認(rèn)識(shí)聲樂藝術(shù)語言功能

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【摘要】聲樂是通過演唱者的歌聲來傳遞語言的,它既有音樂語言部分,還有聲樂語言部分,是人類的情感得以充分的發(fā)揮。聲樂藝術(shù)的這一魅力是任何音樂語言都無法L匕擬的。本文通過《如何認(rèn)識(shí)聲樂藝術(shù)語言功能》來探尋聲樂藝術(shù)的魅力,從中領(lǐng)悟聲樂藝術(shù)的精髓所在。

【關(guān)鍵詞】聲樂藝術(shù);語言;創(chuàng)作旋律

聲樂是用人聲唱出來帶有語言的音樂。其中語言是構(gòu)成聲樂作品的主要部分。在聲樂語言中,它即包括音樂語言,還包括聲樂語言,它能表現(xiàn)音樂語言中的旋律、節(jié)奏等形式,還滲入了文學(xué)語言的困素,如歌詞、歌劇、戲曲唱詞等。聲樂藝術(shù)存在兩種語言形態(tài),一種是書面的文學(xué)語言形態(tài),如歌詞、唱詞,另一種則是口頭的有聲聲樂語言形態(tài)。

一、聲樂語言的特殊性

聲樂語言有它的特殊性,它首先必須具備詩的語言特質(zhì),不僅凝練,還要易唱、易誦。很多聲樂作品的歌詞不僅是可讀的詩而且是可唱的詩。我國(guó)歷史上最早出現(xiàn)的詩歌總集《詩經(jīng)》就是可以唱的詩歌集。在這部詩經(jīng)里收集了春秋時(shí)期15國(guó)的民歌作品,叫《風(fēng)》,還有后來貴族文人創(chuàng)作的作品叫《雅》,作為祭奠時(shí)用的詩歌叫《頌》。有很多證據(jù)可以證明那個(gè)時(shí)候的詩歌本身就是歌詞、唱詞。在中國(guó)古代的《詩序》中也曾說:“言之不足,故磋嘆之,磋嘆之不足,故永歌唱之”。這里所說的“言”、“磋嘆”、“永歌”可以說就是我們所說的語言、吟誦、歌唱。語言、吟誦、歌唱是有連貫關(guān)系的。另外,歌唱要表現(xiàn)的思想內(nèi)容是受時(shí)間限制的,還受到歌唱者生理?xiàng)l件的限制。它不同于文學(xué)詩作可以任意鋪陳,長(zhǎng)篇大論,它必須要精煉地表達(dá)意境。如“床前明月光,疑是地上霜,舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”,精練地描述出身在異鄉(xiāng),游子思故鄉(xiāng)的深情。此外,詩化語言本身還具備口語美的特征,它摒除了生僻艱澀的字句,使詩化語言易誦、易唱、易懂。在具體聲樂體裁中,詩化的文學(xué)語言可以分為抒情、敘事、戲劇三類。在抒情一類中,詩化文學(xué)語言作為創(chuàng)作歌曲、藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)的歌詞出現(xiàn),如《我像雪花天上來》、《我愛你,中國(guó)》、《妮娜》、《星光燦爛》等;敘事類的主要指的是曲藝類的唱詞,如蘇州彈詞《林沖踏雪》,京韻大鼓《連環(huán)計(jì)》。戲劇類主要指歌劇詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的唱詞和劇詞,以及中國(guó)戲曲中的曲詞,在這里要求突出語言的戲劇性效果。如意大利歌劇《圖蘭朵》中卡拉夫的詠嘆調(diào)《今夜不能入睡》、京劇《智取威虎山》中楊子榮演唱的《甘灑熱血寫春秋》。聲樂藝術(shù)語言還有一個(gè)特殊的存在方式,即語音。它是語言的有聲形態(tài),也是人聲唱出的有聲形態(tài)的語言。這里著重講語音的問題。語音是聲樂藝術(shù)語言的表現(xiàn)形態(tài)。所以聲樂藝術(shù)表演的演唱者,都要對(duì)語音結(jié)構(gòu)、發(fā)音原理有所了解,無論是哪種語言都包含音素、音節(jié)兩要素。以我們漢語為例,漢語有聲調(diào)即(陰平、陽平、上聲、去聲)之分。為此在歌唱的咬字、吐字中,形成了整套的語言運(yùn)用規(guī)律。將一個(gè)子分為字頭、字腹、字尾三部分,是要求字頭及咬字部分準(zhǔn)確有力,古語有:“咬字千千重,聽者自動(dòng)容”?！耙魳肥切那榈乃囆g(shù),他直接針對(duì)這心情”。但是音樂不具備表意功能卻善于表現(xiàn)情感?！稑酚洝分杏小胺惨糁?有人心生”之說法。作為音樂門類中一個(gè)重要的分支聲樂藝術(shù),它即具備音樂的各項(xiàng)功能,又困為有語言音素的滲入,實(shí)現(xiàn)了音樂的表意功能,在這里詩化語言所提供的文學(xué)形象與音樂旋律的形象相結(jié)合,就讓聽眾產(chǎn)生“內(nèi)心視象”更鮮明、直接、準(zhǔn)確、強(qiáng)烈。

二、聲樂藝術(shù)語言與曲調(diào)的關(guān)系

語言是人類交流思想的工具,語言也是聲樂藝術(shù)形成各種風(fēng)格的重要困素。不同語言都有它自身的語言特點(diǎn)和風(fēng)格特色。也是形成曲調(diào)的基礎(chǔ)。聲樂是不同于樂器的音樂表現(xiàn)形態(tài)。它比音樂語言多了表意功能,給聽者帶來新鮮、直接、準(zhǔn)確、強(qiáng)烈的聲樂語言。聲樂語言這種在音樂語言中深入語言困素的這樣特性,是其他音樂語言無法比擬的,“聲樂是人聲唱出的有語言的音樂”。這種語言浸化著音樂,音樂也浸化著語言的形態(tài),相互融合影響,使聲樂藝術(shù)更顯魅力。而語言對(duì)聲樂曲調(diào)的影響表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:語言的文學(xué)形象為旋律的音樂形象提供了創(chuàng)作的文學(xué)基礎(chǔ)。我們?nèi)粘Ｋ姷降脑娀Z言,結(jié)構(gòu)是分段、分句、分行、分節(jié)的,這足以可以影響旋律的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。語言的輕重遲緩也會(huì)影響旋律的強(qiáng)弱對(duì)比。而語言節(jié)律和語言音調(diào)對(duì)旋律的影響更為嚴(yán)重。另外,曲調(diào)產(chǎn)生還會(huì)受到來自語言的文學(xué)形象方面。特別是語言的音調(diào)對(duì)曲調(diào)的影響。我們都知道語言包含著音調(diào),也可以說是說話的腔調(diào)。在我們講出的一句話中含有語音高、低、輕、重的配置,它能通過音調(diào)表現(xiàn)出:驚恐、喜悅、憤怒、誘惑等語言的自然音調(diào),這些帶有特殊音節(jié)的聲調(diào)所構(gòu)成的腔調(diào),在聲樂旋律的創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用。如冼星海創(chuàng)作的黃河大合唱中的《怒吼吧,黃河》這段歌曲的旋律就是經(jīng)過吟誦,用憤怒的呼聲語勢(shì)來創(chuàng)作出來的旋律。全曲根據(jù)文學(xué)語言的詞句和朗誦的抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)來創(chuàng)作旋律,是歌曲的旋律情感變化與語言的聲調(diào)完全吻合,把全中國(guó)人民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的心聲充分地表達(dá)出來。可以說是旋律和語言音調(diào)相結(jié)合的經(jīng)典之作?？傊?任何事物都不是孤立存在的,聲樂藝術(shù)來源于語言,并得益于語言,成為音樂藝術(shù)門類中的奇葩,是音樂藝術(shù)最能感動(dòng)人的藝術(shù)形式,只要這個(gè)世界還有愛,我相信聲樂藝術(shù)就會(huì)永遠(yuǎn)煥發(fā)它的魅力。

【參考文獻(xiàn)】

《獲獎(jiǎng)聲樂論文選集》金明春著.1966年2月第一版.超星讀書網(wǎng).

作者：洪波 單位：遼寧歌劇院