設計思維在現代工業(yè)設計應用

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摘要：工業(yè)設計可以為理解和復制事物的人工過程。設計離不開創(chuàng)新，工業(yè)設計的過程需要足夠的創(chuàng)意和設計思維，這樣我們才能有效地結合和處理不同的事物，從而創(chuàng)造出新的想法和設計。設計與技術創(chuàng)新仍然是這個時代新的主題，創(chuàng)新不僅僅等同于某一技術或者發(fā)明。這一價值理念是在通過產品設計向用戶直接呈現這一不斷創(chuàng)造的創(chuàng)新過程。技術創(chuàng)新發(fā)展過程背后的基本理念也就是以工業(yè)設計師的思維方法為基本指導。工業(yè)設計師的思維方法是一種有效、高效、被廣泛大眾采用和不斷創(chuàng)新的思維方法。作為設計的關鍵要素，我們可以有效地提供創(chuàng)新方案來解決設計問題,或發(fā)現機遇的態(tài)度及行為。

關鍵詞：生態(tài)設計；人的全面發(fā)展；設計思維；工業(yè)設計

設計思維方法是設計師經常用來研究解決現代設計人類問題的常用思維方法，區(qū)別之處在于兩種解決設計問題的思維方式，不同于傳統(tǒng)的人類思維表達方式。傳統(tǒng)設計思維主要基于設計邏輯推理，而現代設計人類思維則主要側重于以設計人類學為設計中心的非線性設計問題的的解決。由于工業(yè)設計作為一個產品的材料結構、形狀和功能的領域，因此該領域的本質應該是不斷創(chuàng)新。因此，在工業(yè)設計過程中需要設計思維才能有效和持續(xù)地發(fā)展，只有保持對產品設計的開發(fā)激情和優(yōu)秀的創(chuàng)作靈感，并且在人才競爭激烈的今天，才可以培養(yǎng)出創(chuàng)新設計型人才和新的工業(yè)設計人才，從而提高對現代社會新競爭格局的整體適應水平。

1設計思維

1.1設計思維的意義和重要性

回顧20世紀的許多現代設計藝術作品,都可以將其稱為“設計理念”的新思維下的藝術產物。20世紀80年代人類設計興起后,設計理念的概念首先引起國際關注?！对O計思維》①是第一個突出使用這個術語的設計文獻,為設計師和城市規(guī)劃者解決實際問題的過程并提供了整個設計系統(tǒng)的基礎。1992年,RichardBuchanan發(fā)表了一篇名為《設計思維的問題》的文章,表達了更廣泛的設計思維概念。總之,設計思維的理念在解決人們復雜的設計問題方面越來越有效。設計思維作為一種設計方法,然后這種的設計方法是可以針對并解決任何設計中存在的問題,并且在設計思維的幾個階段中也是可以了解到較為全面的消費者需求等,就跟設計的本質一樣,是以人為中心的方式重新構建。但是為了思考,就必須處理信息并交付出一定的設計性能信息。(圖1)。因此,將發(fā)散思維和媒介都與之對應,并以信息處理系統(tǒng)為支點,而思維和媒介處于信息處理鏈的兩端,那么我們就可以看出思維和媒體的關系。根據行業(yè)百科全書的這個定義,首先產品設計信念思維體系是一種積極尋求改變現實世界的一種信念思維體系,其次思維是一種發(fā)現技術創(chuàng)新的一種方法論思維體系,例如:如何激發(fā)創(chuàng)造力。為此,設計思維是基于文化的方法和方式來進行創(chuàng)造性的設計和應用并不斷提高人們的生活質量為目標。設計思維可以看作是設計師思考如何處理問題的一種方式。它作為設計領域的一個基本思想,可以有效地用于解決日常設計問題。設計思維使用多種方法和技術來解決問題,在使用設計思維的技術中,我們可以有效地找到解決問題的新機會,并提出比預期更具創(chuàng)造性的解決方案。同樣,設計師的思維也同樣可以把它作為一種整體思維過程,強調其在形象與抽象、分散與整體、分析與整體綜合、邏輯與整體直覺之間的平衡。所有設計師的思維過程是一種基于整體的形象思維和具體抽象思維結合過程,在計算機模擬中很難做到,但在創(chuàng)意設計過程中卻總是需要的,它涉及到靈感和直覺,尤其是在直覺和靈感的思維過程中。在現代設計科學領域,設計師的思維被廣泛認為通常是“設計師在工作中的思維方式”,但設計師的思維方式卻是一種響應式的解決問題的方式。

1.2設計思維與傳統(tǒng)思維的不同

設計基本思維技法是傳統(tǒng)設計師通常用來正確解決設計問題的一種思維技法。這種思維設計與該技術領域的設計核心概念有關,主要基于各種設計邏輯理論用在傳統(tǒng)設計問題上的解決設計方法。傳統(tǒng)設計基本思維是指使用以人為本的非線性設計方法可用來正確處理惡劣和復雜的設計問題[3]。設計師可以使用一個整體和系統(tǒng)全面性的設計方法來分析并準確理解這個問題，到最終提出具有解決性的設計方案,為用戶提供能夠解決這個問題的“設計邏輯”解決方法。而在創(chuàng)作的過程中,設計師總是有意象、情感、凝聚力和想象力,這些統(tǒng)稱為靈感。通過事物本質方面的理解規(guī)律來創(chuàng)造一種設計美學的思維方式。邏輯思維現代哲學主義又稱抽象思維,與研究實現現代人類理性認識的各個歷史階段思維過程都有一定的聯系,即通過邏輯思維和組織意識。視覺思維和邏輯思維是設計思維的兩種主要類型。無論是邏輯的還是視覺的,它們在設計上總是密不可分的,既有著不同的本質和特征,但又是密切相關的。在設計中邏輯思維的推進往往伴隨著形象思維的發(fā)生,它可以使設計思維變得嚴謹有條理,但也是存在局限性的會使設計變得枯燥乏味,而當形象思維加入到設計中時,則是相輔相成,添加了屬于設計師本身對設計的活力、創(chuàng)造力。

2設計思維在現代工業(yè)設計的應用

2.1工業(yè)設計思維培養(yǎng)

工業(yè)設計的思維實踐首先是在抽象層面上實現的,并且工業(yè)設計是一種在感性上以理性為對象的設計活動。功能通常受形式的限制,但不受于形式限制。在前面說過,造型應該是依賴于功能的,完美的造型應該是完美功能的體現,就例如:手機作為設計的出現,手機的外觀不是每個人都可以憑空想象的。它是取決于手掌捏合功能、手指讀數、人聲、聽覺和視覺,以及其他人體工程學數據和人的心理習慣、技術支持、所用電子元件的尺寸等都經過仔細考慮。因此,與迄今為止世界上的自然和人工形狀是有所不同,因此在之前的設計中手機外形是獨一無二的。因此,作為一種完全抽象且功能完善的人造形式,實現這樣的設計過程是工業(yè)設計的一種深思熟慮的實踐。為此,我們需要盡量減少模仿,抽象事物的本質,充分表達其功能,完善其形式。就像各種現代傳統(tǒng)工業(yè)產品設計必須在現代傳統(tǒng)的人機工程設計的理論基礎上,結合之前的設計經驗,繼承和不斷創(chuàng)新到未來才能達到現代科學設計技術、文化設計藝術及現代社會主義經濟技術綜合而成為的一體,并且從滿足人的日常生理和身體心理功能需求等角度出發(fā),利用人機工程的科學、設計學和心理學等多種研究方法,迸發(fā)出一種具有全新的高質量具有市場競爭力和能力的各種現代工業(yè)產品創(chuàng)新設計。只有這樣的工業(yè)產品設計才能真正到達國際客戶的真實內心,贏得國際市場,這種創(chuàng)新方法也是可以作為建立現代工業(yè)產品設計創(chuàng)新思維的重要指南。所以工業(yè)設計思維更好的可以解釋為就是設計思維的一種新方法。任何事都有其準則,就要看你如何去運用準則下的變通性。任何現代工業(yè)設計下的產品創(chuàng)造都是蘊含其法則,吸收經驗再創(chuàng)新,在設計中讓創(chuàng)新與繼承相輔相成,推動工業(yè)設計時代的發(fā)展。

2.2設計思維在現代工業(yè)設計應用

自從進入21世紀,世界各國的工業(yè)現代制造都已經有著突飛猛進的技術進步,雖然已經引領我們中國進入了一個無法令人想象的富足繁榮時代,但我們卻已經喪失了一種感受、激情、一種人與自然之間的一種相互關聯。尤其是在最近幾年以來我國現代工業(yè)技術發(fā)展已經快速進步，與此同時，產品和服務產量也是在不斷快速增長,雖然已經進入并達到一個世界現代工業(yè)產品設計制造先進大國的一個行列中,但工業(yè)革命中所產生的一些負面影響已經徹底改變了我們這個文明星球的自然氣候,廉價的工業(yè)商品則更是過度的勞力消費和資源浪費的文化表現。那么現在工業(yè)產品設計這一塊的設計研究領域也是隨著水漲船高,讓很多人也意識到了現代工業(yè)設計的重要性,那么就要結合設計思維的視角去理解現代工業(yè)設計[4]。設計抽象思維不僅需要基于豐富細膩的形象思維,并且產品設計師還同樣需要充分運用豐富的視覺藝術設計想象力和強烈的設計情感,將各種設計表達方式進行轉化、組合成為一個具有強烈感染力和獨特性的產品形象。同時也離不開嚴謹的設計抽象思維，這個要求產品設計師不僅需要充分運用嚴謹的設計邏輯推理方法來進行分析合并總結各種設計客觀條件,并將其運用到自己的設計活動中。它就是需要人們能夠互相融合和通過培育一些人們的形象思維進而還有新的抽象思維通過推演產生出具有創(chuàng)造性的新思維能力。所以縱觀現代設計的發(fā)展歷史,創(chuàng)新思維意識似乎一直是現代設計專業(yè)發(fā)展的重要原動力。取其精華的角度去重新看待工業(yè)設計師的思維和新方法在我國現代設計工業(yè)產品設計中所能夠發(fā)揮出的重要作用,并在這樣的創(chuàng)新基礎之上再次的去進行創(chuàng)新。專業(yè)的發(fā)展和現代設計的發(fā)展都需要強調設計主體的自我創(chuàng)造性。就好比如英國最優(yōu)秀的工業(yè)設計師之一米莎布萊克(MishaBlack)就是說“人的創(chuàng)造力思維是從事設計專業(yè)工作的重要基礎,激發(fā)了所有工業(yè)設計師的理想信念，也是他們生存的基礎?！彼栽O計思維的靈活性、理解性意味著反對傳統(tǒng),倡導基于繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)新?，F代工業(yè)設計的目標是“通過系統(tǒng)的實踐、合理的使用要求、健康的使用和所有人的自愿倡議,創(chuàng)造新的生活、工作和生活方式”。因此,創(chuàng)新對于工業(yè)設計甚至設計都很重要（如圖2所示）。

2.3設計思維對現代

工業(yè)設計師啟示隨著社會的發(fā)展,工業(yè)設計對人力資源的需求越來越大,人力資源的開發(fā)變得更加重要。江澤民曾說過:“創(chuàng)新關鍵在人才,人才關鍵在培養(yǎng)”。工業(yè)設計創(chuàng)新也應以教育創(chuàng)新為基礎。在面對未來,我們還有很多工作要做。因為我們需要在這方面做更多的努力并對前路充滿信心。而在西方,天才的達芬奇不僅是畫家和科學家,還是一位非常優(yōu)秀的設計師,以他獨特的精神和智慧進行設計,如當時難以想象的飛機外觀(圖3),我們將在未來的世界中一一實現這些想法。他留下的瑰寶和設計作品都取自他優(yōu)秀的生活方式。記錄了自己的感受、動機和想象,為后代留下了寶貴的信息。正如設計師的職業(yè)生涯所表明的那樣,他的思想從未停止,因此創(chuàng)意往往源源不斷,要學會時刻記錄這些靈感和想法。現代主義下的設計師都擁有著雙重身份———既是藝術的開拓者又是設計的實驗者。不是對自然形象的反復描繪和模仿,而是運用規(guī)律引導感性心靈。對于批量生產的工業(yè)產品,需要教育、技術、體驗和視覺體驗,在材料、結構、形狀、顏色、表面處理和裝飾等方面為產品帶來新的質量和性能。工業(yè)設計創(chuàng)新不同于純藝術形式的新方法、新舉措。它以實用功能和物理技術為基礎,對原創(chuàng)產品進行創(chuàng)意、加工和創(chuàng)新,使其優(yōu)于原型。它是一種復雜的多因素組合過程。不可能將創(chuàng)新融入全新且獨特的功能和其他功能中,在在風格方面也會有很多限制。創(chuàng)新性的設計也就是根據一個產品的實際使用情況,妥善處理各種復雜的不一致之處。正是眾多設計師的創(chuàng)新精神,在傳承下來的傳統(tǒng)基礎上,成就了歷代設計的卓越成就。所有杰出的設計師都需要充分發(fā)揮創(chuàng)造精神,才能使其作品超越并引領之前的作品。所以作為現代工業(yè)設計師,也應該有在做設計的時候提倡吸收再創(chuàng)新(圖4),新的超越總是包含著舊程式的沉淀,又會因為超越的艱難而顯得更加偉大。

3結語

設計思維作為看待問題的方法,使用不同的想法和行為來解決問題。它的存在意義就是為了人的生活發(fā)展所服務的,同樣對設計的要求也是功能性實用性要與審美性相結合,是必須要有存在的實用意義,這二者的存在是同等重要?！霸O計是一種創(chuàng)造性的發(fā)展活動,它迎合了人類的身心需求。同時設計不是個人的表達,而是整個時代的表達?！痹O計者的工作不是維持當前狀態(tài),而是改變它。歸根結底,最終設計的本質是要落實到生活中去的,設計思維方法與現代工業(yè)設計二者的相輔相成才是根本。

作者:丁嘉昊 常美玲 單位:鄭州輕工業(yè)大學藝術設計學院