網絡文學IP影視化改編現象淺談

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摘要：網絡文學是新媒體平臺與文學藝術相結合而產生的一種新興網絡文化，具有明顯的后現代主義的特征。網絡文學由于其與受眾的貼近性和對傳統文學的顛覆性積累了大批粉絲，成為影視化改編的熱門之選。本文從網絡文學知識產權影視化產生的社會語境出發，探究我國網絡文學ip在影視化過程中產生的問題，深入思考網絡文學IP改編的路徑，以期為我國影視化改編行業的發展提出一些建議，提升行業影響力。

關鍵詞：網絡文學；IP影視化；改編策略

網絡文學是指以互聯網為載體進行創作、發表和傳播的一種文學流通的重要方式[1]，其具有更新快、傳播廣、以網民為接收對象的新特點。在新媒體的泛娛樂化傳播傾向下，網絡文學以迎合受眾的消費主義觀念為主，其寫作特征和行文方式多具有商業化趨勢，而網絡文學的影視化改編自2004年《第一次親密接觸》開啟先河后，推廣力和影響力持續增強，逐漸迎來了發展的黃金時期。網絡文學的影視化改編不僅贏得了商業和口碑的雙豐收，也為我國開拓知識產權（IntellectualProperty，IP）改編這片藍海提供了新思路。

1網絡文學IP影視化改編的社會背景

網絡影視是我國文化產業的重要組成部分，堅持以人民為中心的創作導向，創作出符合時代發展的文藝精品，是每一個文化人都應該有的社會使命。近年來，網絡文學IP影視化改編能夠大展宏圖，和技術、政策、受眾的支持是密不可分的。

1.1互聯網發展突破改編局限

互聯網催生了一系列新的傳播媒介，新媒體消解了傳統媒體的線性傳播模式[2]，融媒體使得資源得以整合和共享，全媒體形成了一套系統化、規范化的內容生產和傳播途徑，由此網絡文學不僅獲得了豐富的傳播平臺，也提升了其推廣力和影響力。近幾年，網絡文學作品層出不窮，網絡作家在各個題材和領域中勇于創新和試水，《魔道祖師》《誅仙》《悟空傳》等魔幻小說視角獨特，敘事手法新穎，營造出的場面宏大精彩；《盜墓筆記》《鬼吹燈》等盜墓小說情節緊張刺激，畫面詭譎驚悚，吸引了受眾的眼球；還有各種宮斗小說、仙俠小說，這些網絡作家天馬行空的想象正是因為互聯網的發展才有了實現的可能。自2010年以來，我國數字化技術飛速發展，為網絡文學神話和奇幻類作品搬上熒幕提供了強有力的技術保障。人們借此獲得了沉浸式體驗：逼真的聲音效果，生動的人物形象，真實感極強的畫面制作。同時，特效、三維、游戲動畫等技術的廣泛應用改變了影片的傳統制作手法，視覺電影的時代已然到來。

1.2消費文化視域帶來“中心”消解

網絡文學自誕生以來就具有平民性和草根性特征，再加之其低門檻、交互性、開放性的特點，很快就擁有了一批年輕化和多樣性的受眾[3]。這些網絡文學具有后現代主義文化屬性，最為明顯的特征就是主體和中心的消解，民間話語權回歸，大眾文化意義空間得以重構[4]?；ヂ摼W的虛擬屬性解構了傳統文學中的精英文化，文學價值與美學的話語權不再掌握在少數專業人士手中，網民有了平等發表言論的機會。網絡的匿名性也使得網絡作者不再局限于傳統文學的條條框框，一大批張揚個性、反叛傳統的作品現世，反而給受眾帶來新的興趣點與吸引力。網絡文學主要依靠粉絲經濟獲得商業價值，不再需要傳統渠道的出版發行。文學網站作為網絡作者的創作天地，形成一種自由化創作、大眾式參與、裂變式傳播的行業新業態。受眾反客為主，主體性大大增強，消費主義便自然形成。消費時代，粉絲就是票房，所以大眾喜聞樂見的網絡文學作品因為其大量的粉絲基礎就更容易被搬上熒幕。以網絡青春文學為例，鮑鯨鯨的《失戀三十三天》改編為同名電影，原著粉便從網絡文學轉戰電影消費市場；墨寶非寶的《蜜汁燉魷魚》改編成網劇《親愛的，熱愛的》，開啟了“高糖無虐”的甜寵劇發展新模式，并一度把“現男友”推上熱搜榜。這些網絡文學和影視劇作品的受眾群體涵蓋各年齡段，文化層次多樣，受眾的喜愛就是作品得以成功的重要因素，網絡文學作為一種可復制的商品得以被消費。影視化改編又反過來促進原著作品的閱讀率和銷售量飛速增長，二者之間形成了一種互惠互利的合作模式。這一模式成功的基礎就是底層話語權的回歸與去中心化的轉變。

1.3現代化審美折射文化包容

隨著人們生活品質的提高和個性自由意識的增強，審美需求呈現出多樣化的發展趨勢。一是對市井化的關注引發情感共鳴，主要有職場、青春、都市、婚戀等，經過影視化的改編，取景地、服裝、道具等視覺化的呈現更能引發觀眾共鳴。以《歡樂頌》為例，觀眾可以在5個女孩的鏡像中找到自己的影子，這些人物就像觀眾自己或是身邊人，劇中的場景或許觀眾還曾去過，這種共同意義空間的建構取材于觀眾的現實生活，更具接近性和真實性。二是“小人物”逆襲滿足精神需求。網絡文學的受眾多為普通人，他們在職場打拼，遭受生活壓力，網絡文學中“小人物”的逆襲給了他們情感宣泄的通道，沉浸式體驗使他們的欲望得以表達。月關的歷史小說《回到明朝當王爺》是受眾對金錢和權力欲望的縮影，由蕭鼎的網絡小說《誅仙》改編的《青云志》則是對獲得超能力的幻想的影視虛擬化實現，這種以小人物“逆襲”為核心劇情的網絡文學IP改編的影視劇可以讓觀眾在觀賞時獲得一種“爽感”，也是對快節奏生活下的網絡大眾的一種“造夢式”的慰藉。網絡時代，受眾的現代化審美背后折射出的是文化包容度的提高，受眾能夠在網絡文學的藍海中尋覓到精神食糧，也就加速了網絡文學IP影視化改編的步伐。由此，網絡文學IP影視化改編大行其道，為文學與影視的創新與突破提供了重要的參考路徑。

2網絡文學IP影視化改編存在的問題

2.1版權糾紛和抄襲爭議不斷

網絡文學IP影視化改編是影視制作方對文學作品的利用，利用就可能產生糾紛。版權涉及文學作品的授權、改編、銷售和消費等，對于版權問題的考慮是造成許多影視改編躊躇不前的一個重要原因。2019年，《少年的你》因為抄襲融梗風波一度登上輿論的風口浪尖，而2020年12月，郭敬明的《晴雅集》抄襲事件又鬧得沸沸揚揚，甚至引起了一百多位影視人的聯合抵制。網絡文學審查門檻低，而IP改編熱又使得一些人逐利心理更甚，在創作或改編過程中唯收視率論，唯流量論，從而陷入版權糾紛或抄襲的爭議。版權交易混亂無序，版權界定模糊不清，這些都會影響作品的口碑和傳播，從而為網絡文學IP影視化改編帶來阻力。

2.2刪減嚴重，劇情連貫性差

網絡文學的盈利渠道主要是其連載的呈現方式和粉絲打賞，為了獲得更大的經濟利益，一篇作品的字數常常要達到幾百萬甚至幾千萬，而在影視劇政策方面，2019年，國家廣播電視總局規定：電視劇、網絡劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。在此政策下，《九州縹緲錄》《飛行少年》等多部電視劇緊急變更集數，影視行業迎來一場大變革。劇情拖沓，內容注水固然不可取，但網絡文學IP改編劇脫離原著、刪減嚴重也會導致劇情不連貫、情節漏洞等問題，如何平衡精品性和完整性是網絡文學IP影視化改編面臨的一大難題。當前，影視投資機構選擇網絡文學的普遍做法是點擊率和排行榜，而點擊率排名前十的網絡文學幾乎都是長篇小說，敘事節奏緩慢，涉及人物眾多，要在有限的集數內挑選原著中的精華，對編劇和導演的能力是一大考驗，這也是網絡小說《星辰變》難以實現影視化改編的主要原因。

2.3盲目跟風，出現機械復制時代的藝術作品

在泛娛樂化的時代背景下，文學的靈韻凋謝，藝術性在商業性的挑戰下顯得不堪一擊。文學和影視同屬于藝術范疇，應該具有文藝性與審美價值，網絡文學的付費閱讀導致網文的題材和內容過度商品化，盲目迎合市場，重量輕質。文學性的缺位為網絡文學IP影視化改編的可持續發展埋下了隱患，網絡文學雖然是大眾消遣娛樂的重要方式，但如若市場上依舊把盲目跟風、過度娛樂作為文學創作和影視改編的方向，那網絡文學的IP影視化改編在經過短暫的繁榮后終會停滯不前，最終覆滅。

3網絡文學IP影視化改編的策略

3.1精品制作：建構文學和影視的交互生產模式

文學與影視雖分屬于兩種不同的藝術類別，但精致的內容是二者制勝共同的法寶，了解二者的內容創作和敘事結構特點，通過整合重構，開發出一套交互生產模式，如此才能為二者的成功結合打好堅實的基礎[6]。一是文字到影像的IP內容轉化。首先，影視改編要合乎邏輯，改編者適當對文學作品加以取舍和重構。其次，畫面情節要合理夸張。尤其玄幻和鬼怪類題材的影視改編中要適當地放大人物特性，使原著人物更加豐滿形象，貼合身份。再次，要提高制作的專業性，在穩定原有粉絲的基礎上擴大受眾范圍，滿足文學和影視受眾的雙重期待。二是影視改編的時空敘事重塑。在時間上，影視可以通過鏡頭、元素、畫面的拼接讓人們產生情感上的共鳴。在空間上，網絡小說以文字符號作為主要載體建構環境背景，而電視編劇則可以運用聲畫語言讓觀眾直觀感知，也可以對小說空間進行置換、移位。

3.2傳播轉向：挖掘深層內涵，注重價值傳遞

網絡是一個自由創作、高度虛擬的空間，所以不可避免會出現一些低俗和暴力內容。電視制作者改編網絡文學時最關鍵的一步是對作品內容的取舍和主題的升華。把網絡文學作品改編成符合主流價值觀的影視佳作，不僅可以順利通過審查，更重要的是扶正了網文過度追求讀者偏好、模塊化寫作造成的商業化弊端，增強了藝術性和社會價值。例如，在《長安十二時辰》改編成影視劇的過程中，一方面是對女性勵志精神的認可，著重描寫了檀棋的獨立自主與理性愛情觀；另一方面是對傳統文化的尊重，劇中的服裝、道具、建筑、禮儀、生活習俗等都是編劇翻閱了大量典籍，嚴謹精良的結果。劇中強烈的民族責任感和家國精神也是當今社會所倡導弘揚的主流價值觀，大大增強了人們的文化自覺和自信。再如，《陳情令》在改編過程中摒棄了原著中的耽美愛情故事，將非正規的情感獵奇轉向主人公成長與守護的俠義主題，通過人物塑造將江湖大義充分展現出來，懲奸除惡、匡扶天下的大胸懷也升華了電視主題，契合了主流價值觀。網絡文學影視化改編在傳播過程中也要充分利用好傳播平臺。網絡小說的傳播平臺是各小說網站，影視劇的傳播平臺是電視和電影院，在當今媒介融合的時代背景下，網絡文學IP的影視化改編可以嘗試新路徑，如在文學作品中插入影視畫面和視頻；在影視劇的播出過程中提供原著小說鏈接；在抖音、快手等新媒體上播放精彩片段時，號召受眾參與影視劇創作，自己決定劇情走向等。總之，網絡文學IP影視化改編已成為時代新趨勢，要想使這一新現象有持續的生命力，必須把握主題深刻的內涵，發揮好影視劇的價值引導作用。

3.3資本支持：良性合作，實現雙向共贏

2020年影視行業發展遭遇巨大沖擊，這也再次證明了宏觀環境變化始終是攪動影視行業風云的關鍵因素，好在宅經濟的火爆也給了影視公司重新洗牌的機會。視頻網站是影視公司近年來爭相開拓的藍海，愛奇藝的“迷霧劇場”推出了《沉默的真相》《隱秘的角落》等現象級影視作品，視頻網站從與傳統影視公司合作，再到創建自己的團隊獨立完成影視劇的開發制作，這些互聯網公司展現了強大的綜合實力。傳統影視公司也進行資本引流：耀客傳媒獲得騰訊投資；慈文影業則易主國企華章；傳遞娛樂以打造自有全產業鏈模式特創“扇形”業務版圖，讓傳遞娛樂成長迅猛，未來可期；東侖傳媒積極主動擁抱市場，加入復星集團獲得了資金、人才、項目方面的資源互惠，完成了互聯網時代的戰略轉型；懶懶文化低調入局，專耕IP培育，力求打造一個集游戲、文字、動漫、影視、音樂、話劇等多維度的IP產業生態圈。這些影視公司尋求資本扶持，加深平臺合作，都會為網絡文學IP的影視化改編提供突破和創新之機，成為最值得關注的未來趨勢之一。未來，網文和影視的合作還將繼續加強，多家互聯網公司及網站與影視公司的資本支持會為網絡文學IP的影視化改編提供保障，二者雙贏之局已漸趨形成。

4結語

網絡文學IP影視化改編已經成為時代趨勢之一，其數量大幅增加，質量也有明顯上升。不過，在形勢大好的前景下，版權、內容等問題卻依然存在，網絡文學是影視行業重要的內容來源，兩個行業的創作者都應該肩負起時代重任，從內容、傳播和資本上尋求合作共贏，期待網絡文學IP影視化改編能夠早日解決行業發展面臨的問題，為受眾奉上更多精品之作。

作者:王鈺杰 單位:西安財經大學