網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編現(xiàn)象淺談

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摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新媒體平臺與文學(xué)藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的一種新興網(wǎng)絡(luò)文化，具有明顯的后現(xiàn)代主義的特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其與受眾的貼近性和對傳統(tǒng)文學(xué)的顛覆性積累了大批粉絲，成為影視化改編的熱門之選。本文從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識產(chǎn)權(quán)影視化產(chǎn)生的社會(huì)語境出發(fā)，探究我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)ip在影視化過程中產(chǎn)生的問題，深入思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的路徑，以期為我國影視化改編行業(yè)的發(fā)展提出一些建議，提升行業(yè)影響力。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；IP影視化；改編策略

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指以互聯(lián)網(wǎng)為載體進(jìn)行創(chuàng)作、發(fā)表和傳播的一種文學(xué)流通的重要方式[1]，其具有更新快、傳播廣、以網(wǎng)民為接收對象的新特點(diǎn)。在新媒體的泛娛樂化傳播傾向下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以迎合受眾的消費(fèi)主義觀念為主，其寫作特征和行文方式多具有商業(yè)化趨勢，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編自2004年《第一次親密接觸》開啟先河后，推廣力和影響力持續(xù)增強(qiáng)，逐漸迎來了發(fā)展的黃金時(shí)期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編不僅贏得了商業(yè)和口碑的雙豐收，也為我國開拓知識產(chǎn)權(quán)（IntellectualProperty，IP）改編這片藍(lán)海提供了新思路。

1網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的社會(huì)背景

網(wǎng)絡(luò)影視是我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展的文藝精品，是每一個(gè)文化人都應(yīng)該有的社會(huì)使命。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編能夠大展宏圖，和技術(shù)、政策、受眾的支持是密不可分的。

1.1互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展突破改編局限

互聯(lián)網(wǎng)催生了一系列新的傳播媒介，新媒體消解了傳統(tǒng)媒體的線性傳播模式[2]，融媒體使得資源得以整合和共享，全媒體形成了一套系統(tǒng)化、規(guī)范化的內(nèi)容生產(chǎn)和傳播途徑，由此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅獲得了豐富的傳播平臺，也提升了其推廣力和影響力。近幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品層出不窮，網(wǎng)絡(luò)作家在各個(gè)題材和領(lǐng)域中勇于創(chuàng)新和試水，《魔道祖師》《誅仙》《悟空傳》等魔幻小說視角獨(dú)特，敘事手法新穎，營造出的場面宏大精彩；《盜墓筆記》《鬼吹燈》等盜墓小說情節(jié)緊張刺激，畫面詭譎驚悚，吸引了受眾的眼球；還有各種宮斗小說、仙俠小說，這些網(wǎng)絡(luò)作家天馬行空的想象正是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展才有了實(shí)現(xiàn)的可能。自2010年以來，我國數(shù)字化技術(shù)飛速發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)神話和奇幻類作品搬上熒幕提供了強(qiáng)有力的技術(shù)保障。人們借此獲得了沉浸式體驗(yàn)：逼真的聲音效果，生動(dòng)的人物形象，真實(shí)感極強(qiáng)的畫面制作。同時(shí)，特效、三維、游戲動(dòng)畫等技術(shù)的廣泛應(yīng)用改變了影片的傳統(tǒng)制作手法，視覺電影的時(shí)代已然到來。

1.2消費(fèi)文化視域帶來“中心”消解

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來就具有平民性和草根性特征，再加之其低門檻、交互性、開放性的特點(diǎn)，很快就擁有了一批年輕化和多樣性的受眾[3]。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有后現(xiàn)代主義文化屬性，最為明顯的特征就是主體和中心的消解，民間話語權(quán)回歸，大眾文化意義空間得以重構(gòu)[4]?；ヂ?lián)網(wǎng)的虛擬屬性解構(gòu)了傳統(tǒng)文學(xué)中的精英文化，文學(xué)價(jià)值與美學(xué)的話語權(quán)不再掌握在少數(shù)專業(yè)人士手中，網(wǎng)民有了平等發(fā)表言論的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)的匿名性也使得網(wǎng)絡(luò)作者不再局限于傳統(tǒng)文學(xué)的條條框框，一大批張揚(yáng)個(gè)性、反叛傳統(tǒng)的作品現(xiàn)世，反而給受眾帶來新的興趣點(diǎn)與吸引力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要依靠粉絲經(jīng)濟(jì)獲得商業(yè)價(jià)值，不再需要傳統(tǒng)渠道的出版發(fā)行。文學(xué)網(wǎng)站作為網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作天地，形成一種自由化創(chuàng)作、大眾式參與、裂變式傳播的行業(yè)新業(yè)態(tài)。受眾反客為主，主體性大大增強(qiáng)，消費(fèi)主義便自然形成。消費(fèi)時(shí)代，粉絲就是票房，所以大眾喜聞樂見的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品因?yàn)槠浯罅康姆劢z基礎(chǔ)就更容易被搬上熒幕。以網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)為例，鮑鯨鯨的《失戀三十三天》改編為同名電影，原著粉便從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影消費(fèi)市場；墨寶非寶的《蜜汁燉魷魚》改編成網(wǎng)劇《親愛的，熱愛的》，開啟了“高糖無虐”的甜寵劇發(fā)展新模式，并一度把“現(xiàn)男友”推上熱搜榜。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇作品的受眾群體涵蓋各年齡段，文化層次多樣，受眾的喜愛就是作品得以成功的重要因素，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種可復(fù)制的商品得以被消費(fèi)。影視化改編又反過來促進(jìn)原著作品的閱讀率和銷售量飛速增長，二者之間形成了一種互惠互利的合作模式。這一模式成功的基礎(chǔ)就是底層話語權(quán)的回歸與去中心化的轉(zhuǎn)變。

1.3現(xiàn)代化審美折射文化包容

隨著人們生活品質(zhì)的提高和個(gè)性自由意識的增強(qiáng)，審美需求呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。一是對市井化的關(guān)注引發(fā)情感共鳴，主要有職場、青春、都市、婚戀等，經(jīng)過影視化的改編，取景地、服裝、道具等視覺化的呈現(xiàn)更能引發(fā)觀眾共鳴。以《歡樂頌》為例，觀眾可以在5個(gè)女孩的鏡像中找到自己的影子，這些人物就像觀眾自己或是身邊人，劇中的場景或許觀眾還曾去過，這種共同意義空間的建構(gòu)取材于觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，更具接近性和真實(shí)性。二是“小人物”逆襲滿足精神需求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾多為普通人，他們在職場打拼，遭受生活壓力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“小人物”的逆襲給了他們情感宣泄的通道，沉浸式體驗(yàn)使他們的欲望得以表達(dá)。月關(guān)的歷史小說《回到明朝當(dāng)王爺》是受眾對金錢和權(quán)力欲望的縮影，由蕭鼎的網(wǎng)絡(luò)小說《誅仙》改編的《青云志》則是對獲得超能力的幻想的影視虛擬化實(shí)現(xiàn)，這種以小人物“逆襲”為核心劇情的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的影視劇可以讓觀眾在觀賞時(shí)獲得一種“爽感”，也是對快節(jié)奏生活下的網(wǎng)絡(luò)大眾的一種“造夢式”的慰藉。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，受眾的現(xiàn)代化審美背后折射出的是文化包容度的提高，受眾能夠在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藍(lán)海中尋覓到精神食糧，也就加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的步伐。由此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編大行其道，為文學(xué)與影視的創(chuàng)新與突破提供了重要的參考路徑。

2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編存在的問題

2.1版權(quán)糾紛和抄襲爭議不斷

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編是影視制作方對文學(xué)作品的利用，利用就可能產(chǎn)生糾紛。版權(quán)涉及文學(xué)作品的授權(quán)、改編、銷售和消費(fèi)等，對于版權(quán)問題的考慮是造成許多影視改編躊躇不前的一個(gè)重要原因。2019年，《少年的你》因?yàn)槌u融梗風(fēng)波一度登上輿論的風(fēng)口浪尖，而2020年12月，郭敬明的《晴雅集》抄襲事件又鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，甚至引起了一百多位影視人的聯(lián)合抵制。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審查門檻低，而IP改編熱又使得一些人逐利心理更甚，在創(chuàng)作或改編過程中唯收視率論，唯流量論，從而陷入版權(quán)糾紛或抄襲的爭議。版權(quán)交易混亂無序，版權(quán)界定模糊不清，這些都會(huì)影響作品的口碑和傳播，從而為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編帶來阻力。

2.2刪減嚴(yán)重，劇情連貫性差

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盈利渠道主要是其連載的呈現(xiàn)方式和粉絲打賞，為了獲得更大的經(jīng)濟(jì)利益，一篇作品的字?jǐn)?shù)常常要達(dá)到幾百萬甚至幾千萬，而在影視劇政策方面，2019年，國家廣播電視總局規(guī)定：電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。在此政策下，《九州縹緲錄》《飛行少年》等多部電視劇緊急變更集數(shù)，影視行業(yè)迎來一場大變革。劇情拖沓，內(nèi)容注水固然不可取，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇脫離原著、刪減嚴(yán)重也會(huì)導(dǎo)致劇情不連貫、情節(jié)漏洞等問題，如何平衡精品性和完整性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編面臨的一大難題。當(dāng)前，影視投資機(jī)構(gòu)選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普遍做法是點(diǎn)擊率和排行榜，而點(diǎn)擊率排名前十的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幾乎都是長篇小說，敘事節(jié)奏緩慢，涉及人物眾多，要在有限的集數(shù)內(nèi)挑選原著中的精華，對編劇和導(dǎo)演的能力是一大考驗(yàn)，這也是網(wǎng)絡(luò)小說《星辰變》難以實(shí)現(xiàn)影視化改編的主要原因。

2.3盲目跟風(fēng)，出現(xiàn)機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品

在泛娛樂化的時(shí)代背景下，文學(xué)的靈韻凋謝，藝術(shù)性在商業(yè)性的挑戰(zhàn)下顯得不堪一擊。文學(xué)和影視同屬于藝術(shù)范疇，應(yīng)該具有文藝性與審美價(jià)值，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的付費(fèi)閱讀導(dǎo)致網(wǎng)文的題材和內(nèi)容過度商品化，盲目迎合市場，重量輕質(zhì)。文學(xué)性的缺位為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的可持續(xù)發(fā)展埋下了隱患，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是大眾消遣娛樂的重要方式，但如若市場上依舊把盲目跟風(fēng)、過度娛樂作為文學(xué)創(chuàng)作和影視改編的方向，那網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP影視化改編在經(jīng)過短暫的繁榮后終會(huì)停滯不前，最終覆滅。

3網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的策略

3.1精品制作：建構(gòu)文學(xué)和影視的交互生產(chǎn)模式

文學(xué)與影視雖分屬于兩種不同的藝術(shù)類別，但精致的內(nèi)容是二者制勝共同的法寶，了解二者的內(nèi)容創(chuàng)作和敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，通過整合重構(gòu)，開發(fā)出一套交互生產(chǎn)模式，如此才能為二者的成功結(jié)合打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)[6]。一是文字到影像的IP內(nèi)容轉(zhuǎn)化。首先，影視改編要合乎邏輯，改編者適當(dāng)對文學(xué)作品加以取舍和重構(gòu)。其次，畫面情節(jié)要合理夸張。尤其玄幻和鬼怪類題材的影視改編中要適當(dāng)?shù)胤糯笕宋锾匦?，使原著人物更加豐滿形象，貼合身份。再次，要提高制作的專業(yè)性，在穩(wěn)定原有粉絲的基礎(chǔ)上擴(kuò)大受眾范圍，滿足文學(xué)和影視受眾的雙重期待。二是影視改編的時(shí)空敘事重塑。在時(shí)間上，影視可以通過鏡頭、元素、畫面的拼接讓人們產(chǎn)生情感上的共鳴。在空間上，網(wǎng)絡(luò)小說以文字符號作為主要載體建構(gòu)環(huán)境背景，而電視編劇則可以運(yùn)用聲畫語言讓觀眾直觀感知，也可以對小說空間進(jìn)行置換、移位。

3.2傳播轉(zhuǎn)向：挖掘深層內(nèi)涵，注重價(jià)值傳遞

網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)自由創(chuàng)作、高度虛擬的空間，所以不可避免會(huì)出現(xiàn)一些低俗和暴力內(nèi)容。電視制作者改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)最關(guān)鍵的一步是對作品內(nèi)容的取舍和主題的升華。把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成符合主流價(jià)值觀的影視佳作，不僅可以順利通過審查，更重要的是扶正了網(wǎng)文過度追求讀者偏好、模塊化寫作造成的商業(yè)化弊端，增強(qiáng)了藝術(shù)性和社會(huì)價(jià)值。例如，在《長安十二時(shí)辰》改編成影視劇的過程中，一方面是對女性勵(lì)志精神的認(rèn)可，著重描寫了檀棋的獨(dú)立自主與理性愛情觀；另一方面是對傳統(tǒng)文化的尊重，劇中的服裝、道具、建筑、禮儀、生活習(xí)俗等都是編劇翻閱了大量典籍，嚴(yán)謹(jǐn)精良的結(jié)果。劇中強(qiáng)烈的民族責(zé)任感和家國精神也是當(dāng)今社會(huì)所倡導(dǎo)弘揚(yáng)的主流價(jià)值觀，大大增強(qiáng)了人們的文化自覺和自信。再如，《陳情令》在改編過程中摒棄了原著中的耽美愛情故事，將非正規(guī)的情感獵奇轉(zhuǎn)向主人公成長與守護(hù)的俠義主題，通過人物塑造將江湖大義充分展現(xiàn)出來，懲奸除惡、匡扶天下的大胸懷也升華了電視主題，契合了主流價(jià)值觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編在傳播過程中也要充分利用好傳播平臺。網(wǎng)絡(luò)小說的傳播平臺是各小說網(wǎng)站，影視劇的傳播平臺是電視和電影院，在當(dāng)今媒介融合的時(shí)代背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編可以嘗試新路徑，如在文學(xué)作品中插入影視畫面和視頻；在影視劇的播出過程中提供原著小說鏈接；在抖音、快手等新媒體上播放精彩片段時(shí)，號召受眾參與影視劇創(chuàng)作，自己決定劇情走向等?？傊?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編已成為時(shí)代新趨勢，要想使這一新現(xiàn)象有持續(xù)的生命力，必須把握主題深刻的內(nèi)涵，發(fā)揮好影視劇的價(jià)值引導(dǎo)作用。

3.3資本支持：良性合作，實(shí)現(xiàn)雙向共贏

2020年影視行業(yè)發(fā)展遭遇巨大沖擊，這也再次證明了宏觀環(huán)境變化始終是攪動(dòng)影視行業(yè)風(fēng)云的關(guān)鍵因素，好在宅經(jīng)濟(jì)的火爆也給了影視公司重新洗牌的機(jī)會(huì)。視頻網(wǎng)站是影視公司近年來爭相開拓的藍(lán)海，愛奇藝的“迷霧劇場”推出了《沉默的真相》《隱秘的角落》等現(xiàn)象級影視作品，視頻網(wǎng)站從與傳統(tǒng)影視公司合作，再到創(chuàng)建自己的團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成影視劇的開發(fā)制作，這些互聯(lián)網(wǎng)公司展現(xiàn)了強(qiáng)大的綜合實(shí)力。傳統(tǒng)影視公司也進(jìn)行資本引流：耀客傳媒獲得騰訊投資；慈文影業(yè)則易主國企華章；傳遞娛樂以打造自有全產(chǎn)業(yè)鏈模式特創(chuàng)“扇形”業(yè)務(wù)版圖，讓傳遞娛樂成長迅猛，未來可期；東侖傳媒積極主動(dòng)擁抱市場，加入復(fù)星集團(tuán)獲得了資金、人才、項(xiàng)目方面的資源互惠，完成了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型；懶懶文化低調(diào)入局，專耕IP培育，力求打造一個(gè)集游戲、文字、動(dòng)漫、影視、音樂、話劇等多維度的IP產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈。這些影視公司尋求資本扶持，加深平臺合作，都會(huì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編提供突破和創(chuàng)新之機(jī)，成為最值得關(guān)注的未來趨勢之一。未來，網(wǎng)文和影視的合作還將繼續(xù)加強(qiáng)，多家互聯(lián)網(wǎng)公司及網(wǎng)站與影視公司的資本支持會(huì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編提供保障，二者雙贏之局已漸趨形成。

4結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編已經(jīng)成為時(shí)代趨勢之一，其數(shù)量大幅增加，質(zhì)量也有明顯上升。不過，在形勢大好的前景下，版權(quán)、內(nèi)容等問題卻依然存在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視行業(yè)重要的內(nèi)容來源，兩個(gè)行業(yè)的創(chuàng)作者都應(yīng)該肩負(fù)起時(shí)代重任，從內(nèi)容、傳播和資本上尋求合作共贏，期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編能夠早日解決行業(yè)發(fā)展面臨的問題，為受眾奉上更多精品之作。

作者:王鈺杰 單位:西安財(cái)經(jīng)大學(xué)