網絡技術在紀錄片中的應用

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摘要：隨著信息技術的不斷創新和發展，新媒體技術對傳統媒體的發展產生了一定的影響，而紀錄片的制作者也在試圖用網絡技術對傳統紀錄片的形式形態做出創新和突破。基于這種思考和實踐，網絡紀錄片以嶄新的形態悄然興起，在本文的介紹過程中，主要針對國外的一些紀錄片的先例進行分析，探究在新媒體的環境下，在紀錄片中運用網絡技術所呈現出來的效果，以及在未來的發展過程中網絡紀錄片的發展趨勢。

關鍵詞：新媒體技術；網絡；紀錄片

1.網絡技術下的紀錄片和傳統紀錄片

網絡紀錄片仍然屬于紀錄片的范疇，但是，新媒體技術下的一種新的影響形態，從以下方面可以對傳統紀錄片和網絡紀錄片進行分析和研究。

1.1機構組織和人員

在紀錄片行業中，機構組織和從業人員影響著我們對紀錄片的理解，源于紀錄片的從業者從自身的對話以及和觀眾、評論家、影片主體之間的交流中感受到動態的變化，無論是對傳統的紀錄片還是運用網絡技術的網絡紀錄片來說都是一樣的，因為就紀錄片的制作團隊來說，紀錄片的制作者都來源于某一個機構組織，雖然在新媒體環境下網絡紀錄片在制作生態上發生了一些變化，但是傳統紀錄片制作者的身份仍是紀錄片的制作者和傳播者。

1.2文本角度

傳統紀錄片的形式是通過某一個視角或者是通過調整記錄的方式還原歷史的真相，以此呈現在大眾的面前，這是紀錄片的價值取向。而在新媒體環境下，在網絡紀錄片呈現的過程中也會用到采訪、錄制現場音效、畫外音或者是文本的形式進行評論等。比如說近幾年的《二更》在紀錄片播放的過程中，用到了人物的采訪，錄制現場的音效等傳統的紀錄片的慣例從傳統的解說詞的形式轉變為現在的采訪形式，更加深入人心，在情感上引起了共鳴和觀眾的認同。

1.3觀眾的視角

從觀眾的角度進行分析，傳統的紀錄片在觀眾觀看的過程中保持了對被攝對象本身的關注，也就是堅信銀幕上歷史世界的可靠性，影片和世界之間的契合關系不是虛構出來的，而是真實存在的，那么對于網絡紀錄片的觀眾來說，在傳統紀錄片的基礎上，也是在接受紀錄片的前提下，更多的是和現實生活之間互動，通過拍攝、編輯、展示等流程呈現在觀眾面前，表達了對現實的思考，與此同時也在陳述著現實。總之，新媒體環境下的網絡紀錄片在一定程度上延續了傳統紀錄片的慣例和屬性，但是結合網絡技術的運用不再受時間和空間的限制，在制作的過程中更加便捷，能夠針對社會信息及時進行反饋，增強了信息的時效性。

2.網絡紀錄片的屬性

2.1超媒介化的

在網絡紀錄片呈現的過程中，會涉及到和觀眾之間的互動交流，需要觀眾的實質性參與，通常在一個數字空間內進行展示，利用雜志或者是地圖的形式組織數據，并邀請觀眾在數字空間中搜索這些文檔。[1]

2.2網絡紀錄片的多樣性

傳統的紀錄片形式和組織結構比較單一，但是網絡紀錄片的形式比較多樣化。[2]首先是信息的結合，其次可以擁有多個作者，并且還可以擁有論壇，方便和觀眾產生互動和交流，進而評論和分享。[3]

2.3以視覺設計、信息架構和交叉作為表達手段

在網絡紀錄片制作的過程中，使用視覺設計、信息架構和交叉的形式作為表達的手段，利用視覺針對表達的主題進行處理，比如說視頻的剪輯、圖片的視覺設計等，并且還可以對其文檔實時的進行播放。[4]比如說陳曉卿導演的《舌尖》系列，在紀錄片播放的過程中，通過畫面就能感受到美食帶給我們視覺上的享受，通過視覺上的設計以及美食背后的歷史和傳承作為主要的表達手段，讓我們了解到每一道美食背后都有自己的文化內涵，這也是在當代如此激烈的競爭環境下依舊能夠得到觀眾青睞的最主要的原因。

2.4觀眾的互動性

與傳統的紀錄片不相同的地方，和觀眾之間的互動也是網絡紀錄片獨特的屬性，在網絡紀錄片觀看的過程中，觀眾所扮演的角色不再是簡單的聽眾和觀眾，而是參與者和用戶多重身份，多重角色。由于網絡紀錄片在制作的過程中是設定好的線性敘事模式，因此，在觀看的過程中需要用戶的參與，通過點擊鼠標，觀察文本的觀看順序，這不僅是簡單的點擊鼠標的互動，還是情感化的體驗，真正地能夠發揮作用。此外，互動性還表現在對內容的貢獻上，在新媒體時代背景下，采用網絡技術使用戶具有了貢獻內容的能力。并且根據實際情況采取三種互動性的模式。第一種是消費者式的互動。比如說，在觀看的過程中用戶不可以改變紀錄片的內容，但是可以進行解釋和評價。第二種是處理者式的互動。和第一種形式對比，這樣的形式互動性更強，比如說，可以通過郵件的形式在一定程度上對內容有所貢獻。第三種是生產者式的互動。相對于前兩者的互動來說，最后一種的互動性是最強的，使用者可以對內容有一定的主導地位，比如說，針對里面的內容發起一個新的討論話題等。

3.新媒體環境下，網絡紀錄片的類型

在上述過程中，我們了解到關于網絡紀錄片的概念和基本的屬性特質。網絡紀錄片的類型主要分為三種，分別是敘事型、類別型以及協作型，我們針對這三種類型的網絡紀錄片分別進行討論和分析。

3.1敘事型網絡紀錄片

敘事是這類紀錄片的邏輯基礎，在紀錄片呈現的過程中強調的是每一個事件之間通過敘事起到的連接作用。用戶在觀看此類網絡紀錄片的過程中雖然可以根據自己的喜好不按照一定的順序是觀看影片，但是在設計的過程中采用的仍舊是編年體結構，也就是說還是會按照敘事性的索引展開對影片的瀏覽。在敘事型的網絡紀錄片中以《不法分子》為例進行分析，在最開始的時候就已經將事件發生的時間順序作了介紹，將用戶帶入到了講述故事的情節當中。值得重視的是在網頁的上方有一處是關于自己的故事的添加，這正是在上述的過程中講到的和觀眾之間的互動性，希望用戶在瀏覽的過程中在已有故事的基礎上可以將自己的故事進行分享，或者是分享自己已經擁有的資料和影像。

3.2類別型網絡紀錄片

此類紀錄片是指在網絡紀錄片呈現的過程中將各種影像和文本融合起來，按照同一個主題或者是在同一個場所進行展示，針對當中單一的段落可能會涉及到一個又一個的小故事，段落和段落在整體的影片中并沒有敘事性的關系。我們以《窗景之外》為例進行分析，該紀錄片展示的是在全球13個城市高層建筑中的生活。用戶在觀看的過程中可以對每一個小窗口進行點擊，就能看到所在城市的高層建筑的生活，采用的是360度的影像技術，可以查看窗外的景色，也可以對窗內的生活進行觀看。而在紀錄片中出現的每一個人物，都會有相應的影像播放，比如說在點擊母親圖像的時候，我們會看到以母親的口述講述了她自己的故事，從一個視覺藝術家到雙胞胎孩子的母親，帶給了她生活中很多的變化。之后會談到和孩子們在一起的生活，在房間里有一個很大的廚房空間，和孩子們的生活緊密地聯系在一起，從而和紀錄片的主題聯系起來。

3.3協作型網絡紀錄片

第三種類型的網絡紀錄片和前兩者相比的話，觀眾的互動性更強，源于在紀錄片制作的過程中需要用戶信息的和內容上的貢獻。比如說記錄片《在埃及的18天》影片主要講述的是收集在埃及革命中人們拍攝的2010年相關的照片。紀錄片就是利用不同的形式還原歷史的真相，那么在照片收集的過程中如何能夠確保信息的真實性，成為了這種類型的紀錄片在發展的過程中遇到的急需要解決的問題。總的來說，在現展的過程中，網絡紀錄片的形式已經開始流行，涉及到相關理論性知識也在不斷地被研究和分析，新型的紀錄片形式為紀錄片的傳播提供了新的渠道和方式，也在一定程度上促進了紀錄片的發展。

結語

綜上所述，新媒體作為一種充滿活力的傳播方式在紀錄片傳播過程中起著關鍵性作用，在新媒體環境下，促進了電視媒體的發展和創新，無論是在視覺設計上面，還是和觀眾的互動上面，亦或是在熱門話題上，都有效地改進了傳統媒體存在的局限。希望在未來的發展過程中，新媒體技術能夠在傳統紀錄片固有屬性的基礎上實現新的創作手法的突破性進展，為之后的媒體紀錄片的創作奠定堅實的基礎。

參考文獻

[1]劉晴.數字媒體時代紀錄片題材開發的趨勢[J].中國電視，2018（11）：78-80.

[2]馮林林.新媒體背景下紀錄片的文化傳承[J].傳播力研究，2018，2（30）：26.

[3]張鑫.新媒體視域下紀錄片的傳播特征分析[J].新媒體研究，2018，4（15）：22-24.

[4]萬彬彬.新媒體時代網絡紀錄片淺析[J].電影評介，2013（16）：14-17.

作者：王海旭 單位：吉林廣播電視臺