文化建筑論文全文(5篇)

本文作者：李秉奇 單位：重慶市設計院

重慶的建筑設計開始注重將西方理念與地方特色緊密結合，著眼實用。對當時陪都的城市建設產生了極大影響。國難關頭，經濟凋敝，物資匱乏，城市建設必須盡可能縮短工期、節約成本，同時也必需滿足基本的審美要求。為此，設計者在建筑選址、材料取舍、規劃設計上將中國傳統元素與西方現代建筑設計風格相結合，就地取材，因勢就形，成功筑造了一大批優秀建筑。這些建筑既實現了技術上的重大突破，而且形成了獨具特色的人文景觀，在建國后的學校、科研、政府辦公樓的設計中也得到了一定程度的沿襲和發展。陪都建筑所具有的典型的中西結合或中西混合的風格，在目前現存的許多舊建筑中，仍可以切身感受到。這些建筑糅合中西，并加以發揮，呈現出多種品貌：政府辦公樓多采用磚石材料，莊重典雅，簡潔質樸，穩妥牢固；官邸別墅依山就勢，磚木結構居多，突出實用和審美；民居建筑簡而易行，竹木材料大量使用，濱江、山地吊腳樓相得益彰……各階層的各種使用功能的建筑組合成了重慶的獨特城市風貌，成為重慶自己的時代標志。長期以來，我們都沒能重拾抗戰時期建筑的這些歷史文化元素，城市建筑無視傳統的承繼與發展，本土特色無以彰顯，直至城市現代化設計日益陷入盲目的尷尬境地。為此，我們希望對前輩的優秀建筑文化元素加入吸收、利用和創新發展，探索出一條能夠營造山城獨特建筑氣質的道路。

在對市委禮堂進行改造前，時任重慶市市委提出了三項原則：一是禮堂改造不搞現代設計，需要充分體現重慶特殊的文化內涵，結合市委大院風格，要有文物感、歷史感，體現文化概念；二是要保持坡地特色，營造依山就勢的韻味；三是要本著經濟適用的原則，只能做減法，不能做加法。看似簡單的三項要求卻為今后進行同類型建筑設計提供了方向性的指引。這一改造項目于2008年完工。作為陪都風格建筑設計的比較成功的嘗試，筆者在此將其作為一個例子進行探討，希望對類似業界有所助益。

禮堂位于市委大院內，總建筑面積5700m2，基地呈矩形，所在地段為坡地，與原國民政府辦公樓相近。此區域內還有、宋美齡、李宗仁、張治中公館。這些均是莊重內斂的國民政府時期建筑，而市委禮堂則是上清寺片區具有典型的抗戰陪都風格的建筑群落的代表。禮堂最初為國民政府小禮堂，后在80年代拆除，經過重新設計，灰白色磚飾面平屋頂和生硬的輪廓線造型脫離了大院原有格調，造成了視覺上的割裂感，與機關大院內眾多的抗戰陪都時期風格的辦公樓格格不入。由于此建筑在汶川大地震后產生大量裂縫，必須及時采取處理措施。經市委研究確定該建筑為排危加固改建工程，同時也對建筑外形的適當改造提出了要求。所以，在特殊的地理位置空間中處理好少拆除、維持依山就勢的坡地建筑韻味，同時要做出歷史文化感，成為項目設計的整體指導思想。

改造設計中的第一任務是對禮堂進行加固，并達到抗震要求。這需要在改造中改變以往的承重設計，對結構予以重新調整。第二任務是完善功能。重點是理順關系：緊緊圍繞禮堂主要使用區域，合理布局各個功能部分，從時間和空間上理順其內部關系，使其成為一個有機整體。要求設計完成后要達到各功能區域既相互獨立又聯系方便，同時還必須有效地避免交叉和干擾，滿足各種功能單獨或同時使用時的不同要求。第三是處理好禮堂和市委大院之間的建筑風格協調問題。設計需要在“尊重歷史、尊重環境”的前提下，采用地域主義建筑處理手法，以抗戰陪都風格來打造禮堂形象，賦予其厚重的歷史感和文化韻味。設計上通過對建筑形式，色彩，材料肌理，細部構造等方面的處理，使該建筑融入市委大院的建筑群中，并成為新亮點，提升環境品質。

改建后的禮堂對部分分區和功能進行了重新設置。負一層為配電房。一樓為禮堂大廳、舞臺，并附設休息廳、宴會廳及藝術長廊。二樓夾區為辦公區域。禮堂共設五個出入口，分別為主出入口、次出入口、休息廳出入口、辦公出入口和舞臺出入口，保證了使用功能的完善和分區明確。在建筑設計上，改造后的禮堂集中了本區域的建筑特點，即將禮堂視作有機整體，外立面前后對稱，聯系緊密，渾然一體。主出入口為歐式拱形門，頂上加傳統的中式大屋頂，體現了中西合璧的典型陪都風格。外墻為白漿勾縫的深灰色墻面，中式歇山大屋頂采用陶瓷波紋瓦飾頂。

舊禮堂、樓廂采用現澆鋼筋混凝土框架結構，周圍附屬用房采用磚砌體承重結構，而兩種大相徑庭的結構體系不分彼此地結合在一起是抗震概念設計中的大忌。樓蓋全部采用預制板，大跨度屋面采用預制預應力混凝土屋架和預制預應混凝土大型屋面板體系，整體性較差。在加固改造工程設計中，禮堂四周和后面的樓廂、兩側的雙墻及前面的臺口梁、臺口柱、耳光房被保留下來，拆除了全部承重磚砌體及預制板樓蓋、預制預應力混凝土屋架和大型屋面板。在周圍已拆除的位置，根據改造后的建筑平面布置了新的框架結構體系。保留下來的原有框架結構通過植筋技術與新增的框架梁結合，通過現澆樓蓋的整體作用連接成了一個新整體。

一、城建檔案對城市建設具有重要意義

（一）城建檔案是城市規劃工作的依據

城市規劃是對城市各種要素、現狀條件和基本特點等方面的動態變化進行全面、綜合、科學的預測和設想，通過論證制定規劃的方案，經審批后付諸實施。城建檔案為城市基本建設提供了有力依據，不僅能縮短規劃設計時間，也能大大縮短施工期，全面提高了工作效率。

（二）城建檔案是城市建設工作的基礎

城建檔案是城市建設發展過程的真實記錄，是長期和永久保存的資料，也是城市建設和維護工作必不可少的重要依據，為城市拆遷、修建、擴建工程各方面的工作提供大量真實準確的數據。合理地利用城建檔案，能促進城市建設順利有序的健康發展。

（三）城建檔案是城市管理工作的憑證

隨著城市的飛速發展，城市的現代化建設突飛猛進、日新月異。如今的城市地上高樓林立，鐵路、道橋縱橫交錯；地下給排水、煤氣、通訊、人防等工程管線密集如織。要對這些城市基本設施實施有效的管理與維護，就必須有完整、準確、系統的城建檔案做依據。如在城市突發自然災害和工程事故中，城建檔案資料提供的可靠依據和憑證有著不可替代的重要作用。

1、項目概況

瓦房店市位于遼東半島中西部，區位優勢顯著，地域特色鮮明，產業實力雄厚，現已發展成為東北縣域的領軍城市。近年來，隨著全域城市化進程的不斷推進，文化產業化及城市文化惠民工程得到大力關注，瓦房店軸都劇院項目應運而生。該項目是集文化活動、演出、藝術培訓為一體的綜合型城市文化建筑，主要包括劇院、數字影廳、展廳、會議、藝術培訓及排練等功能，建筑規模11000平方米。項目位于距瓦房店城中心西南5公里的新商務核心區。基地處于新區的重要位置，北側為聯系新老城區的主要市政道路，西側正對城市交通環島，東側為擬建城市公園用地。該項目旨在通過大型城市公共文化建筑建設提升城市形象、帶動區域發展、豐富公眾文化生活。

2、設計理念

2.1開放性

當代城市文化建筑不應僅是特定文化活動的盛納空間，更應是一個向城市開放并吸納公眾參與的與當代生活相融合的場所。軸都劇院應該在滿足基本使用需求的同時，打破傳統的、封閉的空間模式，追求一種與城市空間及周邊環境積極對話的嶄新的、開放的場所體驗，并能最大限度地挖掘城市公共空間的潛力。通過城市界面、環境景觀以及建筑空間的整體性、開放性設計，軸都劇院將實現新塑城市形象、觸發公眾活動、共享文化資源，進而與城市環境及市民生活完美融合。

2.2地域性

設計應扎根本土，追求地方性和獨特性，避免盲目追隨時下流行的形式表現。瓦房店境內多低山，呈現遼南丘陵地貌，連綿低矮的山體覆蓋了所轄區域約六成的面積，構成了獨特的城市地景；瓦房店市礦藏資源豐富，礦種繁多，尤其盛產優質金剛石，被譽為“東方鉆石城”。軸都劇院設計試圖轉譯城市地域文化元素：以起伏曲折的天際線“再現”城市遠山的示廓；以剛性不規則塊狀體量“映射”金剛石礦體；以微地形植草坡地景觀“還原”地貌地景。

1古鎮規劃與格局

以歷史文化資源為導向的規劃方法：規劃對古鎮山水格局進行整體保護，理山順水———村落的空間關系，保證古鎮所依托的外部環境與古鎮相協調，同時對古鎮的原始空間形態加以控制，避免破壞古鎮生態環境和整體風貌，體現“天人合一”的傳統理念.挖掘傳統空間元素，構建文化古鎮入口空間.規劃范圍內，復原傳統文化古鎮元素，如山水格局、特色建筑、園林、文化景點、米市碼頭、河道空間、牌坊等，通過挖掘古鎮的傳統文化元素，對其進行保護和傳承，以體現歷史文化古鎮的地域特色.

2古鎮歷史建筑保護與傳承

實踐證明，正確的保護理念與科學的保護方法是歷史建筑保護和傳承的前提與保證.歷史建筑重在永續利用，只有充分發揮和利用歷史建筑的空間價值，才能體現出歷史建筑的核心價值.另外，歷史建筑面廣量大，應該根據其不同的現實情況，制定不同級別的保護與利用措施.從以往古鎮保護案例中吸取經驗，從規劃層面的空間要素、天際線等角度，以及建筑角度對建筑細部、建筑立面類型、環境要素等多方面深入思考.歷史文化建筑改造應保證其形式、高度、體量、飾面材料以及建筑色彩、尺度、比例上與古鎮建筑風貌協調.舊建筑的適應性改造再利用，不論其空間價值如何，歷史記憶價值的保留和營造都是不可忽略的重要出發點.許多時候，這種歷史記憶價值遠遠大于空間使用價值.

3案例分析

為深入探索和了解建筑理論的實踐性，以運漕歷史文化名鎮綜合開發項目實踐為例，探討古鎮歷史文化建筑規劃與保護設計的特點.

3.1古鎮概況

1中央美院美術館

整個建筑空間的交通由坡道主導，且主要分布于中央大廳。由大廳分隔的兩個大的展示空間疏散不易處理。采用串聯式的空間組織方法，除連接兩部分展廳的走廊外全部為展覽空間。展示空間和交通空間合并沒有明顯劃分。疏散樓梯直接位于展廳之內，由于展品的緣故不易設置疏散標志，對防火疏散有一定影響。解決方案在坡道的兩側設置疏散樓梯以輔助坡道進行疏散。三個曲面相交之處一個為主入口，另兩個正好位于展廳的端頭，在此設置疏散樓梯并相應在一層設置火災時可開啟的直通室外的逃生出口。兩個展區面積均符合陳列區的防火分區面積不得大于2500m2，同一防火分區內的隔間面積不得大于1000m2的要求。

2公共文化建筑常用防火疏散方案

圖書館、博物館、美術館等公共文化建筑作為公共建筑的一部分，功能較為綜合，空間組織較為靈活。建筑師大多愿意參與此類建筑的設計，并力求在空間和形式上予以創新以得到更為豐富的空間效果。但這些對于空間、流線和形式的處理往往會帶來一些防火疏散上的困難。特別是公共建筑主要面向公眾開放，使用人數多，對于防火疏散的要求也就更高。通過之上兩個案例的分析，我總結了公共文化建筑一些常采用的防火疏散方案。a.設置中庭：公共建筑中往往設置通高的中庭空間作為建筑內部的交通和視覺中心，同時通過屋頂采光解決大進深空間的自然采光問題。中庭的共享空間為建筑中的人提供了更多的交流可能。大型中庭空間通常也是建筑的交通樞紐中心，即使是非核心位置的中庭，為了豐富空間層次、加強空間的流動性，也往往帶有一定的交通功能。b.坡道和自動扶梯：坡道和自動扶梯是公共文化建筑中常見的豎向交通設施。坡道和自動扶梯既可以增加建筑空間的流動性和豐富性，同時也產生對人流的視覺引導。自動扶梯的運送量很大，適合在人數較多較密集的場所使用。c.串聯式空間：這種空間處理方法多見于博物館等展覽建筑。串聯的展廳便于參觀者一次性地將整個展覽依次看完，形成比較完整清晰的展覽流線。

3結語

建筑的空間設計和防火疏散設計是緊密聯系的部分，相互制約和影響。因而在建筑設計之初就應當對建筑的疏散問題有一個宏觀的考慮。天津圖書館中將疏散樞紐和結構相結合以及美院美術館將疏散樓梯同建筑形體構成結合的做法都體現了這一要求。建筑防火疏散設計必須結合設計最初的概念和想法，而不能是在建筑的形式，空間設計相當深入后僅僅是為了滿足規范要求硬生生的將疏散設施加到建筑之中。只有結合考慮建筑各方面的因素，才不會因為勉強進行調整破壞了建筑設計的完整性。

作者：田平 趙德芳 張東嶺 單位：河北工業大學