賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲藝術(shù)風格分析

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【摘要】賀綠汀本人及其歌曲在音樂界的影響頗大，他為我們留下了不少抗戰(zhàn)救亡的經(jīng)典作品，本文圍繞賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲的藝術(shù)風格展開討論，結(jié)合個人的一些實踐工作經(jīng)驗提出幾點思考。

【關(guān)鍵詞】賀綠汀；抗戰(zhàn)救亡；歌曲；藝術(shù)風格

賀綠汀創(chuàng)作的音樂作品數(shù)量很多，涉足各種題材，具備不同的藝術(shù)風格，無論是他的作品還是他本人，在抗日戰(zhàn)爭年代都有著很大的影響力，其歌曲創(chuàng)作尤其表現(xiàn)突出。這些作品進一步激發(fā)了民眾對于國家的熱愛以及對侵略者的憎恨。他的作品孕育著濃郁的民族氣息，又給人一種平易近人的感覺，感情色彩真摯濃郁，作品雄健而陽剛，具備豪放的藝術(shù)風格和劃時代的氣質(zhì)特點。

一、賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲主要作品簡介

（一）《嘉陵江上》《嘉陵江上》始創(chuàng)于1939年，原本是賀綠汀為作家端木蕻良的抒情詩譜寫的女中音獨唱歌曲[1]。整首歌曲以第一人稱為主，主要內(nèi)容表現(xiàn)的是在抗日戰(zhàn)爭時期，一位來自東北的難民在四川嘉陵江邊流浪的心聲。整首歌曲一共可劃分為兩個部分，第一個部分寫的是主人公對過往的回憶，日本侵略軍使她失去了一切，流浪到了嘉陵江邊，迫于生活的艱難與無奈，她的臉上失去了往日的歡顏。歌曲第二部分，主人公的情緒逐漸從沉痛轉(zhuǎn)向了激昂，由傷感、痛苦轉(zhuǎn)化為要積極抗爭，為了自己美好的生活，為了祖國，為了親人不再受屈辱而斗爭，此部分充分表達了主人公想重拾拯救家鄉(xiāng)的決心和毅力。通過語言的對比、通過音樂矛盾的展示，詮釋了人物的情緒[2]。作者音樂創(chuàng)作感情細膩，創(chuàng)作手法嫻熟，對作品的把握理解到位、深刻.此歌曲現(xiàn)在仍被人們傳唱，久傳不衰。

（二）游擊隊歌《游擊隊歌》創(chuàng)作于1937年，當時，賀綠汀跟隨上海文化界的救亡演出劇隊到達山西臨汾進行抗日宣傳工作，在八路軍辦事處為他們創(chuàng)作了這首激勵全體將士的戰(zhàn)歌[3]。這首歌曲首次演出是在八路軍總部的一次高級將領(lǐng)會議上，之后廣為流傳。該歌曲曲調(diào)形象節(jié)奏鮮明生動，以動感較強的后十六節(jié)奏型起句，將戰(zhàn)士的機敏、靈活表達得淋漓盡致，歌詞流暢、通俗易懂，表現(xiàn)出了當時的游擊隊戰(zhàn)士在槍林彈雨中奮勇向前的畫面，它體現(xiàn)的是一種必勝的決心和堅定的毅力。該歌曲曲風雄厚張揚，這也是其廣為流傳、經(jīng)久不衰的重要原因。

（三）《墾春泥》《墾春泥》是由田漢作詞、賀綠汀作曲的電影插曲，影片名為《勝利進行曲》，創(chuàng)作于1940年的重慶。它是以主調(diào)音樂為主體，包含有復調(diào)元素的一首合唱曲。其內(nèi)容是表達軍民團結(jié)一心，共同勞動、共同抗日。作品中加入了湖南花鼓戲，是一首具有廣泛群眾基礎(chǔ)的歌曲。作品高低四聲部互相應和、相互襯托，在歌詞的處理上較多使用襯詞，口語化特征較明顯。從歌詞“日頭出來又到西，軍民合作墾春泥喲，種出桃花紅滿地，種出棉花白滿洼喲”“種出自由無價寶呀，不分高來不分低”可以看出，雖然抗日的環(huán)境艱苦，但士兵與老百姓的心情都是愉悅的，充滿了勞動熱情，對未來的生活充滿了希望，有著必勝的信念。結(jié)尾處的歌詞“哪怕敵人波浪涌啊，我們結(jié)成一道鐵長堤，歡歡喜喜不分離”展示了軍民一條心打敗鬼子的決心和眾志成城的的力量。雖然歌詞從種田生活入手，但是抗日的決心是我們不可忽視的。作品通過全十六分節(jié)奏型的使用以及音符的多次重復使用，強化了其所要表達的精神力量和決心。在襯詞部分用到重音記號和休止符，展示了眾人一條心，為著相同的目標加油使勁，有勞動號子的元素在里邊。

二、賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲藝術(shù)風格分析

（一）號召與鼓勵抗戰(zhàn)時期因為敵人的分割封鎖，通訊十分困難，基于這種形勢，抗戰(zhàn)救亡歌曲的演唱無疑是一種能夠發(fā)動群眾奮戰(zhàn)的主要形式[4]。而對于這些歌曲，人們口傳身授，由南到北，傳遍了大江南北，無論是在哪里，它都呼喚著人們?nèi)箲?zhàn)，支持抗戰(zhàn)，同時又激勵著中華兒女前往祖國的第一線浴血奮戰(zhàn)。對此，賀綠汀創(chuàng)作出《抗戰(zhàn)進行曲》《老百姓打東洋》《練壯丁》《上戰(zhàn)場》《上前線》《兒童節(jié)歌》等一系列歌曲?！犊箲?zhàn)進行曲》的歌詞“起來，起來，中國的男女同胞們，為著自己的解放，也為著民族的生存，沒有死的懼怕，只有勝利的企求。不打倒日本帝國主義，就沒有解放的時候，起來，起來，全國的男女同胞們!把握偉大的時代，去參加最后的戰(zhàn)爭，勝利總歸真理，只有侵略者失敗。快沖上國防的前線，解放的紅光已到來?！闭赘枨H鏘有力，其音域更是極其適合運用自然聲演唱，對于普通百姓來說唱起來順暢自然。再比如《練壯丁》的歌詞“老百姓，老百姓，快快起來練壯丁，練起壯丁好好打日本人，來一個，殺一個，來一隊，殺一隊，殺得鬼子干干凈，我們百姓好安生?！备枨m然很短，但是內(nèi)容很精干，傳唱起來也很容易。此外，這種歌曲具有很強的號召力，往往能夠起到立竿見影的效果，像《老百姓打東洋》，“拿起刀，拿起槍，團結(jié)我們的力量打倒洋鬼子。”《保家鄉(xiāng)》，“有錢的出錢把家鄉(xiāng)?！辛Φ漠敱鸭亦l(xiāng)?！N田的多種麥與稻……”歌詞生動押韻，號召各界人們保衛(wèi)家鄉(xiāng)。而在唱過《義賣歌》之后，老百姓們就紛紛捐款“獻給國家練新兵”，歌曲完全成了大家抗戰(zhàn)的行動指南。將群眾歌曲運用到時代的斗爭中去，為廣大人民提供了有力的精神支柱，當時的斗爭精神與戰(zhàn)斗意志達到了空前高漲，為抗日戰(zhàn)爭的勝利凝聚了力量。

（二）對抗戰(zhàn)軍民的歌頌與贊美賀綠汀創(chuàng)作的軍民抗戰(zhàn)的歌曲有許多，《空軍進行曲》唱道：“挺進在高空里，越過了風雪冰霜，震響了整個天宇。太陽在我們頭上，飛啊，飛啊，結(jié)隊飛，飛到敵人的上空，去把我們的威武宣揚。握緊了旋盤和陀柄，彈紐和機槍，要使那些猖狂的侵略者在我們的翅膀下死亡。”作品描寫的是一幅部隊生活的畫面，同時很好地塑造出了戰(zhàn)士們的光輝形象，進一步表達出了作者對于空軍戰(zhàn)士的贊賞之情。另一首《游擊隊歌》，這首歌曲的歌詞通俗易懂，生動形象，通篇字音變化井然有序，易于流傳。同時節(jié)奏安排也是富有韻律并且曲調(diào)鮮明輕快，開篇處前幾個樂節(jié)的后十六音符直觀表達了戰(zhàn)士們機敏、勇敢的英雄形象，嚴謹并且極其富有邏輯的和聲，烘托出了人民子弟兵堅定不移、樂觀豪放的精神。當然此類作品還有《臺灣義勇軍》和《練兵歌》等，它們雖沒有《游擊隊歌》那么流傳廣泛，但都從不同程度表達了人們對日本侵略者的憎恨之情和對和平的期待。

（三）對日本侵略者罪行的控訴及對勞動人民抗戰(zhàn)生活的描寫賀綠汀作品中揭露侵略者罪行并且描寫勞動人民抗戰(zhàn)生活的歌曲有《打棒頭》《打日本》等，《打日本》明確唱道：“日本人，真可恨，殺我百姓搶我城，到一鄉(xiāng)，殺一鄉(xiāng)，到一村，殺一村，殺盡了中國老百姓，好把日本鬼子代替中國人?！边@首歌曲形象生動地將日本侵略者的丑惡行徑以及當時人民的生活狀態(tài)完全表現(xiàn)了出來。此外，電影《十字街頭》的插曲《春天里》，以及電影《馬路天使》的插曲《四季歌》《天涯歌女》，《古塔奇案》中的插曲《秋水伊人》等，都從各個層面反映了當時處于社會最底層的普通民眾的痛苦和煩惱，以及掙扎。[5]

三、音樂藝術(shù)風格

（一）濃郁的民族氣息賀綠汀對于民間音樂有著很深的歷史情感，而且又特別重視在民間音樂方面的學習。賀綠汀生于一個農(nóng)村家庭，父母都是農(nóng)民，小時候就愛聽父親唱祁陽戲，聽那些牧童唱山歌，聽村民守夜的時候唱的挽歌，或者觀看集鎮(zhèn)上“草臺班子”演出的花鼓戲。所有的這些極具質(zhì)樸風格的民間音樂給他帶來了一種潛移默化的影響，為他創(chuàng)作民間音樂打下了堅實的基礎(chǔ)，在他日后的音樂創(chuàng)作中，民族風格成了一個主導方向，為創(chuàng)作出具有中國特色的作品做好了鋪墊。[6]

（二）感情真摯樸實、平易近人相對于藝術(shù)創(chuàng)作來說，其最可貴的地方就在于表現(xiàn)真摯樸實的感情，賀綠汀一再強調(diào)說，音樂是人民思想情感最直接的流露方式，優(yōu)秀的好的音樂之所以能夠感化人，是因為它具備真實的感情。賀綠汀說，寫東西就要把真情實感寫進去，只有真正投入進去，才能把整個靈魂之聲表達出來，這也就是他自己的真實創(chuàng)作寫照。賀綠汀創(chuàng)作的抗戰(zhàn)救亡歌曲調(diào)動了廣大人民群眾的抗戰(zhàn)激情，為抗日戰(zhàn)爭貢獻出屬于自己的一份力量。賀綠汀將抗日主題與民族傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出滿懷激情的音樂作品[6，7]，進而使得每一個中國人都能夠熱血沸騰，從此使我們的革命隊伍不斷發(fā)展壯大。同時，它又激勵著一代又一代的中國人民，激發(fā)起人民的愛國熱情。

參考文獻：

[1]戴鵬海.杰出的人民音樂家賀綠汀[J].人民音樂，1999,(6):7.

[2]楊樂平.論賀綠汀抗日救亡歌曲的音樂風格[J].泰山學院學報，2007,(6):10.

[3]李健.賀綠汀民族化的音樂教育思想及其貢獻[J].棗莊學院學報，2008,(4):125.

[4]吳志仙.賀綠汀音樂作品風格探析[J].南京藝術(shù)學院學報，2009,(4):98.

[5]王蕾.論賀綠汀的音樂教育思想及其啟示[J].浙江樹人大學學報，2006,(5):62.

[6]張歡.對近代音樂家賀綠汀的簡要述評[J].黃河之聲，2014,(2):41.

[7]蜀之鄙.忘不了賀綠汀的《保家鄉(xiāng)》[J].文史雜志，2010,(4):54.

作者：周文林 單位：內(nèi)江師范學院