現代環藝設計中傳統建筑裝飾運用

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［摘要］本文主要對傳統建筑裝飾在現代環藝設計中的繼承與運用展開了研討，先是對傳統建筑裝飾和現代環藝設計之間的區別作出了簡要闡述，繼而又著重探討了傳統建筑裝飾在現代環藝設計中的繼承，最后說明了傳統建筑裝飾在現代環藝設計中的具體運用，期望可以給今后的現代環藝設計帶來幫助，從而促進建筑行業的又好又快發展。

［關鍵詞］傳統建筑裝飾；現代環藝設計；運用

在建筑行業迅速發展的今天，由于市場環境和消費者對建筑設計的需求都越來越大，人們不僅一味地對建筑設計進行了功能性要求外，還對建筑設計的整體美觀與獨特性也有著相當的需求，于是，當前的許多建筑設計者們在開展現代環藝產品設計時將視線完全投入了傳統的建筑裝飾，而傳統建筑裝飾也以其獨特的審美觀與對人類天生的認同感進入了許多消費者的眼簾，逐漸成為當前建筑設計市場上的新寵。

1傳統建筑裝飾藝術與現代環藝設計的區別

1.1在外觀方面的不同之處

在現代環藝的設計過程當中。考慮到當今社會節奏的不斷加快，人們對繁瑣事物有著天生的抵觸心理，因而現代環藝設計當中大量應用簡潔元素。而對于傳統建筑裝飾來說，題材的豐富多樣，所表達內容詳細并且在外觀方面較為復雜，目的是將人們在長期生活實踐過程當中的靈感以及情感融入建筑裝飾中，無不體現著我國的勞動人民對美好生活的向往以及對美好事物的追求。在這方面與現代環藝設計有著非常大的區別。

1.2結構方面的不同

在傳統建筑裝飾過程當中，由于最常用的材料是木材，其本身所具有的輕便性以及易加工性是傳統建筑裝飾得以長期發展的主要因素。將木材的形狀結構與木材上的裝飾進行有機結合，使得傳統建筑裝飾本身具有極高的藝術價值。對于某些地方而言，浮雕等加工手法與藝術手段的運用，使得木材結構的藝術性大大增強。而對于彩繪、繪畫的運用，則將其藝術價值又進行了進一步的提高，并且在很大程度上做到了對色彩的充分利用。而現代環藝設計當中，由于材料的多樣化，并且加工效率高，使得材料的可控性得到了最大化的利用，但對于大部分日常基礎裝飾來說，其外觀的藝術性浮于表面，并未得到足夠的重視，其藝術效果不如傳統建筑裝飾藝術。

1.3設計理念的不同

傳統的建筑裝飾藝術追求的人與自然和諧統一，同時又關注人與其他事物的獨特性及區別。這使得傳統建筑裝飾在很大程度上兼顧“天人合一”的設計理念以及人與其他萬物的不同。在于環境進行完美融合的同時又將人類的思想文化融入設計本身，使其具有了更加獨特的美學價值。現代環藝設計中，設計理念與實用性相結合，其本身設計能在最大程度上滿足用戶的實際需求，將各方面的使用效果最大化，使用過程極簡化，極大地方便了現階段各不同年齡段人們、不同職業的人們的需求。

2傳統建筑裝飾在現代環藝設計中的應用

2.1源源不竭的形象資源，是傳統建筑裝飾的延續之基礎

古代人們利用自身的聰明才智，創制了各種能夠作為建筑物內部裝飾而廣泛使用的圖案、形式等，并賦予了它特殊而深遠的歷史意義。把中國優良傳統的建筑物裝修運用到現代環藝設計，不但弘揚了中國優良傳統文化，而且對民族特色和自然環境的融入也能夠讓民族氣質透過環境空氣中擴散開來。而現代環藝設計又能夠運用傳統文化建筑室內裝飾元素，并在此基礎上再做進一步深化的產品設計。

2.2豐富的視覺論據是傳統建筑裝飾的傳承之依據

傳統建筑物裝飾藝術是在特定的社會歷史和文化背景下產生的，因而也就產生了各時代、各地區的中國傳統建筑物裝飾藝術元素的重要特點。這種變化豐富的傳統裝飾不但為人們提供了巨大的藝術感染力與視覺沖擊力，而且透過在視覺藝術上對中國傳統建筑裝飾元素的深入研究，人們能夠從中認識當時中國原有的社會文化背景，同時也為中國現代建筑物環境藝術設計理論發展奠定了扎實的理論基礎。

2.3巧妙的設計理念與設計手法，是傳統建筑裝飾的傳承之靈魂

精巧優美的形式是傳統建筑裝飾的重要的特征之一，因而又使它具有很高的藝術價值，同時巧妙的建筑設計思想與方法給現代環藝設計帶來了巨大的參考價值。因此，貝聿銘館“中而新，蘇而新”的建筑設計原則及其“不高較小不明顯”的建筑設計原則正是和蘇州工業園區的總體風貌相符的，該館建筑整體漂亮、細膩、精致，和蘇州工業園區豐厚的社會歷史底蘊相得益彰、優勢互補。

3現代環藝設計中傳統建筑裝飾的應用

3.1紋樣的使用

傳統裝飾元素中包含多種具有吉祥寓意的紋樣，也突出了人類對美好生活的渴望和熱愛，還可以讓整個建筑空間氛圍更為舒適、融洽。室內裝飾紋作為中國傳統建筑裝飾設計中的重要部分，能夠以各種視角、不同的藝術手段展現出中國傳統文化的內容。紋理就像是中國古人通過把自然風光加以美化而創造出的，比較常用的有昆蟲翅膀、動植物花卉等。而現代化建筑則通常都是在給定的構件中加以室內裝飾紋的設計，最重要的目的就是表達出建筑形象的立體性。而抽象式的紋理建筑設計也就是要表達出抽象式的建筑設計理念，象征性的含義比較突出。中國傳統室內裝飾的紋理建筑設計中通常也會有抽象風格的內容，主要體現的是中國傳統人文的基本特征，以及人們對美好生活的追求和感悟。這就需要設計師既可以了解條紋的基本內涵和構成形態，同時也能了解其代表的文化寓意，并將其與現代化的室內設計風格融為一體，以便于使現代室內的建筑設計更具備一致性與整體性。而其實，室內裝飾條紋的發展已經經過了漫長的歷史時期，蘊含著中國傳統文化的精華與核心，經過幾千年的歷史發展使得室內裝飾條紋的表現形式也十分豐富多彩。由此，設計者能在掌握建筑主體與裝飾需求的基礎上，在設計過程采用回形紋、萬字紋以及漢字紋飾等，且按照建筑用途與居住群體科學選擇。例如：在現代環藝設計中建設具有古代神韻的亭子，根據其建筑結構管理行間距，或根據其使用的需要而增多其層數，或運用中國水墨畫以及傳統色彩裝飾亭子屋頂，并在其表面裝飾云紋和水紋。另外，按照意境和情調，可選擇具有江南氣息和中國古代氣質的青花瓷器紋樣，或采用特殊的方式突出云龍、鸞鳳和牡丹、菊花等，又或截取局部紋樣內涵，對之進行藝術化重構和優化，并采用專門繪制青花紋樣的瓷片裝飾建筑物構件。在老年人住宅建筑中能增添梅花鹿、松柏等具有祥瑞寓意的紋樣，在突出人們健康長壽愿望的基礎上，使建筑內空間更加和諧、溫馨。在建筑屋脊、門檻、墻壁、柱子與斗拱等地方雕刻龍紋，并按照裝飾構件的環境和部位轉變為龍紋形態，通常采取云龍、盤龍、降龍以及升龍等多種紋飾。在建筑物內家具、門窗上能采取丹鳳朝陽以及牡丹等組拼紋飾。為體現現代工程的民俗民風與地區氣息，能提取充滿本土特色的人物外形及經典故事，通過傳統繪畫形式和雕刻藝術形式體現，且在建筑恰當部位進行裝飾。

3.2傳統建筑裝飾的靈活運用

傳統建筑裝飾在現代環藝設計應用過程中，設計者必須要注重利用得當，千萬不可為了運用傳統建筑裝飾，而單純地堆砌各種傳統建筑裝飾元素，這將直接導致傳統建筑裝飾顯得不倫不類。這就需要傳統建筑裝飾設計者務必要充分地按照現代建筑裝飾總體格局注重對傳統建筑裝飾的利用，使得傳統建筑裝飾得以嵌入現代建筑裝飾總體之中，并在里面起畫龍點睛的作用，唯有如此才可以更好地繼承與發揚出中華民族優良的傳統建筑藝術內涵。例如：在我國優秀傳統建筑中通常運用傳統建筑裝飾進行象征性的裝修設計，宮廷建筑中用金色代表莊重，用朱砂紅代表肅穆等。所以，在現代環藝設計過程中，設計者就可運用顏色、造型進行象征意義的設計，以便于更好、更全面地展現出中國優秀傳統文化的主要內容，以及中國民族獨特的精神價值，也讓環境氛圍上增加一種華夏民族的歷史感。

3.3人文思想在現代建筑設計中的運用

傳統建筑對裝飾元素的運用不僅是指具體的建筑結構應用，更主要的是延續了中國傳統建筑裝飾的自然思想與婉約格調，并把這種思想和現代思維強烈撞擊后，再進行了有機地統一并為現代建筑所運用。例如：在現代環藝設計中，重慶某家火鍋餐飲店，在環境設計裝飾上大部分使用傳統的門窗、器皿，同時選擇了朱紅色當作火鍋餐飲店的主色調，一方面使在此就餐的客人感覺如同重回過去一般，另一方面用朱紅色加以裝飾，環境也顯得更加整潔衛生，也方便在火鍋店進行清洗工作。這樣既體現了傳統裝飾的美感，又加入了人文元素，這樣的環境設計可以說是一種典型了。

3.4傳統的空間設計思想被大量使用

我國傳統的建筑都喜歡對稱美，所以傳統建筑物大都是以方形結構為主，而即使是圓形建筑物如涼亭等，其四周也必須有相對的屋脊，所以中國傳統的建筑空間設計要求嚴格對稱性，包括中國最具有傳統特點的四合院，也是貫徹了對稱性的要求，而這一點在中國現代建筑中已經得到充分的應用，不論是私人小院、豪宅甚至是高級的寫字樓等，許多建筑都采取了對稱性結構，因為如此建筑才更加莊重。例如：在上海世博會中國館的環境設計中，便是傳統建筑與裝飾藝術的典型，采用了傳統建筑裝飾的結構特點，展示出了“東方之冠、鼎盛中華、天下糧倉、富庶百姓”的中華民族傳統文化精髓和氣質。

3.5現代環藝設計中體現的傳統建筑裝飾符號

我國在傳統文化的傳承與弘揚的過程中產生了一些很有意義的文化符號，而這種文化符號又往往和建筑設計是緊緊關聯的，兩者相輔相成彼此影響。例如在古代，登臨黃鶴樓把酒賦詩、抒寫情感都是文人墨客們夢寐以求的美事，就連李白也曾在黃鶴樓游歷，而黃鶴樓也造就了各位文人，而各位文人所寫出的名篇絕句同時也造就了黃鶴樓，所以黃鶴樓也就是中國傳統文化中的一種象征符號。我國的文化如果借助建筑這種象征符號展示起來，就可以形成強大的人文認同感了。而現代建筑則往往作為中國傳統文化的重要載體并加以重新設計，而這些建筑以后也就逐漸變成了一個人文象征符號。例如：在北京全國游泳活動中心的“水立方”的環境設計中，正是傳統文化中“沒有規矩不成方圓，唯有依照規則辦事才能達到總體的平衡統一”的思路，在經歷北京奧運會的洗滌之后它已然變成了首都歷史文化名城面貌的代言人，也變成了北京市最新的城市建筑標志。與之相類似的有河南省安陽殷墟博物院，在該博物館中央部位的墻面上還裝點著中國傳統花紋的樣式，這也和安陽厚重的歷史文化底蘊和諧相配，讓人一見到博物院墻上那凝重的色彩便立刻想到了安陽源遠流長的歷史文化底蘊，并融入安陽的古城名片之中。

3.6對傳統色彩進行合理地使用

設計師通過對傳統色彩使用的多樣化，可以使整個建筑的風格變得更加鮮明有特色，從而使建筑裝飾的效果能夠更好地達到預期。傳統色彩主要包括紅色、黃色以及青色等，并且每一種色彩都有著不同的寓意與象征，正是因為這一點也對建筑的設計起到了非常大的促進作用。例如：在現代環藝設計中，許多設計師依然很喜歡采用紅色來裝飾環境。紅色自古以來就是我國傳統色彩的代表，其不僅具有非常鮮明的沖擊力，也寓意著吉祥、喜慶以及日子的紅火。而紅色在古代是一種只有地位尊貴的人才可以使用的色彩，其預示著財富以及尊貴等，運用這兩種顏色在對建筑進行設計的過程中，可以最大程度地展現出我國的特色風格。如果說設計人員想將室內設計成中式風格的話，那么就可以將基礎色彩選定為紅色，然后再配置一些風格比較古樸的家具，這樣從整體上就可以給人帶來一種既沉穩又活潑的感覺，使整個建筑設計的風格更加具有吸引力。由此可以看出，相關設計人員在實際進行設計工作的時候通過對傳統色彩進行合理使用，不僅可以使整個建筑設計的效果更好，還可以很好地對傳統建筑裝飾進行繼承以及發揚。

3.7對傳統書畫元素進行合理地使用

在對建筑進行實際設計工作的時候，大多數設計師都喜歡采用中式家具來進行室內的相關設計，這樣可以給人一種沉穩厚重的感覺。在對建筑進行設計的時候，通過對中式家具的正確擺放，可以在突出其實用性的同時，使整個室內的氣質得到最大程度地提高與優化，不過如果處理不好其擺放位置的話，就會使整體的風格變得非常沉重與壓抑。所以說相關設計人員想要杜絕這種情況出現的話，對家具的風格就要以簡約大氣的風格為主，并且還要將當下最流行的設計風格與其進行正確合理地融合，只有這樣才可以更好地滿足使用者的實際需求。傳統的書畫元素自身就具有自然以及大氣的特色，在對建筑進行設計時將傳統書畫元素合理融入進去，可以使整個建筑的風格變得更加有意境，提升整體建筑風格。書法自身就是一種具有獨特美的藝術符號，在對建筑進行設計時通過對書法元素的運用可以使整個建筑變得更加具有設計感。例如：在現代環藝設計工作中，設計師在實際進行設計的過程中，就可以采用屏風這個元素，其自身就具有非常厚重的文藝氣息，再在其中加以書畫的點綴，就可以使整個設計風格變得更加深邃明亮。不過設計師在實際對傳統書畫元素進行利用的時候，還要以建筑的整體為設計的基礎，全面考慮到建筑周圍的環境以及居住者的實際需求，以此來保證最后建筑設計的結果的完美以及和諧。

4總結

綜上所述，傳統建筑設計裝飾藝術和現代環藝設計之間并沒有彼此沖突，而且具有很正面的內涵聯系，且傳統文化建筑設計裝飾藝術又以其本身的形體資料充足、視覺表現理論豐富、建筑設計理念與手段巧妙等優點，能夠進行良好的傳播。當然，建筑物設計者在開展現代環藝設計工作時還必須重視對傳統建筑物的裝飾藝術內容、表現手法與現代建筑設計手段的具體運用，把優良傳統的文化藝術和現代化的建筑設計手段融合起來，以促進現代環藝設計的健康發展。

參考文獻

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作者:陳旭 單位:常州劉國鈞高等職業技術學校