聲樂藝術(shù)換聲區(qū)問題研究

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一般而言，從低到高音域之間的過渡區(qū)（換聲區(qū)）是比較難掌握的，因為這段音域中每個音變化較大，需要振動位置的調(diào)整非常頻繁，只有找到合適的感覺和位置才能使音區(qū)統(tǒng)一。演唱者在發(fā)聲或演唱這一聲區(qū)時，只有在演唱中、低聲區(qū)時“真聲”比例的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)娜谌胍恍凹俾暋背煞郑拍苁垢璩粲蛑械拿恳粋€音高逐步建立真假聲的平衡，使音色聽起來統(tǒng)一，中、高聲區(qū)過渡的更加自然。

一、導(dǎo)致“換聲區(qū)”出現(xiàn)問題的原因

（一）聲音位置偏“低”

尋找聲音的高位置是演唱者獲得最佳共鳴的必要條件。由位置偏低產(chǎn)生的后果在“換聲區(qū)”尤為明顯，會出現(xiàn)聲音發(fā)緊、共鳴小且演唱費力。聲音位置“低”，說明演唱者沒有找到最佳的聲音“著力點”，不能取得充分的聲音共鳴。

（二）喉嚨發(fā)緊

喉嚨是歌唱中最易出現(xiàn)問題的部位，歌唱發(fā)音音質(zhì)的變化主要是由喉部肌肉群的對抗與協(xié)調(diào)作用。喉部發(fā)緊會導(dǎo)致?lián)Q聲區(qū)聲音刺耳、音不準(zhǔn)等問題，而演唱者會以為是聲音共鳴大、音量大，誤以為是正確的聲音，由于喉嚨發(fā)緊產(chǎn)生的后果是“口咽腔”呈閉塞狀態(tài)，這種情況出來的聲音是悶、擠、卡的。由于人的耳膜與“口咽腔”的距離比較接近，喉嚨發(fā)緊出來的聲音使演唱者聽起來音量較大，事實上，這種聲音讓他人聽起來聲音很緊、聲音好像是摳、擠出來的，聽起來音量較小、音色不透亮。

（三）聲帶拉不“緊”

無論發(fā)什么音，不論音量大小，聲帶的張力應(yīng)始終存在。比如，在演唱較低的音時，如果不拉緊聲帶，聲音會出現(xiàn)“虛”、“空”、“緊”等問題，演唱者演唱起來就會費力。因為兩側(cè)聲帶在發(fā)聲時運動不均衡、軟骨失去平衡所發(fā)出的聲音聽起來會蒼白無力、不飽滿，音色暗淡、共鳴音量較小，而且極不容易控制。此外，脫離聲帶的張力，聲音就會用較多的“假聲”成分來演唱，假聲不易控制，需要很強的氣息量，但這與低、中聲區(qū)所要求的氣息量相悖。

二、“換聲區(qū)”的有效解決

（一）尋找聲音的“高位置”

在“換聲區(qū)”中，聲音的高位置是影響其聲音質(zhì)量的重要因素，尋找聲音高位置的方法可以用“哼鳴練習(xí)”來獲得，“哼鳴”是讓嗓子處于最松弛狀態(tài)的方法，在“換聲區(qū)”做此練習(xí)時，上下嘴唇緊閉，口咽腔狀態(tài)微微打開，并作微笑狀，聲音共鳴點的方向“緊盯住”眉心處（俗稱“金子塔”的頂端），以此來取得聲音“高位置”。做此練習(xí)時，不要追求較大音量，因為音量越大喉嚨部位更易發(fā)緊。

（二）“微笑”歌唱

“微笑”歌唱能使演唱者興奮保持興奮的歌唱狀態(tài)，人只有在微笑時，才可以使上顎和軟腭同時抬起來，使喉嚨充分打開。它能有效避免喉嚨僵硬、舌頭發(fā)緊、位置偏低等諸多影響發(fā)聲的問題。“微笑歌唱”能充分調(diào)動“口咽腔”共鳴體的作用。它是貫通頭腔共鳴與胸腔共鳴的橋梁，是解決換聲區(qū)的發(fā)聲障礙?！皳Q聲區(qū)”的訓(xùn)練當(dāng)中只有把這種微笑狀態(tài)始終貫穿在歌唱的過程之中，才能充分發(fā)揮聲音位置、喉嚨和氣息三者的統(tǒng)一協(xié)調(diào)作用。

（三）喉嚨的松弛

在歌唱當(dāng)中，喉嚨應(yīng)該是松弛的，也就是人在“半哈打哈欠”的狀態(tài)下，讓會厭器官呈豎立狀，然后再形成半管狀的，這樣才能將喉嚨部位得到徹底的放松。若想獲得充分的“喉嚨打開”狀態(tài)應(yīng)善于做“微笑與深呼吸”結(jié)合練習(xí)，就是演唱者在笑肌抬起的狀態(tài)下，通過借助于嘆氣狀態(tài)進行發(fā)聲，從而獲得充分的深呼吸。微笑狀態(tài)下的吸氣能使軟腭自然上提、舌頭平放、喉腔打開及喉頭向下移動等。深呼吸的目的在于讓每個字都“浮”在氣息上，聲音與氣息做到較好的契合，并讓演唱者注意力得到有效的轉(zhuǎn)移，使喉部發(fā)緊的情況得到明顯的改善。

（四）調(diào)節(jié)適當(dāng)?shù)恼婕俾暠壤?/p>

“換聲區(qū)”訓(xùn)練需要依靠“真假聲”的有效混合得以實現(xiàn)。這一聲區(qū)應(yīng)遵循以真聲為主，假聲為輔的發(fā)聲原則。在這一聲區(qū)的訓(xùn)練上，演唱者切記真假聲的混合在每個音高上都應(yīng)進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。一般來說，“真假聲”混合比例的恰當(dāng)與否可通過聽聲音來辨別，通常聲音聽起來音色明亮，與中低聲區(qū)比較統(tǒng)一，演唱比較輕松自然等這些情況表明“真假聲”比例較好。反之，根據(jù)實際情況應(yīng)作出適當(dāng)?shù)摹拔⒄{(diào)”。

三、有針對的訓(xùn)練“換聲區(qū)”，做到有的放矢

（一）加強“換聲區(qū)”的發(fā)聲練習(xí)

在歌唱藝術(shù)中，進行必要的“發(fā)聲”練習(xí)是尋找最佳歌唱狀態(tài)的基礎(chǔ)和前提。在“換聲區(qū)”發(fā)聲練習(xí)上，可以選擇練習(xí)較為平穩(wěn)的母音轉(zhuǎn)換音階練習(xí)。最初多做“烏”、“歐”母音練習(xí)，便于放松喉嚨，容易獲得聲音的“立體性”。其次，再加入“依”、“呃”練習(xí)，對于克服“換聲區(qū)”常見的“擠、“尖”等毛病頗有效果。

（二）選擇合適的演唱曲目

在實際歌唱運用中，若想將“換聲區(qū)”鞏固到最佳狀態(tài)，必須將科學(xué)的“發(fā)聲狀態(tài)”與歌唱實踐相結(jié)合才能實現(xiàn)。針對“換聲區(qū)”有效訓(xùn)練和解決，選擇合適的演唱曲目對演唱者來說是十分重要的。筆者認(rèn)為，在曲目選擇上應(yīng)以“換聲區(qū)”這一聲區(qū)的音域為主，曲目難易程度應(yīng)根據(jù)個人情況來選擇恰當(dāng)?shù)难莩?。在“換聲區(qū)”歌唱狀態(tài)沒有掌握好的情況下，切忌演唱難度較大的作品。綜上所述，“換聲區(qū)”的有效訓(xùn)練和解決對于歌唱藝術(shù)而言最為重要，只有打好基礎(chǔ)，才能逐步向上、向下擴展音域，從而形成統(tǒng)一的歌唱狀態(tài)。

作者：彭俊園 單位：遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院