，所以針氈以后能夠出現(xiàn)高低起伏的形態(tài)，肌理效果別致。在單純的濕氈工藝下加入了木纖維、真絲纖維和紗織面料進(jìn)行濕氈氈化，在原有的毛氈材質(zhì)下能夠出現(xiàn)新的質(zhì)感和更豐富的層次效果。這些材質(zhì)面料的加入，并利用羊毛氈工藝使其融合一體，使肌理、質(zhì)感和層次空間效果都有了新的變化與展現(xiàn)。

2.3羊毛氈材料的創(chuàng)新分析

纖維藝術(shù)是材料的藝術(shù)，在纖維藝術(shù)中，材料就是最基本的元素。材料的創(chuàng)作不是將各種各樣的材料進(jìn)行簡(jiǎn)單的拼湊組合，而是利用材料的特性從材質(zhì)肌理表意方法和制作方式上探尋纖維可視化觸覺(jué)的提取過(guò)程。材料創(chuàng)作融入設(shè)計(jì)實(shí)踐表現(xiàn)方法，使作品給人以新的視覺(jué)感受和審美享受。毛氈材料與綜合材料具有差異性，比如質(zhì)感、肌理、顏色、層次空間等，要想使不同材質(zhì)形成對(duì)比關(guān)系，就要通過(guò)工藝技法的排列與組合，使材料的差異性得到揚(yáng)長(zhǎng)避短，更好地發(fā)揮羊毛氈藝術(shù)與綜合材料結(jié)合的審美價(jià)值。同時(shí)在結(jié)合過(guò)程中所產(chǎn)生的變化使材料的隨機(jī)性和創(chuàng)造性更加顯著，其作品更加別致和生動(dòng)，而材料的堆砌組合會(huì)產(chǎn)生巨大變化，交織著的纖維材料的審美價(jià)值和藝術(shù)效果都有顯著提升。

2.4毛氈纖維的肌理特征

毛氈纖維屬于天然材料，其肌理效果較為樸實(shí)、柔軟、蓬松、溫暖，而綜合材料大多屬于人工肌理，是在原有材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工改造，其肌理效果更為銳利、光滑、冷硬。將自然肌理與人工肌理相結(jié)合，不同的肌理效果交織碰撞，互相影響，結(jié)合多種創(chuàng)作工藝，如編織、纏繞、燒灼、印染等手法，營(yíng)造新的肌理美感，產(chǎn)生新的造型方式，使作品的肌理質(zhì)感更具有層次性與多樣性。

3羊毛氈在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用分析

3.1張紅娟的作品《星空》

“從洛桑到北京”第九屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展中《星空》系列作品就是采用傳統(tǒng)的濕氈工藝加以搟制進(jìn)行制作，在濕氈羊毛氈的過(guò)程中融入了真絲纖維與玻璃等材質(zhì)，利用羊毛與真絲纖維的不同縮水率而達(dá)到豐富的肌理變化，玻璃與毛氈、真絲纖維的質(zhì)感差異形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，加之不均衡的構(gòu)圖和流動(dòng)的線條、亮點(diǎn)，意在體現(xiàn)出了一種流動(dòng)的氣韻。利用羊毛氈的可塑性、色彩、肌理變化豐富的藝術(shù)特色，將這一傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，加之纖維材料與綜合材料的應(yīng)用，使得作品的裝飾感更加強(qiáng)烈，強(qiáng)化了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)。

3.2徐雯、王越平的作品《追憶似水流年》

“從洛桑到北京”第九屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展中《追憶似水流年》系列作品是基于纖維材料自然特性及其在羊毛氈的制作過(guò)程所形成的獨(dú)特語(yǔ)言形式，來(lái)傳達(dá)一種蓬勃生動(dòng)而又難于言表的內(nèi)心體驗(yàn)。作者以細(xì)柔而自然彎曲的羊毛特點(diǎn)順勢(shì)造型，以陳溫柔和、水暈漸變般的植物染色為基調(diào)，在流轉(zhuǎn)起伏、穿插變幻的構(gòu)圖中，借助紗的褶皺和綃的透疊所自然生成的肌理，創(chuàng)造出一派亦虛亦實(shí)、亦真亦幻、亦晦亦顯、亦動(dòng)亦靜的視覺(jué)效果，仿佛在追尋那遙遠(yuǎn)的如夢(mèng)如煙的年代，回憶那流水般的往事，這種天然纖維材料的特點(diǎn)，就是激發(fā)現(xiàn)代纖維藝術(shù)審美聯(lián)想、造就審美意象的溫床。

3.3劉作相的作品《空谷芝音》

在作品《空谷芝音》的創(chuàng)作中，發(fā)現(xiàn)了羊毛這種材質(zhì)相對(duì)于其他材料更具有生命力，帶有創(chuàng)作者的溫度和情感，利用羊毛纖維能氈縮的特性，給其以濕、揉、搓、扎、縫的工藝制作，結(jié)合木纖維、竹纖維、真絲纖維、繡線等材料表現(xiàn)出豐富多樣的層次和肌理。將平面與立體、挺拔與垂墜、現(xiàn)實(shí)與虛幻結(jié)合起來(lái)，設(shè)計(jì)理念和纖維藝術(shù)共同作用下，給予觀者視覺(jué)上的強(qiáng)烈張力、觸覺(jué)上的吸引力以及藝術(shù)上的感染力。

4羊毛氈在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用啟示

4.1在創(chuàng)作方法上的啟示

羊毛氈作為一種獨(dú)特的材料，在纖維藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中不應(yīng)該僅局限于已有的方法，反而應(yīng)該去進(jìn)行試驗(yàn)和推敲，嘗試加入綜合材料等現(xiàn)代的藝術(shù)手段，在表現(xiàn)形式上也不局限于二維表現(xiàn)，現(xiàn)代的三維立體表現(xiàn)更可融入其中，使其增強(qiáng)自身的延展性和與纖維藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新性。根據(jù)材料自身的規(guī)律和造型特點(diǎn)將設(shè)計(jì)思路貫穿至制作過(guò)程的各個(gè)階段，使羊毛氈的優(yōu)勢(shì)和纖維藝術(shù)的特色發(fā)揮到最大化。其次是材料的豐富運(yùn)用。材料的新舊不是判斷藝術(shù)品好壞的方式，而是藝術(shù)家在作品中如何通過(guò)材料實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)。有些創(chuàng)作可以沿用古老的技法，但材料一定是激發(fā)出靈感的。無(wú)論是概念還是材料要互為表里，最大限度詮釋和激活材料的語(yǔ)言和可能性，以體現(xiàn)作品的含義。

4.2在藝術(shù)審美中的啟示

隨著人們意識(shí)形態(tài)的多元化發(fā)展、設(shè)計(jì)理念的進(jìn)步以及藝術(shù)思潮的變化，人們更多著眼于傳統(tǒng)工藝技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)意結(jié)合。羊毛氈工藝下的毛氈材料與綜合材料的創(chuàng)新應(yīng)用，旨在突破傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式，嘗試綜合材料間多維度的創(chuàng)意結(jié)合，豐富纖維藝術(shù)作品的肌理質(zhì)感與造型語(yǔ)言。將以材料為基礎(chǔ)的纖維藝術(shù)逐漸發(fā)展成一個(gè)綜合性的藝術(shù)體驗(yàn)形式，從二維、三維的靜態(tài)審美轉(zhuǎn)向全方位的立體的感官包圍，形成新的視覺(jué)、觸覺(jué)等感官體驗(yàn)，豐富現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料語(yǔ)言，拓展了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料應(yīng)用領(lǐng)域，延展了纖維材料的表現(xiàn)空間。

4.3在應(yīng)用價(jià)值上的啟示

將羊毛氈運(yùn)用到現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中，或是諸多的綜合材料與纖維材料，如棉麻毛絲，光導(dǎo)纖維、活性纖維等等。不管哪種材料，最終都成為作品的每一根神經(jīng)、每一個(gè)細(xì)胞、每一滴血液，都有著鮮活的生命，而纖維藝術(shù)在某種程度上是由生命中最敏感的元素構(gòu)成，以巧奪天工的技藝表達(dá)，內(nèi)蘊(yùn)著多元文化乃至哲學(xué)的思考。

5結(jié)語(yǔ)

羊毛氈與現(xiàn)代纖維藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，為現(xiàn)代纖維藝術(shù)提供了豐沛的血液，我們生活在有著悠久歷史，傳統(tǒng)技藝眾多的當(dāng)下，也生活在不斷發(fā)展變革的現(xiàn)代進(jìn)程中。傳統(tǒng)、工藝、審美、人文、科技，現(xiàn)代社會(huì)將歷史和當(dāng)代交織滲透，啟發(fā)著我們以更寬廣的眼光去研究和創(chuàng)作。

作者:劉作相 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院