中國民族聲樂文化定位問題

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摘要：從多角度思考，才能全面理解中國的民族音樂。既要從歷史的角度看待問題，又要結合現實的因素來判斷是非。只有當我們的實力到了一定的地步，才有資格讓我們的民族聲樂得到更好的發展，更深一個層次的明確民族聲樂的文化特征。本文主要從文化特征、審美觀念、時代性、科學性等方面論述了中國民族聲樂的定位問題。

關鍵詞：中國民族聲樂；文化地位；定位

一、中國民族聲樂的文化特色

民族的音樂形式與其民族文化密切相關。中國民族聲樂是中國文化發展的自然結晶。它來自于中國文化，通過吸收中國文化的營養，不斷地發展和壯大，漸漸成為了中華文化的重要組成部分。從我們生活中觀察到中國民族聲樂的發展進程可知，要想讓民族聲樂健康有序發展和得到完善就要解決中國民族聲樂文化取向這個首要問題。因此，民族聲樂要更進一步的發展，就要了解和掌握民族聲樂的文化屬性。充沛了解中國民族聲樂的文明外延，緊緊把握中國民族聲樂的精神，提高中國民族聲樂的藝術魅力，這些關于促成中國民族聲樂的健康開展具有深遠意義。

（一）中國優秀的傳統音樂文化

隨著時代的發展，宗教音樂慢慢衰弱，傳統宮廷音樂的聽眾規模很小，而傳統的民間音樂在研究專家的參與下，逐漸擁有豐富的群眾基礎和群眾性，因此，隨著社會的發展在，它得到了更好的發展。民間音樂的發展有利于中國民族聲樂的發展，是中國傳統音樂中所占比例最大的一種，這是由于中國整體文化的區域性決定的。它孕育了中國民族聲樂發展的關鍵因素。中國歷史悠久，讓我們的傳統音樂文化變得廣泛而多姿多彩。中國各族人民組成了民間音樂的創作者和接受者。民間音樂既由我們自己創建，又服務我們自己，是一種值得我們所有人去傳承的綜合性民間藝術。從一定意義上說，必須由聲樂藝術流派所代表的作品可以決定聲樂藝術流派的出現。為了使這類聲樂作品的音樂風格更通俗易懂的出現在觀眾的眼前，演唱者必須采用適合這些作品的音樂風格的方向出發和與之相對應的演唱風格，也應該先對這些作品的文化內涵有一定的理解，而在對待中國民族聲樂的時候無需更改。在以往的生活當中，我們可以發現，隨著我們的進步，演唱者也在不斷的進步，利用他們的聰明才智把傳統音樂文化演奏的栩栩如生，意味著我們的民族聲樂藝術文化內涵發展和藝術品味有很大的提升。在這個階段，我們民族聲樂的發展，不僅受到了廣大歌手的喜愛，還得到了許多不懂聲樂人的認可。他們用自己的方式，把民族聲樂以一種神秘的感覺出現在觀眾的視野，來表達民族聲樂進步的需要，深深得到廣大人民群眾的認可。

（二）不同民族之間音樂文化的融合

中國民族聲樂藝術是由漢族音樂歌唱藝術與其他民族音樂的融合與交融而產生的聲樂藝術。我相信，作為一名中國人都知道中國是一個多民族國家，所以少數民族分布地區非常廣泛。在諸多因素下，例如戰爭和天災，各民族之間具有豐富的交流機會。隨著時間的改變和人們都往外發展使漢族文化在少數民族中廣泛傳播，讓各民族的文化得到了更大的進步與完善，慢慢的就成為了以漢文化為主體的具有少數民族特色的多彩多民族文化。中國民族聲樂繼承了中國文化的特色，豐富了漢文化和少數民族文化，使中國民族聲樂藝術成為音樂文化的基礎。我們民族的文化特色和文化基礎讓中國民族聲樂有了基本的發展趨勢。因為每一種文化都是民族聲樂氣質的一種表現，并且和那些內在規律有著密不可分的聯系；觀眾的欣賞習慣是由我們民族聲樂魅力決定的，而民族聲樂的魅力則是有審美取向決定的；每一個民族都有屬于它自己的音樂風格，而這些音樂風格是由演奏者來決定的；多民族的語言特色決定了民族聲樂的音樂性質；中國文化的區域性造就了民族聲樂演唱風格的多樣性；所以這些共同演繹了中國民族聲樂的演唱方法。

（三）中國民族音樂的地區性

中國民族聲樂藝術是中國傳統文化的自然產物，不同的區域有著不同的音樂文化，中國民族聲樂藝術它吸收了中國各個地區的音樂文化，因此在諸多傳統文化中，音樂文化源遠流長。《詩經》是中國最早的詩集，是當時人們心中的民歌集錄。不僅如此，許多具有地域性的民間音樂文化一直繁榮興盛，例如戰國時代的楚辭，漢朝的相和歌，隋唐時期的七部樂等不同地區的音樂。一直以來，從自給自足的農業經濟中分離出來的各種傳承文化，讓我們中國民族聲樂文化在風格上各有不同，每個區域的傳承文化的表達形式也不盡相同。然而正因為中國是一個多少數民族國家，所以許多語言不同，導致產生了不同風格的聲樂。在這方面，明代音樂理論家王繼德在《曲律》中曾表明，古代四方的聲音不同，聲樂也不同，所以有秦聲、趙曲、燕歌、楚調等。顏之推在南北朝《顏氏家訓》：“水與土于南，音之清澈，失于淺，多俗之言；北山深，其音濁而鈍，直，其言有許多古語言。”直接說明了中國有些區域的方言相差還是比較大的，因此我們便知道了方言的差異和區域有著密不可分的聯系。所以當我們在不同的區域欣賞不同的音樂時，我們就會不自覺的把這個地方的音樂與該區域的語言風格特點聯系到一起。每一次的聲樂表演與該地區的語言、語調、聲調和語言習慣相一致，然后我們便會發現不同的地域和語言以及不同方言會引起聲樂風格的變化，從而讓我們民族的聲樂還保持著原始的特性。1949年之后，那些不同區域民族聲樂的特征的藝術魅力越來越明顯，每個地區的聲樂也在不斷學習、交流和融合，汲取其他地區性音樂文化的優勢，從而讓本地區的音樂文化增添了一種藝術的共同感，以其鮮明的個性感染力被世人所喜歡。

二、中國民族音樂的審美觀念

音樂的審美要求是中國傳統音樂的一個重要特色，同時它還決議了民族聲樂演唱的目的，當達到一定的審美要求時那說明民族聲樂已經有了一定的魅力。一則，中國傳統聲樂強調歌唱者與觀眾之間的交換，重視聽眾的感觸和反應，再則，觀眾的審美也有演唱者的指點和影響。演唱者的審美要求包含：言語的友好性、聲響的甘甜度、音腔的醇厚性、細膩的處置、動作的協調性等。由于重視觀眾對聲樂藝術的反饋，中國民族聲樂藝術緊跟著時代的步伐，把聽眾的需求放在首位；同時注重藝術的結合美，注重聲樂藝術的科學理性與藝術性是否完美融合。當然，時代與藝術之間存在著微妙的關系，藝術的方向由時代來引導，藝術性豐富了時代的表現。中國民族聲樂藝術追求的是歌唱的清晰度，唱腔中的曲調和潤腔的圓美通過轉折、緩慢、放松和其他技術使用，使聲音更加豐富而有味道。中國民族聲樂的主要特點是：以中國民族音樂風格為主，漢語是基礎，民族情感流淌在其中，演唱和表演的相互結合。這些可以說是民族聲樂美學的基本內容。中國民族聲樂十分重視情感的表達，它既需要動作，又需要表情。但更重要的是聲音和情感，它從未離開情感去追求聲音，而是在聲音中表達魅力。長期受儒、道、佛影響的中國音樂文化，注重內在的、自我的、微妙的東西，由于不同的區域有不同文化，不同的文化對聲樂藝術的影響不同，所以與西方聲樂藝術的著重點不同。中國傳統聲樂藝術在聲音和情感上都很嚴格，追求的是吸引觀眾同時讓觀眾融入到里面去，追求的是一種藝術境界。因此，在演唱中，聲音與情感的和諧是最重要的。中國民族聲樂同樣十分看重演唱與舞臺表演的協調，從來離開過只追求單純歌唱的形式表現，體現了綜合表現中的韻味。例如中國戲曲，特別強調演唱者的舞蹈能力和表演能力，講究傳統的方法和要求。在繼承傳統的基礎上，中國民族聲樂藝術要求歌唱者不僅要通過聲音來表達情感，還要通過身體語言來進一步表達作品。在歌唱實踐中，往往通過舉手投足之間來傳達感情，以歌唱來達到審美的基本要求。中國民族聲樂十分重視潤腔技術，注重節奏等，是通過豐富的旋律來表達。民族聲樂的歌唱過程其實就是一個審美的過程。為了表達不同的內容，不同的情感和不同的作品風格，我們應該采取相對應的演唱方法和藝術方法。不同唱法和藝術性的完美結合構成了中國民族聲樂藝術獨特的演唱方法和審美標準。

三、中國民族聲樂的時代性和科學性

中國民族聲樂是一種具有鮮明的時代性和科學性的聲樂藝術形式。這種科學性主要表現于，其用來表達聲音的演唱方法，使作品和情感更為完美融合。中國民族聲樂是從中國傳統音樂中誕生出來的，這是唱法的創新。它從單純的民間唱法向更完整的體系轉變，不失民族民間風格，不失中華民族科學合理的演唱方法的精神和魅力。中國民族聲樂正處于自身發展的過程中。我們與時俱進，在以往的基礎上融入其他傳統音樂的優勢，這種傳統音樂不僅有我們自己的也有其他演唱者中的獨特風格，使聲樂、呼吸等要素能夠積極地在作品中表現出來。這種唱法的完整性和統一性深受廣大人民群眾的歡迎，因此這是具有科學性的。不同的語言決定不同的表演動作，不同的位置決定不同的高低音，不同的表達技巧和發聲腔。這一切決定了不同文化的演唱風格。這讓我們中國民族聲樂有著不同于其他地區的聲樂藝術。其次，在繼承中國傳統聲樂固有的科學因素的基礎上，從發展中汲取教訓，成為中國民族聲樂發展的獨特方法。例如，科學地使用高低音，中國在演唱過程中比較重視高低音，它直接影響到聲樂內容表達的好壞。這些對聲樂的要求與每個地區對聲樂的要求是一致的，并且在以往的實例中都得到了證實。在中國古代，關于聲樂藝術有著豐富的研究經驗和實踐經驗，比如歌舞的科學要求。高低音與內容的搭配，聲音與動作的結合，每一句內容都有著不一樣的動作，這些在演唱過程中都起著很大的作用，只要我們注重細節把每一句、每一個高低音都掌握準確以及在歌唱中使用大氣，再把中國傳統聲樂藝術的精華融入進去，才能更好地發展當代中國民族聲樂藝術。

四、中國民族聲樂的藝術因素

中國民族聲樂不僅具有時代性，而且具有諸多的藝術內涵。這種藝術內涵主要表現在以下幾個方面：1.中國民族聲樂演唱方法來源于中國傳統聲樂，但和中國傳統聲樂又有一定的差距。在多年的實踐探索中，演唱的表現首先是音量和音色的表現，要想賦予作品真摯的思想感情、有辨識度的演唱風格和獨特的審美觀，就必須掌握相對科學合理的聲音。目前，中國民族聲樂演唱方法在音色、音域和音質等方面都得到了一定的造詣，在聲音的科學性和藝術性方面，遠遠超過了中國的傳統聲樂。2.中國優秀音樂文化的審美追求主要表現出了中國民族聲樂藝術的藝術性，使其不斷進步從而達到更高的藝術水平。中國民族聲樂藝術的藝術性要求歌唱者需要在一定的藝術高度上達到聲樂作品的高藝術水平，在歌唱方法上有自己的特點，有與眾不同的風格，這樣才能更加吸引聽眾。3.中國民族音樂的獨特性和歌唱者與眾不同的風格讓我們的民族聲樂成為了一種獨特的藝術風格。中國古代的五聲音階，至今仍是中國民歌、藝術歌曲、創作歌曲、民族歌劇的獨特旋律。眼下，中國民族聲樂的五聲音階始終有著獨特的藝術內涵。它是中國民族聲樂的一大特色，它通過聲樂的完美組合，有機地組成了語言和聲音的魅力。中國民族聲樂的特色還包括藝術表現。內在情感與外在表現的結合，使中國民族聲樂具有豐富的藝術風格。比如《咱們的領袖》，以作品的內容以及用身體、表情、熱情靈活運用，把我們對的深深懷念表現了出來。

五、結語

中國民族聲樂經歷了悠悠的歷史長河，確立了其獨特的藝術地位，在某些方面存在著一定的學術差異，例如教學管理、理論研究、藝術實踐以及審美意識等，他們有不同的觀點，甚至對中國民族聲樂的本質有不正確的認知。傳統聲樂理論和傳統歌唱形式的繼承和研究不深入以及缺乏理解導致了這些問題的產生。中國民族聲樂藝術是從中國文化中發展而來的。我們需要做很多細致、艱苦的工作才能繼續發展和提升民族聲樂藝術的教學、理論和實踐水平。我們目前面臨的問題是，要有正確的思想、堅定的信念和正確的教學方式，要正確認識到繼承與借鑒的聯系，讓我們民族聲樂健康有序地發展，在未來中走上世界的舞臺。民族聲樂要想發展就不僅依靠那些喜歡的人去傳承還需要我們廣大人民群眾的共同支持，把它融入到我們平時的生活中去，讓它成為我們生活的一部分，民族聲樂只要能夠進入到我們的生活中，成為必不可少的一份子，那么它的發展定會步步上升，永遠走在傳統文化的前列，必將進入一個新的發展潮流，能更好地展示出中國民族聲樂的藝術魅力。

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[1]盛馥.論中國民族聲樂的文化定位問題[J].才智,2014,30

[2]劉輝.再論中國民族聲樂的文化定位問題[J].中國音樂,2006,01.

作者：吳磊 單位：蘭州職業技術學院