石油工業(yè)論文全文(5篇)

一、大慶市石油工業(yè)文化旅游游客行為———感知分析

1.行為特征分析

（1）出游同伴參加石油工業(yè)旅游的出游同伴59.50%都是家人親戚，出游同伴是朋友同學的游客數占總人數的26.30%。大部分選擇參加工業(yè)旅游的游客不會選擇獨自前往，而是與家人、朋友同學一同出游。

（2）出游類型有85.34%的游客都是選擇自行前往，只有14.64%的游客是團體出游，包括旅行社的組織。從筆者查閱的文獻資料中了解，工業(yè)旅游游客多數是團體組織或旅行社組織，而大慶工業(yè)旅游團 體組織所占比例卻非常小。導致這種現象的主要原因是旅行社參與工業(yè)旅游的積極性不高，這與工業(yè)旅游景點門票價格較低，旅行社很難從中獲得高的經濟效益有關。由此可見，旅行社在大慶市石油工業(yè)旅游發(fā)展過程中的媒介作用并沒有那么突出，甚至可以說沒有發(fā)揮作用。所以在今后大發(fā)展過程中，工業(yè)旅游單位應該主動同旅行社合作，充分挖掘旅行社在旅游宣傳過程中的中介作用。

（3）獲知信息渠道調查顯示，游客了解工業(yè)旅游的渠道是多方面的，有32.17%的游客是通過親朋好友推薦了解到工業(yè)旅游信息的；有22.60%和21.73%的游客是通過電視廣播和網絡等渠道了解的大慶市的工業(yè)旅游信息；通過報刊雜志了解旅游信息的占7.82%；通過旅行社的介紹只占到2.60%；其他渠道為13.04%。在調查過程中了解到雖然大慶石油在人們的心中知名度很高，但提及工業(yè)旅游卻知道的很少，大慶市的石油工業(yè)旅游知名度并不高。即使人們參加了工業(yè)旅游卻也不了解工業(yè)旅游的具體內涵。對此，我們要進一步開展工業(yè)旅游的廣告宣傳，旅行社要做好工業(yè)旅游產品的設計，從而吸引更多的游客。在網絡科技如此發(fā)達的現在社會，要充分發(fā)揮網絡作用并給工業(yè)旅游游客帶來便利。所以大慶石油工業(yè)旅游最好有自己的專業(yè)型網站，進行最新旅游動態(tài)的介紹、旅游促銷活動的介紹，以及一些旅游景點經驗的交流、旅游項目的合作來吸引更多的游客。

（4）出游時間從圖1可以看出，來參加工業(yè)旅游的游客有54.39%是選擇在周末參加工業(yè)旅游，選擇在節(jié)假日參加工業(yè)旅游的游客比例占23.68%，而選擇在寒暑假參加工業(yè)旅游的人數只占總人數的7.89%，可見雖然寒暑假時間較充裕，但是人們仍然會選擇一些閑散的時間進行工業(yè)旅游，這與工業(yè)旅游不需要太多的時間有很大的關系。所以工業(yè)旅游要想在短時間內滿足游客的旅游需求，不僅要深度開發(fā)工業(yè)旅游資源，其周邊的基礎設施建設的完善程度也是起決定作用的。

（5）出游目的接受教育、開拓視野、認識知識的需要是旅游者選擇工業(yè)旅游產品為消費對象的最普遍最重要的目的。通過統(tǒng)計分析38.79%的游客參加工業(yè)旅游的目的是想增長知識、開闊視野，滿足其求知欲。而觀光度假的人數占總人數的24.13%。其他目的來大慶的游客占25.86%。通過交叉分析可以看出出游目的是增長知識的游客，大都對大慶市的紀念地和展覽館比較感興趣同時參觀后也比較滿意。而對于石油礦場和石油城市觀光這些工業(yè)旅游資源的興趣則比較小?？梢娫谥R性這方面大慶市的紀念地和展覽館已經可以滿足游客的基本需求。所以應該大力開發(fā)大慶市的石油礦場及城市觀光等旅游資源，做好旅游資源之間的組合銷售。

一、色彩肌理美

“每一個美學體系都有一定的結構和功能，在形成美和藝術的系統(tǒng)各要素的結構關系上不同的認識，也就形成不同的美學體系，并發(fā)揮著不同的功能”王丕先生油畫作品所體現出的色彩美，也是其作品的一大顯著特色。作品中的橙、紅色與藍、紫色冷暖互補，以此色調為基點，構成了畫面色彩的主基調。畫家非常癡迷于色彩表現中的微妙差異，經過調配后的豐富的色彩變化，雖然冷色降低了明度，但巧妙色彩純度的運用，體現出王丕先生對油畫色彩的敏感度及非常扎實的色彩表現技巧。尤其是畫面局部的顏色增強了色彩審美的愉悅感和表現力，使畫面更增強了色彩和諧及融合的美感，展示出一種新的視覺體驗和審美追求。

這些都需要畫家對主題有一個全面的理解，對物象的色彩造型有一個深刻的把握，對色彩的主觀指向有一個獨到的掌控，可以說“畫中的色彩就是畫家對生活的熱情，保持這種熱情對于一個畫家來說是非常重要的”。王丕先生在這些方面都有自己的認識和理解。如油畫作品《日出日落》，畫面冷暖的對比，突出了石油工人高大的形象，尤其是受光面的暖色和背光面的冷色，更加重了人物形象的厚重感，作品色彩既單純（兩個大色塊的對比），又感到色彩豐富（背光部分豐富的色彩變化）。此外，色彩的斑駁感，形成了獨特的肌理效果。肌理的巧妙運用，增強了物象體積的厚重感，豐富了油畫寫實語言的多重性表現，既符合石油工人的工作特點，又對金屬藝術表現有獨到的處理效果，體現出平凡事物背后所蘊含的精神力量和那種恢弘的氣勢，凸顯了人物背后那種永恒的生命狀態(tài)，讓平凡的石油工人，具有了獨特的魅力，深化了主題的內涵。

二、主題寓意美

工業(yè)題材美術中的石油主題繪畫在20世紀70年代，曾經是炙手可熱的題材表達方式。當時，在黨中央“工業(yè)學大慶”的號召下，畫家接踵而來，創(chuàng)作了大量作品，其中，多幅作品已在美術史中占有了一席之地。改革開放以后，由于對歷史的反思和對社會現實的關注，油畫創(chuàng)作相繼出現了鄉(xiāng)土繪畫、學院派繪畫、新生代繪畫?？梢哉f，繪畫主題經歷了由農村向城市過渡，并不斷地在城鄉(xiāng)之間徘徊?；蛟S是石油工業(yè)題材的熱度已過，這期間未見較為優(yōu)秀的作品，使這一題材的表現呈現出相對空白的狀態(tài)。

現在，當我們面對王丕先生的石油題材作品時，已能明確地感到，他就是填補了這個空白之人。當他將藝術視角投向石油美術工業(yè)題材，促進了主題的拓展，并沒有延續(xù)前人對英雄式人物的形象塑造，也沒有大動勢、激烈的工作場面的描繪，轉而表現人物的靜止狀態(tài)，讓主題越發(fā)的寧靜深遠，意味深長。王丕先生這一獨特的藝術視角的掘取，讓觀者的視覺感受又有了新的認知，從而形成作品的寓意表達美。首先，王丕先生將作品人物表現，定格在傍晚夕陽這個時間點上進行表達，紅霞余輝，照射在石油工人的臉上、身上，形成了強烈的明暗對比，大面積的投影，讓畫面更加深邃、渾厚和濃重。這樣的主題表達，使觀者愈發(fā)覺得石油工人工作性質的特殊性。他們野外宿營，讓人們聯(lián)想到他們的家庭、妻子、兒女，這種舍棄小家為大家，為了工作的無私奉獻精神，讓人浮想聯(lián)翩，倍加感動。

其次，王丕先生表現的地域為大慶油田，一望無際的荒原，筆直的地平線，空曠平坦的黑土地，若從空中來看，那井隊只是大地上的一個“點”，孤零零的，從某種角度也反映出石油工人內心的孤獨，工作的單調，更看出他們在這樣的工作環(huán)境下，那種樂觀堅強的心態(tài)。再次，王丕先生將人物與金屬并列式的對比，更加體現出石油工人那種鋼鐵般的意志，仿佛又聽到了“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”的豪言壯語，又感受到了“北風當電扇，大雪當炒面”的豪邁氣概。這些，從形態(tài)美中深化出的寓意美，更加強化了主題的藝術表達，讓作品更加感人。王丕先生以石油題材為主體的油畫創(chuàng)作，豐富了油畫主題表達和技法表現，體現出在眾多的現實主義情懷的意趣傳達中，所展示的個性化的藝術語言和獨特的藝術面目，更多的是融合了現代人的視覺審美經驗，運用自己獨到的藝術眼光，生活中挖掘美、發(fā)現美、表現美，不斷地給觀者以新的視覺張力，以此來感染人，鼓舞人。所以說，應該站在一個新的高度去審視王丕先生的作品，體驗他在油畫表達方面既堅守又開拓的過程中所闖出來的一條新路。

一、石油工業(yè)題材國畫創(chuàng)作的第一個階段

這個時期，對石油工業(yè)題材的美術創(chuàng)作呈現由繁榮到抑制再到復蘇的過程，但國畫創(chuàng)作者重點在人物畫的創(chuàng)作上，而人物畫的表現卻幾乎完全是在傳統(tǒng)水墨人物畫的表現范疇當中，在技法和內容上都沒有脫離“徐悲鴻學派”的統(tǒng)一模式，因此可將其劃為一個階段。1964年，由于國家的重視，石油工業(yè)題材的創(chuàng)作群體都是來自國家專業(yè)美術研究機構及各大院校，有的受文化部門派遣，有的是自覺成行的。他們以堅持現實主義創(chuàng)作為理念，深入到大慶油田的各個基層，搜集整理挖掘創(chuàng)作素材，以飽滿的熱情創(chuàng)作出了一定數量的美術作品。我們可將這一階段的石油工業(yè)題材國畫作品分為三類，一類是工筆畫形式，一類是連環(huán)畫形式，還有一類是水墨寫意畫形式。早期的國畫形式的創(chuàng)作作品較少，在1964年9月的“第四屆全國美術作品展覽會”上，所出現的表現石油工人的典型作品多是油畫形式，只有白逸如、單應桂兩位女畫家合作的一幅年畫《學大慶艱苦創(chuàng)業(yè)精神》比較典型。這幅作品雖然叫做年畫，卻是運用國畫的工筆重彩形式完成的。人物形象是一個典型的北方漢子，頭戴狗皮帽，身穿棉工服，足蹬棉氈鞋，手拿剎把占據整個畫面，背景是井架和油罐車，色彩采用勾線平涂的形式，具裝飾意味，這是早期的工筆畫樣式。1964年至1970年“”期間，對工業(yè)題材的美術表現屬于低潮期，典型的美術作品都是在1970年以后完成的，形式多為連環(huán)畫和水墨畫樣式。

1970年11月15日，王進喜因病去世，鐵人形象的樹立在1971年的工業(yè)學大慶的再度熱潮中被強化，以鐵人精神宣傳為主題的美術創(chuàng)作成為石油工業(yè)題材美術創(chuàng)作的重點，鐵人作為大慶石油工人的典型代表，作為時代精神的典范，受到眾多畫家的重視。此時，對以鐵人為代表的大慶石油工人的表現成為美術創(chuàng)作的重要題材。1972年劉振鐸創(chuàng)作了水墨人物畫《開發(fā)大慶的人們》，描繪的是大慶油田會戰(zhàn)初期，幾萬石油工人齊聚大慶，鐵人王進喜帶領石油工人，頂風冒雪，浩浩蕩蕩開赴會戰(zhàn)前線的史詩般的場面，比較具有典型性。楊伯林創(chuàng)作了《晨讀》一畫，表現的是王進喜與職工學兩論的情景。1973年10月1日，在“全國連環(huán)畫、中國畫展覽會”上，趙志田的《大慶工人無冬天》是最受矚目的典型作品。該作品屬于水墨人物場景畫，選擇刮風下雪的冬天井場為特定環(huán)境，王進喜與工人頂風冒雪進行鉆井生產，工人們熱火朝天的無畏干勁與嚴寒的冬天形成鮮明的對比，突出了大慶工人無冬天的主題。還有王洪濤的《喜聽原油滾滾來》、張德育等人合作的《會戰(zhàn)新油田》、張仁芝的《創(chuàng)業(yè)年代》、曾紀剛的《喝令地球獻石油》等作品均屬于水墨人物場景畫。而此次展出的連環(huán)畫作品以于美成等人創(chuàng)作的《英雄的大慶工人》最有代表性。1974年在“慶祝中華人民共和國成立二十五周年全國美術作品展覽會”上，趙志田的《會戰(zhàn)年代》、金祖章的《油海歡歌》作為表現石油工人題材的作品入選。1975年大慶文化館創(chuàng)作了另一幅《開發(fā)大慶的人們》。1977年方增先創(chuàng)作了《石油工人》，在筆墨運用上比較突出，明顯更注重筆墨意趣。大慶文化館也組織創(chuàng)作人員編繪了《較量》等作品。綜觀這一階段的水墨人物畫創(chuàng)作，1979年之前的這段時期，在題材內容方面都以大慶油田開發(fā)建設為背景，且創(chuàng)作手法高度一致。在群組人物表現的作品中，構圖形式上多把人物置于畫面中心位置，每以王進喜為中心人物，畫面中的石油工人著工服皮帽，多是頂風冒雪在艱苦環(huán)境中作業(yè)。形成這一現象的客觀原因是大慶多沼澤，冬天是油田建設的黃金季節(jié)利于重型機械作業(yè)；主觀原因是對于冬天的渲染更利于對石油工人克服困難戰(zhàn)勝自然的堅強意志的表現。在背景刻畫上，多是鉆井采油的工作環(huán)境，環(huán)境氛圍大致相同，重點展現了我國石油工人樸實、樂觀、豪邁的精神面貌。而在單個人物表現中，仍多是以王進喜為題材進行表現，這主要是王進喜作為石油工人的代表非常具有典型性，而且這種表現更注重對鐵人精神的宣傳，比如張仁芝的國畫《創(chuàng)業(yè)年代》、楊伯林的《晨讀》等作品。不難看出，這一時期多數作品無法擺脫教化功能的表現，過于升華了鐵人的形象，使作品流于宣傳畫的模式。創(chuàng)作手法皆以水墨表現為主，在筆墨技法上是純粹的傳統(tǒng)寫意人物畫手法，用筆采用勾勒、皴擦等方法，用墨則采用潑墨、破墨等形式。連環(huán)畫雖然作為新中國成立初期盛行的一種特殊繪畫形式獨立于國畫創(chuàng)作之外，但其發(fā)展形式多為國畫的工筆設色及線描形式，我們姑且也將其作為石油工業(yè)題材國畫的發(fā)展形式之一。如1973年于美成、樓家本等創(chuàng)作完成的連環(huán)畫《英雄的大慶工人》，即為國畫工筆設色的形式。而大慶工人業(yè)余創(chuàng)作組完成的《王鐵人的故事》則為線描形式。這一時期的連環(huán)畫同國畫的其他形式一樣，題材都重點圍繞大慶會戰(zhàn)史和王鐵人的事跡進行表現。

二、石油工業(yè)題材國畫創(chuàng)作的第二個階段

改革開放以來，對石油工業(yè)題材的表現呈現出了多元變化的局面，在題材選擇上使從前對鐵人精神過度的教化功能的表現慢慢回到了對精神本體的表現中來，除仍有對鐵人形象事跡及會戰(zhàn)史的表現外，普通的采油女工及鉆井工人等形象較多出現，內容擴大到油田其他的生產生活及風景等方面，創(chuàng)作者多為熟悉油田生產生活的本土畫家及從事油田各類工作的業(yè)余創(chuàng)作者，注重挖掘生活中的詩情畫意。其形式已不局限于從前單純的水墨樣式，而是工筆重彩及巖彩畫等綜合材料的運用較普遍，構圖形式上有獨幅，也有長卷。自1990年中國石油美術家協(xié)會成立以來，每4年舉辦一次弘揚石油文化的“中國石油美展”，帶動產生了較多不同形式及內容的國畫作品。賈哲民的《春消息》以工筆畫的形式表現井架一側，一簇小花攀沿而上，三兩蝴蝶翩躚飛舞傳遞春消息的情景，這種場景畫頗富深意；左曉東的《黑森林的結合》也為工筆畫形式，表現的是采油女工奔忙在采油樹之間取樣的情景；而呂大為的《又是一年春時節(jié)》以極強的形式感表現的是油田的沼澤地貌；最具代表性的是中國石油美協(xié)組織創(chuàng)作的《中國百年石油》國畫長卷，記錄了中國石油工業(yè)發(fā)展的歷史。新時期石油工業(yè)題材以“石油人”“石油魂”等為主題的創(chuàng)作，已把表現的重點投放在了對新一代石油人的表現中來，表現的是新一代石油工人的精神風貌，內容活潑富有情趣，在表現形式上也較前一階段豐富多彩。綜觀石油工業(yè)題材國畫形式的發(fā)展，它是受一定社會環(huán)境制約的。在這個發(fā)展過程中不但有題材內容的變化，由原來以表現鐵人為主轉向對新一代石油人精神風貌的表現，以及油田風景、生活情趣的表現；也有形式的變化，其由傳統(tǒng)的水墨人物畫形式，逐步轉向重彩、巖彩的綜合性表現。石油工業(yè)題材作為新中國成立以來美術創(chuàng)作的重要題材，在藝術家不斷地挖掘表現中，煥發(fā)出了鮮活的活力。研究石油工業(yè)題材國畫形式的發(fā)展，能夠揭示新中國社會主義建設以及精神文化的產生和發(fā)展規(guī)律，反映中國的社會發(fā)展變革，在美術學和社會學的研究上都具有較高的意義和價值。

作者：鄂玉梅

一、石油工業(yè)采油設備管理現狀分析

大多數企業(yè)對設備的指標要求比較低，石油企業(yè)在進行設備指標的定制時，依然按照以前的規(guī)格、種類等進行定制，但是，隨著社會的發(fā)展，陳舊的設備已經不適用于今天石油的開采，設備使用過程中，沒有專門的人負責設備養(yǎng)護工作，在采油過程中常常出現故障，嚴重影響采油工作順利運行。

二、提高石油工業(yè)采油設備管理水平的有效對策

1.增強員工設備管理意識

提高石油企業(yè)采油設備管理水平，首先要培養(yǎng)員工的設備管理意識，創(chuàng)新培訓思想，一直以來從事石油企業(yè)中的工作人員對設備培訓管理工作這一塊的任務都不明確，混淆了設備管理人員和基層人員的工作范疇，對企業(yè)高層管理人員進行設備管理工作是否有足夠的管理意識并不重視，對一線員工的培訓工作也沒有相關的計劃，因此要對管理模式進行創(chuàng)新，對高層管理人員和一線人員進行設備管理知識培訓，使之在培訓中正確認識到設備管理的重要性，設備運行安全問題一直是石油企業(yè)的頭等大事，在培訓中必須進行設備安全方面的知識培訓，避免在石油企業(yè)中出現和其他企業(yè)類似的產品質量問題，危害人類，在培訓中使高層設備管理人員清楚的認識到自己在企業(yè)中的作用，肩負著社會責任。創(chuàng)新石油企業(yè)設備管理意識，首先要從提高員工自身的管理意識開始，若是設備管理人員自身缺乏設備管理意識，不管企業(yè)采取什么樣的措施，都無法得到理想的效果。

2.加強技術管理水平

要加強石油工業(yè)采油設備管理水平，需要專業(yè)的設備管理人員負責管理工作，并掌握設備的各種運作技能。采油設備管理人員不但是管理者，還是設備的直接接觸者，了解設備的整個運行流程與設備的操作步驟等，在工作當中進行設備管理工作的同事，對設備操作人員進行操作培訓，避免由于錯誤操作的原因造成設備故障。在設備管理培訓中，加強員工的操作技能技術與設備管理知識，使員工不但掌握到設備方面的知識，還掌握到管理方面的知識，在工作中配合管理人員進行設備管理。石油工業(yè)采油設備管理中要達到標準化管理水平，要建設一個標準化站所，對操作人員的工作進行監(jiān)督，避免出現安全事故。當新員工入職時，首先要對其進行崗前培訓，了解設備操作、維修與管理等方面的知識之后，才可到崗位中操作設備，此時，老員工可在一旁做指導，讓新員工盡快熟悉設備的操作。除此之外，石油采油設備管理在管理過程中需要一定的資金，因此企業(yè)要給予資金支持，不斷的提高設備管理水平。加強技術管理水平，不但需要專業(yè)的管理人員負責管理，還需要對設備操作人員，尤其是新的設備操作人員進行培訓，使其全面掌握設備的管理、操作等知識，在日常工作中，安全使用設備，延長設備壽命。

1新石油工業(yè)法案的目的

新石油工業(yè)法案(PIB)是尼日利亞政府著手改革石油部門以增強油氣行業(yè)對本地和國際投資者吸引力的重要措施之一，試圖解決尼油氣工業(yè)領域存在的種種問題和矛盾是新法案出臺的初衷。例如，政府對國家石油公司的投資一直不足，導致其采取合資經營模式(JointVenture)開發(fā)的區(qū)塊投資計劃經常無法落實，投資預算規(guī)模逐年下調；煉廠開工率嚴重不足，不到80%的開工率根本無法滿足尼國內60×104bbl/d的成品油需求，每年約有70%左右的國內成品油需求要通過進口來滿足；現行的成品油補貼政策使聯(lián)邦政府財政不堪重負，尼2011年度國內成品油補貼支付金額已超過2萬億奈拉(現行官方匯率1美元約兌換155奈拉)。尼日利亞政府試圖通過新法案增加政府在油氣行業(yè)的收入，改善油氣行業(yè)運營環(huán)境，改進油氣工業(yè)管理體制，協(xié)調各方面矛盾與沖突。新法案旨在促進尼日利亞油氣工業(yè)更加透明，增加原油產量，提高對外國投資者的吸引力。改革的目的有5個：促進開放、促進透明、促進競爭、促進本土化發(fā)展、增加政府收入。具體體現在以下幾方面：

1.1創(chuàng)造公開、公平的油氣行業(yè)競爭環(huán)境

尼日利亞油氣行業(yè)因缺少透明而導致腐敗、舞弊盛行，新法案試圖通過采取以下措施建立透明的監(jiān)管和運營模式：一是減少政府在油氣行業(yè)的運營權，分拆監(jiān)管權，制定透明的政策、規(guī)定、商業(yè)條款，最大限度地減少政府的作用和影響；二是設立強有力的石油監(jiān)管機構，明確區(qū)分國有資產監(jiān)管和具體商業(yè)運作的不同角色功能；三是商業(yè)化重組國家石油公司，建立真正商業(yè)運作的國家石油公司以促進良好治理和減少官僚主義；四是實施透明化獎勵，建立一個開放和競爭的石油天然氣許可證頒發(fā)過程與標準；五是推進信息共享，所有的許可證、租賃合同及付給政府的購買信息將是公開的；六是建立年度審計機制，對油公司、監(jiān)管機構開展與國際標準相一致的獨立審計。

1.2增加國家油氣收入

建立靈活、穩(wěn)定和具有吸引力的財稅制度，增加政府對石油收入的支配。制定新的財稅條款，增加稅目、稅種，調整稅率；利用靈活的財稅條款保證政府通過稅收獲得最佳回報，建立有利于促進石油天然氣領域投資的新財稅體制；發(fā)展和解放天然氣及下游行業(yè)，全面提振尼日利亞石油天然氣工業(yè)；設立國內天然氣供應義務新規(guī)定，顯著增加國內天然氣供應。

1.3促進本地化發(fā)展